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結(jié)構(gòu)淺談
書(shū)法的三要素為用筆、結(jié)構(gòu)和章法。就每個(gè)字而言,則是用筆和結(jié)構(gòu),二者共同塑造出字形,構(gòu)成一定的姿態(tài)。它們是相輔相成,不可分割的,無(wú)論哪一要素有了變化,都會(huì)使這個(gè)字的體貌神情有所不同。結(jié)構(gòu)好像字的骨架,為字的根本,起主導(dǎo)作用;而用筆是依附結(jié)構(gòu)而存在的,為其服務(wù),屬于從屬關(guān)系。下面筆者就談?wù)勛约涸趯W(xué)書(shū)過(guò)程中對(duì)結(jié)構(gòu)的一點(diǎn)淺見(jiàn)。
書(shū)法的結(jié)構(gòu),即指書(shū)家根據(jù)自己的審美情趣和一定的法度要求來(lái)設(shè)計(jì)點(diǎn)畫(huà)并把它們有機(jī)地組合成字。從重要性來(lái)看,結(jié)構(gòu)的成敗極大地決定了一個(gè)字的美丑。當(dāng)代書(shū)法大家啟功先生曾舉過(guò)這樣一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題:“王羲之的字為公認(rèn)的楷模,選一個(gè)王羲之的‘三’字,從筆法到結(jié)字都好看,那么我用剪刀把每一筆畫(huà)都單獨(dú)剪下來(lái),再隨便往桌上一放,這個(gè)‘三’字會(huì)成什么樣,好不好看?當(dāng)然不好看。這隨便一放,這三橫的位置變形,也許重新組成個(gè)像‘川’、‘土’、‘大’或不成字。雖然這三筆是大書(shū)法家王羲之寫(xiě)的,每一筆畫(huà)形狀都很好,很生動(dòng),跟原來(lái)一模一樣,但是,它每一筆畫(huà)所處的位置、角度、距離變了,不對(duì)頭了、錯(cuò)了,當(dāng)然就不好看!庇纱宋覀兛梢钥闯觯鄬(duì)于用筆而言,結(jié)構(gòu)的成敗對(duì)于整個(gè)字的美丑顯得更為關(guān)鍵。
結(jié)構(gòu)是漢字的支柱,就好像人的骨架,各家各派的字之所以能成為一體,成為眾人學(xué)習(xí)的圭臬,關(guān)鍵就是由于它的結(jié)構(gòu)獨(dú)具特色、自成一格。比如楷書(shū)四大體:顏、柳、歐、趙,我們?nèi)绻娩摴P按照它們的筆畫(huà)中線描出字形骨架,這時(shí)雖然忽略了它們的用筆,卻仍然能夠通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的位置而將這四體分開(kāi)。可見(jiàn),對(duì)于同一書(shū)體不同流派的字而言,結(jié)構(gòu)依然是區(qū)別它們的根本。
因此,我們?cè)趯?shí)踐學(xué)習(xí)的過(guò)程中,就要把注意力放在每個(gè)字每個(gè)點(diǎn)畫(huà)的中線上,然后按照中線的軌道去寫(xiě),注意點(diǎn)畫(huà)的方向、角度、點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)間的距離,字中各點(diǎn)畫(huà)的聚散疏密關(guān)系等方面,同時(shí)思考體態(tài)美的因素。經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí),便會(huì)對(duì)漢字的結(jié)構(gòu)美有深刻的認(rèn)識(shí),由于理解了結(jié)構(gòu)美的道理,再加上手上的基本功,從而下筆即準(zhǔn)。啟功先生教導(dǎo)我們:“練字要在正確軌道上進(jìn)行不斷的重復(fù)!蔽蚁耄瑢W(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)、掌握結(jié)構(gòu)的過(guò)程所強(qiáng)調(diào)的“準(zhǔn)確”應(yīng)該是其中一個(gè)最重要的組成部分。
需要注意的一點(diǎn)是,任何字在結(jié)構(gòu)上的變化都是有限制的,應(yīng)遵循一定的法度。如“人”字的撇捺兩筆,這兩筆形成了一定的夾角,雖然不同的書(shū)法大家“人”字的兩筆形成夾角的角度有所不同,但都是在一定范圍內(nèi)的變化,而這個(gè)變化的范圍,就是法度。一旦超越了這個(gè)法度,也就超出了人們的審美要求。所以,我們一定要在法度內(nèi)變化結(jié)構(gòu),要以先賢的作品為榜樣去學(xué)習(xí),萬(wàn)不可隨心所欲,隨意變化。
所謂用筆,在傳統(tǒng)書(shū)法中,是指運(yùn)用一定的方法和技巧并充分發(fā)揮毛筆的性能所造就出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)及其藝術(shù)效果,通常也稱(chēng)之為筆法。用筆是為結(jié)構(gòu)服務(wù)的,不同的結(jié)構(gòu)取勢(shì)需要不同的點(diǎn)畫(huà)用筆與之相配,二者必須相互和諧,從而共同塑造出一個(gè)字的體貌神情。如顏真卿的楷書(shū),其寬綽豐盈的結(jié)構(gòu)加上圓潤(rùn)渾厚的用筆,顯得豪放雄邁、氣宇恢宏。相反,如果用筆不去為結(jié)構(gòu)服務(wù),脫離了結(jié)構(gòu)隨意變化,往往不能協(xié)調(diào)。假如我們用褚遂良活潑細(xì)勁的用筆去寫(xiě)顏真卿的結(jié)構(gòu),即顏底褚面,就表現(xiàn)不出顏體原有的精神,而且還有可能顯得過(guò)于纖細(xì)嬌柔,沒(méi)有了神采。
結(jié)構(gòu)淺談
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