先鋒藝術(shù)：形式實(shí)驗(yàn)與思想困境（會員資料）

第二節(jié)  美術(shù)多元試驗(yàn)取向和拍賣化的反差

第三節(jié)  先鋒音樂的搖滾化與古典大眾化話語

       先鋒藝術(shù)作為思想解放的產(chǎn)物，在80年代曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。然而，進(jìn)入90年代，隨著社會經(jīng)濟(jì)氛圍的總體轉(zhuǎn)型，先鋒藝術(shù)姿態(tài)的身份變得日益曖昧、日益復(fù)雜，甚至在相當(dāng)程度上可以說，先鋒已經(jīng)成為變化迅猛世界的旁觀者，或許可表述為：先鋒在某種意義上正在成為"后衛(wèi)"。對這一言人人殊的文化景觀，應(yīng)對中國先鋒藝術(shù)怎樣進(jìn)行文化闡釋？怎樣揭示前衛(wèi)藝術(shù)困境背后所體現(xiàn)出來的文化精神的內(nèi)在變異？怎樣透視當(dāng)代審美文化的平面多元景觀所掩蓋的先鋒衰退的真相？怎樣在新的層面超越文化民族主義視域而進(jìn)行富于建設(shè)意義的東西方文化對話？

       在我的研究中，我并不將小說、美術(shù)、音樂作為"史"來研究，而是作為"知識范型"來研究，不關(guān)心排行榜上那些自封為前衛(wèi)或時(shí)髦的藝術(shù)家，只關(guān)注具有文化學(xué)術(shù)意義的文本與創(chuàng)作，將一些盡管是貿(mào)一時(shí)，但不具有文化表征意義的作家、畫家、歌手淡化掉，而將我所關(guān)注的具有思想推進(jìn)意義的"沈默的一群"的創(chuàng)作，作為這一時(shí)期的意義延伸的"問題表征"來處理。          作為學(xué)術(shù)史描述，我力求客觀而非面面俱到地評述各種存在的文化現(xiàn)象和為人物排座次，并不以個(gè)人的好惡決定取舍標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，任何闡釋都必然會帶有論者的自身思想烙印，這也是反復(fù)被當(dāng)代解釋學(xué)所證明的道理。  

（篇幅：32000余字）

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