試析美國深夜電視談話節(jié)目的核心要論文

　　2010年春節(jié)，鳳凰衛(wèi)視與東方衛(wèi)視推出了周立波主持的《壹周立波秀》，雖然只有短短六期，但是這檔節(jié)目卻受到觀眾的歡迎，同年8月，東方衛(wèi)視又繼續(xù)推出《壹周立波秀2》，同樣獲得了當(dāng)時(shí)全國收視率排名第三的不俗成績。對(duì)于大多數(shù)普通中國觀眾而言,《壹周立波秀》中主持人周立波的“清口”表演加上名人訪談的節(jié)目形態(tài)是非常新鮮的，但是熟悉美國電視節(jié)目的人一眼就能看出，《壹周立波秀》的形態(tài)并非原創(chuàng)，而是模仿了美國深夜電視談話節(jié)目（Late-nighttalkshow)的樣式。

　　美國電視談話節(jié)目可以分為日間談話節(jié)目和深夜電視談話節(jié)目兩類。與《奧普拉?溫弗瑞節(jié)目》（OprahWinfreyShow)等日間電視談話節(jié)目相比，深夜電視談話節(jié)目在形態(tài)上是獨(dú)特的：節(jié)目時(shí)長約為30分鐘，分為三個(gè)部分。第一部分是主持人的喜劇表演，也可稱為“獨(dú)角戲”表演。在演播室內(nèi)，主持人面對(duì)現(xiàn)場觀眾講上一連串笑話，或者進(jìn)行各種別出心裁的搞笑表演。第二部分是主持人與嘉賓的訪談，被邀請(qǐng)的嘉賓通常是名人與明星，主持人與嘉賓之間的談話一般以談?wù)摷钨e的趣事為主題，主持人語言風(fēng)趣幽默，現(xiàn)場往往笑聲不斷。第三部分是樂隊(duì)表演。通常是剛出新唱片的樂隊(duì)在現(xiàn)場演唱自己的主打曲目。另外，深夜電視談話節(jié)目的播出時(shí)間一般被安排在23:00以后。顯然，在形態(tài)上，喜劇性的表演是深夜電視談話節(jié)目區(qū)別于日間談話節(jié)目的標(biāo)志。

　　那么，深夜電視談話節(jié)目的喜劇表演傳統(tǒng)是如何形成的，它的核心要素是什么？這些問題也許對(duì)深入認(rèn)識(shí)美國深夜電視談話節(jié)目以及對(duì)我們電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新不無裨益。

　　一、美國深夜電視談話節(jié)目喜劇表演傳統(tǒng)的形成

　　美國最早的一檔深夜電視談話節(jié)目是創(chuàng)辦于1954年的《今夜》（Tonight)。對(duì)于這檔節(jié)目的緣起，美國電視研究專家伯納德?蒂姆伯格是這樣記述的：“帕特?韋弗（即SylvesterWeaver，時(shí)任NBC副總裁)對(duì)《今夜》節(jié)目的最初構(gòu)想是將其做成一檔類似《今曰》(Today)的融合資訊、公眾服務(wù)與娛樂等元素的深夜節(jié)目，再加上之前播出的深夜娛樂綜藝節(jié)目《百老匯招待會(huì)》（BroadwayOpenHouse)中的某些元素。但是《今夜》的第一位主持人斯蒂夫?艾倫卻努力帶著節(jié)目朝即興喜劇的方向發(fā)展�！雹儆纱丝梢姡�斯蒂夫?艾倫是深夜電視談話節(jié)目喜劇表演傳統(tǒng)的奠基人。

