油畫風(fēng)景的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)初探論文

　　摘要：色彩作為視覺的主要成分，在繪畫中擔(dān)負(fù)著重要的使命，它通常也被作為獨(dú)立的課題來加以研究。要學(xué)好油畫，除掌握造型手段的素描外，還必須掌握色彩的一切規(guī)律性知識(shí)，本文對(duì)油畫風(fēng)景的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行了探討。

　　關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景;色彩;特點(diǎn)

　　自然界的色彩現(xiàn)象為我們的視覺提供了豐富的色彩資源，呈現(xiàn)出千差萬別的色相，而多種色相因?yàn)楣獾淖饔糜之a(chǎn)生多種不同層次的色彩，這便使得色彩在自然中具有無限的豐富性。但是人們的感性認(rèn)識(shí)與理性認(rèn)識(shí)總是同步進(jìn)行的，在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，人們不僅認(rèn)識(shí)到色彩的差異性，同時(shí)也認(rèn)識(shí)到了它的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性，這種色彩中既對(duì)立又統(tǒng)一的特征構(gòu)成了繪畫中的色彩基本關(guān)系，成為我們掌握繪畫中色彩關(guān)系的關(guān)鍵，使我們能駕馭和運(yùn)用色彩，由此，色彩成為我們表現(xiàn)自然，表現(xiàn)情感的自由手段。

　　一、油畫風(fēng)景藝術(shù)中色彩表達(dá)

　　隨著油畫的發(fā)展，色彩的影響力也是極為顯著的，它要求畫家憑借自己的感受、理解、想象來充分地表達(dá)它，以顯露其自身的力度和美感。因此，在這里畫家的色彩感覺仍然是頭等重要的，首先必須對(duì)色彩的純度、對(duì)比、和諧及微差有所敏感，才能駕馭它、發(fā)揮它的能量。古典油畫則是主張色彩與形共存，其特征是強(qiáng)調(diào)固有色的力度，統(tǒng)一客觀中紛亂的色彩，表現(xiàn)色彩的微差。它所表達(dá)的色彩關(guān)系是與形和諧的、互補(bǔ)的，但并不能因?yàn)樗�的色彩關(guān)系比印象派含蓄而否認(rèn)它作為另一種系統(tǒng)的存在，因?yàn)樗�的莊重、典雅及和諧的品格是印象派所不及的。古典油畫在色彩關(guān)系上同樣是相當(dāng)嚴(yán)格的，它只是以固有色的區(qū)別而展開，同樣也有冷暖關(guān)系，只是將微小的冷暖變化控制在大的色域里，從而產(chǎn)生各種色相本身所具有的力度。

　　另外，它還非常講究每種色相的純度秩序，以造成色彩的層次感染力。在傳統(tǒng)古典油畫的技法中有許多方法都被用來達(dá)到其理想的色彩關(guān)系，如對(duì)純色用亮底上透明純色罩染的方法，可以使該色域既有形的細(xì)節(jié)，又有色彩的極強(qiáng)純度，還不失透明感。在對(duì)待一些細(xì)微灰色上則采用干皴或半透明罩染，使這種灰色產(chǎn)生一種既明亮又含蓄的效果，而且還有利于表現(xiàn)微妙的色彩層次變化及冷暖關(guān)系，這是直接畫法中無法達(dá)到的。另外，通過罩染還能控制整個(gè)畫面的色調(diào)，抑制某些色彩的生硬和燥氣，能產(chǎn)生色調(diào)的和諧同時(shí)還能使整個(gè)色彩保持一定的純度。這些技法都直接地對(duì)色彩的具體效果產(chǎn)生作用，說明了色彩的表達(dá)欲望與產(chǎn)生色彩效果的方法是密不可分的�？梢�，古典大師們的色彩修養(yǎng)同樣是其藝術(shù)成就的一部分，因?yàn)樗�與造型修養(yǎng)同時(shí)構(gòu)筑了古典油畫藝術(shù)堅(jiān)固的堡壘。

　　二、印象派油畫風(fēng)景

　　在古典油畫原作面前，我們總是對(duì)作品中形的完美和諧所陶醉時(shí)，同樣也會(huì)被其色彩的魅力所打動(dòng)。在藝術(shù)觀念的變化下，使油畫對(duì)追求視覺真實(shí)性以及表現(xiàn)感情有了進(jìn)一步的要求，在十九世紀(jì)下半葉，印象派便肩負(fù)起這歷史的使命。印象派畫家以一種全新的眼光和姿態(tài)，大膽宣言：“走出人工的光線的畫室，舍棄畫廊的調(diào)子與褪色的顏料!到明快的日光中來描畫!”舍棄想象而作寫生畫，走出人工的光線的畫室而到野外的天光下作畫，把曠野當(dāng)作最好的畫室，極力表現(xiàn)戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化。于是明亮而美麗的陽光充溢了畫面，一掃過去的沉悶與單調(diào)的褐色調(diào)，以一種空前新鮮、活潑、生動(dòng)、自然的面貌呈現(xiàn)在人們面前。

　　“印象派”繪畫運(yùn)用色彩并置手法，突破固有色觀念，畫面獲得輝煌效果。印象派在畫面上采用色彩并列的手法組成色調(diào)，即把顏料從錫管擠到調(diào)色板之后，使用時(shí)盡可能不混色，將各種純度高的色，用小筆觸分開來描繪，從而增強(qiáng)了色與色的對(duì)比效果。印象主義大師莫奈正是看中了這種色彩效果的魅力，他合理的將多種顏色并置的筆觸交錯(cuò)的平鋪在畫面上表達(dá)所需的色調(diào)，產(chǎn)生閃動(dòng)的，迷人的色彩效果以表現(xiàn)大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動(dòng)。正如他的那幅《日出·印象》已成為印象派的一面旗幟。

　　《日出·印象》的展出，使“印象主義”成了19世紀(jì)后半期一個(gè)重要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流派的稱謂，成了極富號(hào)召力的光輝符號(hào)。莫奈在這幅畫中只是用稀薄的色彩。對(duì)于這個(gè)新手法的展現(xiàn)，很多人為之激動(dòng)不已，但也有大部分人包括當(dāng)時(shí)一些成名畫家不解或并不贊同。新事物的出現(xiàn)總是要受到舊觀念的排斥。當(dāng)然亦并不排除新事物自身的缺陷，比如“印象派”的描繪光色過于關(guān)注自然，而感情表現(xiàn)不足。但是他們的嘗試不能不說是藝術(shù)史上又一里程碑，他們不單單創(chuàng)建了新的畫派，更引發(fā)了同時(shí)代及后繼者對(duì)色彩藝術(shù)的新的思考而成了引路人。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]吾敬東，西方藝術(shù)的精神歷程[J]上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2002，(03).

　　[2]澤仁，中西繪畫的起源與差別[J]文史雜志，2001，(02).

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