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聲樂演唱中的呼吸論文

時間:2024-09-14 06:03:22 論文范文 我要投稿
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聲樂演唱中的呼吸論文

  論文導讀:聲樂是指用科學的發(fā)聲方法,發(fā)出優(yōu)美嘹亮的歌聲,又用歌聲透過音樂化了的文學語言,生動地塑造不同樂曲中的人物形象、描繪歌曲意境、表達歌曲思想感情的音樂藝術(shù)。因此,作為一名歌唱學習者,就要掌握一套科學、衛(wèi)生、完整、有效的發(fā)聲方法,了解發(fā)聲器官的構(gòu)造和發(fā)聲的基本原理,并通過不斷的實踐,方能把自己的歌唱樂器打造成一件優(yōu)質(zhì)品。

聲樂演唱中的呼吸論文

  關(guān)鍵詞:音樂藝術(shù),歌唱,演唱中的呼吸

  聲樂是指用科學的發(fā)聲方法,發(fā)出優(yōu)美嘹亮的歌聲,又用歌聲透過音樂化了的文學語言,生動地塑造不同樂曲中的人物形象、描繪歌曲意境、表達歌曲思想感情的音樂藝術(shù)。而聲樂的樂器不象小提琴、鋼琴等樂器那樣定型,它就是人體本身,它需要在演唱的過程中,根據(jù)不同的歌曲風格和感情的需要,不斷地調(diào)整呼吸的強和弱、共鳴腔體的大與小,并掌握適度的緊張與放松,方能發(fā)出高質(zhì)量、完美的歌聲。因此,作為一名歌唱學習者,就要掌握一套科學、衛(wèi)生、完整、有效的發(fā)聲方法,了解發(fā)聲器官的構(gòu)造和發(fā)聲的基本原理,并通過不斷的實踐,方能把自己的歌唱樂器打造成一件優(yōu)質(zhì)品。而在整個演唱過程中,呼吸已成為重要的基礎(chǔ),是歌唱的生命。

 。ㄒ唬┖粑鞴俚慕M成

  人體的呼吸器官,包括鼻、口、咽、喉、氣管、支氣管以及肺。其中口、鼻、咽、喉、氣管等是吸入和呼出氣息的通道;肺是儲存氣息的一個器官,存在于人的胸腔中,其外部由肋骨及控制呼吸的肌肉群等組成。肺本身是不會進行獨立呼吸的,它是靠控制呼吸的兩組肌肉群的擴張和收縮來完成呼吸運動的。論文檢測。在胸腔下部存在著橫膈膜,它的形狀類似于倒置的碗,吸氣時橫膈膜下沉,胸腔擴大;呼氣時橫膈膜上升,胸腔縮小。

 。ǘ└璩獱顟B(tài)下的呼吸特點

  日常生活中的呼吸與歌唱狀態(tài)下的呼吸有所不同:日常的呼吸只是一種自然的、下意識的本能運動;歌唱的呼吸主要靠肺的底部的最大擴張,是一種有意識的、有一定深度、經(jīng)過訓練而形成的運動。歌唱時,吸完氣后仍要保持吸氣的狀態(tài),胸部不能很快地塌陷,然后再緩慢地、有控制地把氣呼出。當然,這要經(jīng)過長時間的訓練,用意志來控制呼吸,才能形成吸氣肌和呼氣肌之間相對平衡的對抗,從而產(chǎn)生穩(wěn)定的、優(yōu)美的歌聲。論文檢測。

  (三)科學、理想的呼吸方法

  通常所使用的呼吸方法有三種:上胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸。其中胸腹式聯(lián)合呼吸法是目前所公認的最科學、最理想、最符合生理機能而被普

  遍采用的一種呼吸方法。其訓練方法有兩種:

  (1)快吸慢呼法。你可以想象為突然間受到一種驚嚇而倒吸一口氣,然后就“站定”在這種狀態(tài)上,腹部保持一種內(nèi)外力量的對抗,稍后將氣息慢慢吐出。這時橫膈膜也得到了一定的鍛煉,有了一定的支撐作用。做此練習時要注意胸部的動作是自然提起的,不要有僵硬、緊張的感覺。