　　斯蒂夫?艾倫對(duì)喜劇表演情有獨(dú)鐘。當(dāng)他開始從事廣播電臺(tái)工作時(shí)，他主持的節(jié)目就采用了喜劇表演加上音樂的模式。后來他在節(jié)目中又逐漸加入更多的談話元素，并開創(chuàng)了在錄音間里引入現(xiàn)場聽眾的節(jié)目制作模式。在一期節(jié)目中，原先預(yù)定參加節(jié)目的嘉賓沒有到場，斯蒂夫?艾倫便拿著話筒走到現(xiàn)場聽眾中與他們展開了即興的交談，這也開了廣播節(jié)目中主持人與現(xiàn)場聽眾進(jìn)行互動(dòng)的先河。后來，當(dāng)斯蒂夫?艾倫進(jìn)入電視臺(tái)并有機(jī)會(huì)按照自己的想法主持、制作節(jié)目時(shí)，他把在主持廣播節(jié)目時(shí)創(chuàng)造的節(jié)目模式移植到電視節(jié)目中，于是便有了與帕特?韋弗初衷并不相同的《今夜》。斯蒂夫?艾倫在主持《今夜》時(shí)，將節(jié)目樣式打造為由主持人的獨(dú)角戲、明星訪談、觀眾參與、演播室外的喜劇表演片段、音樂表演等若干環(huán)節(jié)組成,同時(shí)還創(chuàng)造了模仿劇場報(bào)幕員報(bào)幕的節(jié)目開場樣式,以及“街頭采訪”等被后來的深夜電視談話節(jié)目乃至其他娛樂節(jié)目經(jīng)常采用的手段。

　　在斯蒂夫?艾倫之后，杰克?帕（JackPaar)繼續(xù)發(fā)展《今夜》的喜劇表演模式。杰克?帕有著更為出色的喜劇表演才能。他是作為專業(yè)的“Stand—upcomedy”演員出名的，因此在主持深夜電視談話節(jié)目時(shí)，他能夠十分輕松自如地進(jìn)行獨(dú)角戲表演，個(gè)人的喜劇表演風(fēng)格也更為突出。在斯蒂夫?艾倫主持時(shí)，節(jié)目中的喜劇表演元素是多種多樣的，杰克?帕則使“說”這一元素真正成為節(jié)目的核心。

　　“Stand-upcomedy”是一種深受美國人喜愛的舞臺(tái)喜劇表演形式，其受歡迎程度類似相聲在中國的地位。在形態(tài)上，“Stand-upcomedy”與中國的“單口相聲”較為相似，是由一位表演者直接面對(duì)觀眾講述若干個(gè)喜劇段子。在表演中，有的表演者也會(huì)借助一些小道具甚至魔術(shù)表演來加強(qiáng)表演的趣味性。“Stand—upcomedy”對(duì)表演者的要求極高，因?yàn)檫@種表演與觀眾的互動(dòng)性非常強(qiáng)，表演者必須具備中國相聲所說的“現(xiàn)掛”的能力，能夠根據(jù)現(xiàn)場氣氛的變化調(diào)整表演策略，或是在某些突發(fā)狀況下能夠巧妙地化解觀眾的負(fù)面反應(yīng)。在美國，有很多專門表演“stand—upcomedy”的俱樂部和酒吧，觀眾可以在這些地方觀看演出，有的酒吧還允許觀眾上臺(tái)表演。很多喜劇演員都經(jīng)過了小酒吧的歷練，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)后才逐漸成名。

　　在杰克?帕之后，深夜電視談話節(jié)目的主持人基本上都是有過“stand—upcomedy”表演經(jīng)驗(yàn)的喜劇演員或創(chuàng)作喜劇段子的喜劇作家。有一些主持人即使在主持深夜電視談話節(jié)目已經(jīng)很出名的時(shí)候也仍然堅(jiān)持在俱樂部或劇院里演出。顯然，深夜電視談話節(jié)目主持人與其他節(jié)目主持人不太一樣，他們必須有高超的喜劇表演天賦和豐富的舞臺(tái)喜劇表演經(jīng)驗(yàn)，主持人表演水平的高低直接決定著節(jié)目的質(zhì)量。

