《梅花孔雀圖軸》賞析論文

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《梅花孔雀圖軸》賞析論文

　　摘要：呂紀(jì)是明代宮廷畫(huà)家中聲名最為顯赫者之一，特別是他在花鳥(niǎo)題材方面的成就，展示了明代院體繪畫(huà)燦爛中亮麗的一抹。本文通過(guò)對(duì)無(wú)錫博物院館藏呂紀(jì)《梅花孔雀圖軸》細(xì)致鑒賞，品位其畫(huà)如其人之出筆法度，工筆寫(xiě)意，勾勒點(diǎn)染，寧?kù)o內(nèi)斂，收放自如，符合傳統(tǒng)審美追求，代表了明代院畫(huà)的最高水平。

《梅花孔雀圖軸》賞析論文

　　關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo);宮廷;典雅;寫(xiě)意

　　花鳥(niǎo)題材在明代宮廷繪畫(huà)藝術(shù)中的地位十分突出，成就也最引人注目，不僅在工筆重彩、設(shè)色沒(méi)骨、水墨寫(xiě)意等技法上都有所創(chuàng)新變革，還對(duì)后世產(chǎn)生了較大影響。這主要有兩方面的原因：一是前代畫(huà)院在這方面存有大量經(jīng)典傳世作品，積累了豐富的表現(xiàn)程式，為后代畫(huà)家提供了很好的摹范與啟發(fā);二是明代初期，院體花鳥(niǎo)畫(huà)在經(jīng)歷了元一代的冷遇之后，由于朱元璋恢復(fù)御用畫(huà)院，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的畫(huà)家，他們?yōu)檫@段盛世的統(tǒng)治者創(chuàng)造出了光彩燦爛的藝術(shù)成就，完成了皇家對(duì)于富貴和權(quán)勢(shì)的全部想象。

　　明代畫(huà)院與歷史上畫(huà)院的職能相似，但在宣德、成化、弘治年間最為發(fā)達(dá)。在明代的宮廷畫(huà)家中，呂紀(jì)應(yīng)該是最成功的畫(huà)家之一，成為林良之后聲名最為顯赫的畫(huà)家，特別是他在花鳥(niǎo)題材方面的成就，展示了明代院體繪畫(huà)燦爛中亮麗的一抹。無(wú)錫博物院館藏的呂紀(jì)1《梅花孔雀圖軸》就充分顯示了他的藝術(shù)特色(見(jiàn)右圖)：

　　近景中一棵粗壯的梅花樹(shù)斜立在土坡上，主干向右斜伸出畫(huà)幅外，枝干蒼勁，花朵繁茂。兩只孔雀相互緊靠，棲于坡石之上。畫(huà)面右上方再橫出兩枝梅干，向畫(huà)面左下方傾斜，占據(jù)大部分空間，把觀者的目光很自然地引向樹(shù)下的土坡草叢。又有幾只雉雀站立在梅枝上，再配以疏密聚散的梅花和山茶，增添了飛動(dòng)的氣勢(shì)，畫(huà)面熱鬧有趣，強(qiáng)烈的渲染著情趣盎然、生動(dòng)歡快的藝術(shù)氣氛�！睹坊ǹ兹笀D軸》顯然代表了呂紀(jì)的繪畫(huà)特色，在表現(xiàn)技法上，畫(huà)家采取了工筆與寫(xiě)意并重，勾勒細(xì)膩，注重寫(xiě)實(shí)。筆法細(xì)筆勾勒為主，溝染結(jié)合，只有山石以斧劈皴寫(xiě)出，梅花樹(shù)干筆意水墨寫(xiě)意，而孔雀刻畫(huà)細(xì)致，整個(gè)畫(huà)面虛實(shí)相間，層次分明，產(chǎn)生了明顯的對(duì)比，色彩艷而不俗，畫(huà)面效果和諧統(tǒng)一。

　　明代王世貞在《藝苑卮言>中指出：“紀(jì)繪禽鳥(niǎo)如風(fēng)鶴孔雀鴛鴦之類(lèi)，俱有法度，生氣奕奕，當(dāng)時(shí)極貴重之�！睆默F(xiàn)存的作品中看到呂紀(jì)所畫(huà)多為鳳、鶴之列色澤絢爛的珍禽，背景則補(bǔ)以懸崖古木、坡岸巨石、灘渚流泉等壯景，并施以雄健筆法和淋漓水墨。絢麗與清雅、華貴與夜逸有機(jī)融為一體，使其作品在精麗之中別具雄茫之勢(shì)，從而在人才濟(jì)濟(jì)的明代宮廷中脫穎而出，被稱為明代花鳥(niǎo)畫(huà)家第一家。這樣的評(píng)價(jià)與呂紀(jì)在花鳥(niǎo)題材方面的繪畫(huà)成就是十分相符的——他的花鳥(niǎo)畫(huà)以設(shè)色艷麗、工寫(xiě)皆能和進(jìn)諫功用被世人所稱贊，且獨(dú)具“廟堂之美”。尤其在獨(dú)幅作品中，將多種花卉搭配，各種禽鳥(niǎo)同棲，并配以坡石、溪流，形成了具有特色的全景花鳥(niǎo)。