 。2)慢吸慢呼法。你可以想象為遠遠地飄來一縷花的清香,你自然而然地去吸聞,這時兩肋與腰間肌肉就會向四周擴張,然后保持這種狀態(tài),將腹部以下肌肉放松,慢慢吐氣。論文檢測。做此練習時要注意吸氣的自然性,不要過于做作。

  呼氣時,一定注意吸氣后不要馬上吐氣,仍要有意識地保持吸氣時的狀態(tài),胸部不許塌陷,要感覺到吸氣肌肉群將氣息有力地吸入到肺的下端,氣息有了一定的落點和支點時,即我們平時所講的“氣沉丹田”,再慢慢地、有控制地放松吸氣肌群,腹部肌肉緊張度逐漸松弛,使氣息均勻、連貫地呼出。這樣就會使呼氣更加平穩(wěn)而有力、均衡而有控制。

 。ㄋ模┏R姷暮粑鼏栴}及解決方法

  有這樣一句名言:“只有懂得怎樣呼吸的人才能歌唱”。由此可見,呼吸是歌唱發(fā)聲的基礎(chǔ)和重要環(huán)節(jié)。呼吸只有處于最自然、最深部位的狀態(tài)時,歌唱者才能全神貫注地投入到歌曲的演唱中,才能進入作品風格的展現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)造的狀態(tài)中。而現(xiàn)實中很多演唱者由于呼吸上存在著這樣那樣的問題,無形中阻礙了自己的音樂表現(xiàn)力。常見的呼吸問題有以下幾種:

  (1) 漏氣的問題

  歌唱者吸氣后,由于自身對氣息的控制能力較差,或者意念上的“保持吸氣狀態(tài)”的意識不強或有所松弛,所以在發(fā)聲前往往先把吸入的氣息松掉,或者在發(fā)聲時同時呼氣,這樣就造成了氣不夠用或所謂“沙聲”的現(xiàn)象。

  解決方法:首先要在意識上有所加強,同時加強對氣息的控制練習,保證吸入的氣息有一定的停留感,聲帶要閉合。

 。2) 吸入的氣息位置淺的問題

  在歌唱中,由于歌唱者吸入的氣息沒有沉入底端,胸腔沒有擴張,橫膈膜沒有下沉,導致吸入的氣息量不能支付歌唱的需要,從而出現(xiàn)“僵硬”或喉部拼命用力而使聲音“擠”、“卡”或“抖動”的現(xiàn)象。

  解決方法:要把意識集中在“吸”上,有意地加強吸氣時的深度和力度,呼氣時仍要注意保持吸氣的狀態(tài),腹部不要軟弱無力,注意吸氣肌肉群和呼氣肌肉群之間力量的平衡。

 。3) 用日常的呼吸狀態(tài)去歌唱的問題

  由于歌唱者混淆了日常狀態(tài)下的呼吸與歌唱狀態(tài)下的呼吸之間的關(guān)系,用平時的呼吸狀態(tài)去唱歌,而使得歌聲出現(xiàn)“白”、“喊”、“虛”的現(xiàn)象。

  解決方法:認識歌唱時正確的呼吸狀態(tài),加強肌肉控制氣息的能力,解放喉部肌肉,學會適度的緊張與放松,增強共鳴的感覺。

  米蘭的一位著名聲樂大師曾說過:“好好唱,怎樣舒服,就怎樣呼吸”。在呼吸方面,強調(diào)了自然性、流暢性,而不應該是過分的、僵硬的。呼吸是歌唱的基礎(chǔ),是非常重要的,但是需要強調(diào)的是:正確的呼吸只是一種手段,還要與其它條件如咬字、共鳴等相結(jié)合,才能最終獲得良好的、自如的聲音,而不能說“呼吸決定一切”。所以,在演唱的過程中,一定要做到各方面條件的有機結(jié)合,才能唱出最美、最動聽的歌聲。

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