　　不過，深夜電視談話節(jié)目的持久發(fā)展卻不能僅僅依靠主持人，因?yàn)橹鞒秩瞬⒉荒軇?chuàng)作出維持節(jié)目長期發(fā)展的大量喜劇，因此在深夜電視談話節(jié)目中還需要有喜劇作家參與節(jié)目創(chuàng)作。在斯蒂夫?艾倫時(shí)代，為節(jié)目提供創(chuàng)意的喜劇作家還較少，只有兩位，而到了20世紀(jì)80年代，大衛(wèi)?萊特曼主持《今夜》時(shí)，節(jié)目中的喜劇作家數(shù)量已經(jīng)發(fā)展到了12位。喜劇作家們不斷創(chuàng)作出新的笑話以及各種喜劇表演創(chuàng)意，主持人則憑借出色的表演才能把這些事先準(zhǔn)備好的創(chuàng)意、內(nèi)容表現(xiàn)得像現(xiàn)場靈機(jī)一動(dòng)產(chǎn)生的即興創(chuàng)作，二者互相配合、互相促進(jìn),深夜電視談話節(jié)目才有了長久的生命力。

　　了解了美國深夜電視談話節(jié)目與美國傳統(tǒng)舞臺(tái)喜劇表演“stand—upcomedy”的淵源，我們?cè)诳吹街鞒秩说莫?dú)角戲表演時(shí)才不會(huì)驚訝于它為何會(huì)迥異于其他電視談話節(jié)目形態(tài)，而深夜電視談話節(jié)目中演播室為何布置得像劇場一樣，以及在演播室中為何會(huì)有現(xiàn)場伴奏的樂手等問題也就有了合理的解釋。

　　二、名人訪談中喜劇效果的營造

　　在主持人獨(dú)角戲表演之后的名人訪談部分雖然與“stand-upcomedy”并沒有直接關(guān)聯(lián),但由于深夜電視談話節(jié)目主持人的喜劇表演特性，這一部分也不可避免地帶上了強(qiáng)烈的喜劇色彩。在深夜電視談話節(jié)目中，主持人與嘉賓的談話特別追求令觀眾發(fā)笑的效果，主持人說話風(fēng)趣詼諧，嘉賓通常也會(huì)迎合節(jié)目的需要主動(dòng)講一些自己的趣事或笑話。在有的深夜談話節(jié)目中，為了追求喜劇效果，主持人與嘉賓甚至還會(huì)配合表演一些戲劇性強(qiáng)烈的場景，例如爭吵、嘉賓憤然離場等。如ABC播出的由吉米?金摩主持的《吉米夜現(xiàn)場》(JimmyKimmelLive)節(jié)目，曾經(jīng)精心策劃了一系列圍繞明星馬特?達(dá)蒙的喜劇創(chuàng)意。開始時(shí)，吉米在多期節(jié)目中常常開影星馬特?達(dá)蒙的玩笑，屢屢以無厘頭的“馬特，抱歉，節(jié)目時(shí)間沒了”作為自己的口頭禪。然后，馬特?達(dá)蒙被吉米邀請(qǐng)到一期節(jié)目中做嘉賓。在談話中，吉米詳細(xì)地介紹了馬特在電影表演上取得的成就，當(dāng)馬特?達(dá)蒙想要開始發(fā)表言論時(shí)，吉米卻將前述那句“馬特，抱歉，節(jié)目時(shí)間沒了”的口頭禪搬了出來。這時(shí)，馬特?達(dá)蒙的怒火再也忍不住了，在現(xiàn)場破口大罵并且憤然離場。當(dāng)觀眾們熱烈地議論馬特?達(dá)蒙的“失態(tài)”表現(xiàn)時(shí)，節(jié)目組和ABC卻出來澄清，說這是事先精心策劃好的現(xiàn)場“演出”，并非真實(shí)事件。這一系列“假作真時(shí)真亦假”的策劃充分說明了深夜電視談話節(jié)目中的嘉賓訪談部分具有與其他談話節(jié)目不同的特點(diǎn)，即它往往為了創(chuàng)造出喜劇效果而把表演性放在第一位，真實(shí)性放在第二位。因此，觀眾在看深夜電視談話節(jié)目時(shí)，不能把嘉賓所講的故事或表現(xiàn)過于當(dāng)真，一笑而過才是正確的娛樂態(tài)度。