　　《明畫(huà)錄》曾有評(píng)語(yǔ)日：“其寫(xiě)風(fēng)鶴孔翠之屬，朵以老樹(shù)，裱郁爍爍奪目”。這同樣證明了呂紀(jì)的畫(huà)擁有一種典型的富貴氣象，與他的宮廷畫(huà)家的身份及當(dāng)時(shí)的宮廷趣味是十分合拍的。他穿梭在工筆與寫(xiě)意之間，游刃有余，雖精工卻有大雅。甚者，他在學(xué)畫(huà)時(shí)刻苦攻藝，據(jù)朱謀里《畫(huà)史會(huì)要》記載呂紀(jì)最初學(xué)的是明代宣德年間邊景昭的畫(huà)風(fēng)，邊的花鳥(niǎo)，直接承接南宋院體，注意花鳥(niǎo)神韻，工而不板，為明初院派所推崇，此后不久，便上追唐宋名家，遂入妙品，在表現(xiàn)技巧上博取廣存，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。即使只是一件作品，但細(xì)細(xì)尋跡，也總含有多種復(fù)雜的技法在內(nèi)，包括花鳥(niǎo)技法、語(yǔ)匯及圖式的掌握。可見(jiàn)他對(duì)唐宋繪畫(huà)的熟稔之上，然又能自出新意，出于唐宋，融入邊家作風(fēng)，遂能自成一體，在明中葉獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。因而此后的畫(huà)家若學(xué)工筆，都以他的作品為臨本，以求盡量全面地掌握技巧。

　　筆者認(rèn)為呂紀(jì)畫(huà)風(fēng)分工致與粗放兩種。他工筆設(shè)色與水墨寫(xiě)意兼能，并善于將兩體結(jié)合，習(xí)慣以工筆重彩法作花鳥(niǎo)，樹(shù)石背景卻以水墨寫(xiě)意法，別具一格。我們從《梅花孔雀圖軸》中看到了明代院畫(huà)的最高水平，也看到了它在上承南宋院畫(huà)方面所遺留下的明顯痕跡。

　　明代畫(huà)院花鳥(niǎo)方面，邊景昭、林良、呂紀(jì)三家是并稱的，邊景昭以雍容華貴勝，林良以粗豪奔健勝，呂紀(jì)則工寫(xiě)，色墨兼能，而以淡雅典麗勝。畫(huà)史中有句名言t“黃家富貴，徐熙野逸”。黃筌是工筆畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)派的代表，徐熙則是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派的代表，各自形成兩大流派。由此對(duì)應(yīng)，邊景昭繼承黃筌，林良承襲徐熙，而呂紀(jì)則是結(jié)合了兩家，融會(huì)貫通，有了自己的專(zhuān)長(zhǎng)，在明代宮廷中獨(dú)樹(shù)一幟。呂紀(jì)身世平淡，出身平民，20歲時(shí)便授錦衣衛(wèi)的官銜，給人感覺(jué)他作畫(huà)并無(wú)驚人之處，但就是他的平實(shí)而給后人留下了永恒的典范，比起那些開(kāi)宗立派偏執(zhí)極端的畫(huà)家來(lái)，他更具有一種范本的意義。中國(guó)文化崇尚中道原則，追求典雅之美，反對(duì)外露，最忌“霸氣”，從這個(gè)意義上說(shuō)邊景昭與林良都是在極致的二端游走，但呂紀(jì)卻是寧?kù)o內(nèi)斂，收放自如，更符合傳統(tǒng)的審美追求。他不但出筆皆有法度，而且工筆寫(xiě)意，勾勒點(diǎn)染，都足以為人師。

　　可以說(shuō)，呂紀(jì)是明代院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技巧派的象征，他所掌握的技法以及悉心鉆研的精神，使他成為后人追溯古典時(shí)一個(gè)極有價(jià)值又極完善的范本。他的花鳥(niǎo)畫(huà)不僅對(duì)明代、清代還是近現(xiàn)代都產(chǎn)生了巨大的影響。盡管如此，在畫(huà)史上他卻毫不張揚(yáng)，只是默默地盡著宮廷畫(huà)師的職責(zé)，從容地以畫(huà)示人，作為他與同時(shí)代人及后世的交流語(yǔ)言。從這層意義上說(shuō)，呂紀(jì)是一個(gè)真正的畫(huà)家，一個(gè)值得細(xì)細(xì)品說(shuō)的人物。每每站立在他的畫(huà)前細(xì)啜，都讓人有一種雅麗滌澈心扉之感。

　　注釋

　　1.呂紀(jì)(1477-?)字廷振，一作廷孫，號(hào)樂(lè)愚(又號(hào)樂(lè)漁)，浙江鄞縣人(今浙江寧波)，宮廷畫(huà)家，供奉仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮。擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)，與林良齊名。

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　　作者簡(jiǎn)介

　　孫怡(1984-)，女，江蘇無(wú)錫人，本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系。現(xiàn)在無(wú)錫市博物院從事書(shū)畫(huà)研究工作。