后現(xiàn)代主義視角下的卡佛敘事特征論文
1引言
雷蒙德·卡佛是美國當(dāng)代最杰出的短篇小說家。當(dāng)美國傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作陷人窘境之時(shí)，卡佛出版了短篇小說集《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础�，為美國短篇小說注人了清新的活力。在作品中，卡佛摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作原則，表現(xiàn)出了明顯的后現(xiàn)代主義特征:人物普通卑微，敘述平淡冷靜，文字極盡精簡，情節(jié)零散而無深度，小說結(jié)尾通常省略重要情節(jié)或結(jié)局不可捉摸，為讀者留下無限的想象空間。這一系列令人耳目一新的寫作手法使卡佛聲名鵲起，被稱為“新小說”創(chuàng)始者，“極簡主義”大師和“繼海明威之后美國最具影響力的短篇小說作家”。
2后現(xiàn)代主義視角下的卡佛敘事特征
后現(xiàn)代社會(huì)是后工業(yè)社會(huì)，科學(xué)技術(shù)膨脹，信息泛濫。社會(huì)生產(chǎn)從“人同自然的斗爭”演變?yōu)椤叭伺c人之間的競爭”。在文化上，后現(xiàn)代主義顛倒標(biāo)準(zhǔn)文化的定義，摒棄傳統(tǒng)語言、形式和道德原則，走向零散化、邊緣化、平面化。在文學(xué)上，后現(xiàn)代主義文學(xué)是后現(xiàn)代主義精神的形象表達(dá)，劉象愚將其基本特征系統(tǒng)地概括為三個(gè)方面:不確定性的創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法的多元性、語言實(shí)驗(yàn)和話語游戲。
雷蒙德·卡佛被譽(yù)為“所有時(shí)代最偉大的后現(xiàn)代主義作家之一”，他的小說中的敘事特征處處彌漫著后現(xiàn)代主義的身影，冷靜而殘酷地向人們展示著生活的真相。與傳統(tǒng)小說不同，卡佛幾乎從不描述故事發(fā)生的背景，也不在場景上進(jìn)行過多渲染。他總是以冷靜而真實(shí)的白描手法勾勒現(xiàn)實(shí)環(huán)境。只寥寥數(shù)筆，就將故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、或涉及的人物簡單提及，使讀者迅速融人小說場景。如《洗澡》的`開頭，卡佛寫道:周六下午，母親開車去了購物中心的那家面包店又如《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础分�，卡佛這樣交代現(xiàn)實(shí)條件:“我們四人圍坐在梅爾家的餐桌旁喝杜松子酒。
兩個(gè)例子中，都只用了一句話就交代了故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件。在《紙袋》中，卡佛的白描式場景體現(xiàn)得更為充分:“十月的一天，天氣陰濕。從旅館窗戶那兒，我能看見這座中西部城市里那些我不想見到的東西。我能看見建筑物里照射出來的燈光，高高聳立的煙囪里冒出的濃煙升向天空。我真希望自己不用去看這些�！笆碌囊惶臁薄ⅰ奥灭^”點(diǎn)出了故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)�！疤鞖怅帩瘛�、“建筑物里照射出來的燈光”、“高高聳立的煙囪里冒出的濃煙升向天空”，這些白描的鏡頭為接下來人物心理的“自相矛盾”進(jìn)行了必要的情感鋪設(shè)。然而，故事發(fā)生的時(shí)代背景如何?對(duì)人物的命運(yùn)的影響幾何?這都不是作者考慮的范疇。故事背景的確定性被肢解，我們也就無法探就隱藏在背景后面的“意義”，剩下的便只是后現(xiàn)代主義的“隨便怎樣都行”。它是什么，全憑你的理解。
3結(jié)語
雷蒙德·卡佛生活在20世紀(jì)后半期缺少文學(xué)巨匠的時(shí)代，他用“極簡主義”為自己的小說表達(dá)獨(dú)辟蹊徑，同時(shí)也為陷人文學(xué)困境的美國尋求到一條出路�？ǚ鸬臄⑹绿卣鏖W耀著后現(xiàn)代主義的光芒，在他的大部分小說中，既沒有完整的故事情節(jié)，也沒有傳統(tǒng)的高潮和結(jié)局;有的只是極簡的語言，甚至是平民生活的乏味、無聊、平庸和無奈，但是這就是真實(shí)的生活，這就是卡佛的敘事特征。
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