　　三、喜劇表演與社會(huì)諷諫

　　不過，我們也要看到，如今，美國深夜電視談話節(jié)目中的喜劇表演并不僅僅是純?yōu)閵蕵范鴬蕵返南�遣品，而是涉及社�?huì)生活中各個(gè)方面的話題，并與現(xiàn)實(shí)緊密相連。正如有學(xué)者所說，它“敢于觸及所有嚴(yán)肅和敏感的話題，甚至可以說以這類話題作為主體內(nèi)容”②，對(duì)政治尤其是對(duì)包括總統(tǒng)在內(nèi)的政壇人物進(jìn)行冷嘲熱諷，已經(jīng)成為美國深夜電視談話節(jié)目的重頭戲，大到政治決策，小到政壇人物們的穿著打扮、舉手投足，節(jié)目的主持人都會(huì)用犀利的諷刺和各式各樣的玩笑來表達(dá)自己的立場和觀點(diǎn)，而電視機(jī)前的觀眾除了在哈哈大笑中釋放現(xiàn)實(shí)的壓力外，也獲得另外一種觀察政治的視角。然而，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)和政治進(jìn)行諷刺的自由并不是深夜電視談話節(jié)目誕生伊始就擁有的，它是經(jīng)過很多主持人的奮斗并歷經(jīng)了社會(huì)變革后才實(shí)現(xiàn)的。

　　20世紀(jì)50年代，美國的.電視節(jié)目觀念普遍保守，因?yàn)殡娨暰W(wǎng)承受著來自廣告商或政府監(jiān)督的壓力，這二者都希望電視節(jié)目盡量避免觸及現(xiàn)實(shí)中的尖銳問題。因此，那個(gè)時(shí)期的深夜電視談話節(jié)目受到的限制也很多。到20世紀(jì)60年代，一些深夜電視談話節(jié)目突破限制，將那些前衛(wèi)、獨(dú)立思考、敢于挑戰(zhàn)普通成見的聲音帶入到節(jié)目中。如CBS的格里芬邀請(qǐng)了很多持反越戰(zhàn)立場的著名人士如艾比?霍夫曼、戈?duì)?維達(dá)爾、簡?方達(dá)等到自己的節(jié)目中發(fā)表反戰(zhàn)觀點(diǎn)。ABC的迪克?卡維特也邀請(qǐng)了當(dāng)代一些重要的作家、思想家到節(jié)目中，就反戰(zhàn)、同性戀等社會(huì)、文化現(xiàn)象發(fā)表獨(dú)立見解。這些深夜電視談話節(jié)目主持人的抗?fàn)�，使得深夜電視談話�?jié)目不再是僅僅追求逗人發(fā)笑的消遣品，而成為有歷史意味的積極推動(dòng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)變革的參與者。經(jīng)歷了20世紀(jì)60年代各種思潮、社會(huì)運(yùn)動(dòng)的洗禮,美國深夜電視談話節(jié)目的主持人獲得了較大的自由并逐漸形成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行冷嘲熱諷的傳統(tǒng)。

　　四、國內(nèi)對(duì)美國深夜電視談話節(jié)目的移植

　　20世紀(jì)90年代中后期以來，我國興起了電視談話節(jié)目的熱潮，美國的電視談話節(jié)目成為國內(nèi)電視談話節(jié)目復(fù)制、借鑒的榜樣，深夜電視談話節(jié)目也不斷被引進(jìn)國內(nèi)。東方衛(wèi)視的《東方夜譚》、央視的《今晚》以及2010年開始播出的《壹周立波秀》都是國內(nèi)電視界先后模仿美國深夜電視談話節(jié)目樣式制作出的節(jié)目。在這些節(jié)目中，《壹周立波秀》是真正認(rèn)識(shí)到了美國深夜電視談話節(jié)目的特質(zhì)并成功進(jìn)行本土化的代表。

　　首先，美國深夜電視談話節(jié)目是依托于美國文化中深厚的舞臺(tái)喜劇表演傳統(tǒng)產(chǎn)生的，觀眾熟悉其喜劇表演方式，表演者與觀眾之間早已形成了默契。國內(nèi)電視界對(duì)美國深夜電視談話節(jié)目與舞臺(tái)喜劇表演傳統(tǒng)之間的密切關(guān)系起初并未有充分的認(rèn)識(shí)，《東方夜譚》和《今晚》都沒有自覺地從相聲等中國傳統(tǒng)的舞臺(tái)喜劇表演中吸取營養(yǎng)�！兑贾芰⒉ㄐ恪分兄芰⒉ǖ摹扒蹇凇北硌菔菑纳虾�傳統(tǒng)的滑稽戲、中國傳統(tǒng)的單口相聲發(fā)展而來的，而且進(jìn)行了長期的舞臺(tái)實(shí)踐。

　　其次，美國深夜電視談話節(jié)目主持人都有豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)或喜劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，有自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，是節(jié)目的靈魂所在�！稏|方夜譚》的主持人劉儀偉與《今晚》的主持人高博都有一定的幽默感和喜劇表演意識(shí)，但他們都還談不上形成自己獨(dú)特的喜劇表演風(fēng)格。相比之下，周立波的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)豐富，已經(jīng)形成了很成熟的喜劇表演風(fēng)格，確實(shí)成為節(jié)目的核心。

　　再次，美國深夜電視談話節(jié)目中的喜劇性諷刺通常是針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。《壹周立波秀》也大膽地對(duì)中國人現(xiàn)實(shí)生活中的一些問題進(jìn)行了諷刺，相比其他節(jié)目而言稱得上是有很大的突破了。

　　不過，雖然有《壹周立波秀》這樣的成功移植范例，總體而言，國內(nèi)的深夜電視談話節(jié)目數(shù)量仍然非常稀少，一個(gè)主要原因是國內(nèi)喜劇創(chuàng)作人才缺乏。美國的深夜電視談話節(jié)目有大量喜劇創(chuàng)作人才為其服務(wù)，每個(gè)節(jié)目都有多位擅長寫笑話的喜劇作家組成創(chuàng)作群體，他們負(fù)責(zé)寫出主持人在獨(dú)角戲表演部分的笑話腳本以及訪談部分的提問，為節(jié)目貢獻(xiàn)喜劇創(chuàng)意。在這一點(diǎn)上，國內(nèi)的深夜電視談話節(jié)目差距較大，喜劇創(chuàng)作人才的缺乏導(dǎo)致喜劇創(chuàng)意枯竭，而喜劇創(chuàng)意枯竭則是節(jié)目無法長期保持高收視率的主要原因。

　　播出時(shí)間的尷尬也是國內(nèi)深夜電視談話節(jié)目面臨的問題。美國深夜電視談話節(jié)目長期穩(wěn)定在23:00之后播出，這個(gè)時(shí)間段使深夜電視談話節(jié)目避開了同電視劇、電視電影的競爭，同時(shí)也符合那些喜歡在深夜收看電視的成年男性受眾的需求。國內(nèi)深夜電視談話節(jié)目的播出時(shí)段則很難固定，受眾群體自然也不穩(wěn)定。

　　總而言之，美國深夜電視談話節(jié)目是非常難以被移植至其他文化語境中的節(jié)目類型，在《壹周立波秀》之后，我們期望能夠涌現(xiàn)更多植根于中國傳統(tǒng)舞臺(tái)喜劇表演、為中國觀眾喜聞樂見的生命力旺盛的中國深夜電視談話節(jié)目。

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