在市場化與審美化之間論文

　　20世紀(jì)90年代后半期影響俄羅斯文學(xué)嬗變的因素，除了站的開通、文學(xué)俱樂部與沙龍的舉辦，還有不可忽視的大量文學(xué)獎項的設(shè)立。據(jù)專家介紹，蘇聯(lián)解體后俄羅斯大大小小的文學(xué)獎項有170項之多，更有300余項之說。在當(dāng)下俄羅斯文學(xué)生態(tài)的發(fā)展進(jìn)程中，文學(xué)評獎制度將文學(xué)與生產(chǎn)、文學(xué)與傳播、文學(xué)與商業(yè)、文學(xué)與消費、文學(xué)與評論等多種環(huán)節(jié)緊密地聯(lián)結(jié)起來，成為文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)，在廣義文學(xué)生態(tài)發(fā)展中占有不可忽視的一席之地。

　　在社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌、文化多元的時代，文學(xué)在當(dāng)代俄羅斯日益邊緣化、多元化、市場化，文學(xué)評獎也面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)與考驗，在市場化與審美化之間游離不定。文學(xué)評獎的自由化、民主化和去意識形態(tài)化特征，一方面解構(gòu)了蘇聯(lián)文學(xué)專制權(quán)威，形成自由民主風(fēng)氣，促進(jìn)文學(xué)獨立自主發(fā)展，進(jìn)而促成文學(xué)范式的轉(zhuǎn)換；另一方面在不同程度上引發(fā)了獎項數(shù)量的泛濫，文學(xué)書寫的僵化，美好感情的枯竭，文學(xué)導(dǎo)向的失范，倫理道德的失衡等問題，主要表現(xiàn)在以下三方面。

　　評獎機(jī)制如何建立健全

　　評獎機(jī)制是獎項得以順利運作、協(xié)調(diào)發(fā)展的保證，更是評選結(jié)果獲得公眾認(rèn)可的保障之一。文學(xué)評獎自1991年設(shè)立運行至今，隨著時代與社會的變化，也需要在某些方面不斷完善與發(fā)展。

　　每一個文學(xué)獎項受矚目受信任的大部分理由在于其權(quán)威性、公信力和影響力。倘若一個頒發(fā)了數(shù)十年的文學(xué)獎項，每次評獎連公布獲獎?wù)呷掌诙紵o法確定，沒有明晰的時間表，缺少既定的評審程序等基本規(guī)則，那么其權(quán)威性和公信力必然受到質(zhì)疑。因此，從參選之初就增強評價的透明度，制定合理的操作程序，通過媒體網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大宣傳面，科學(xué)客觀評審文學(xué)作品，注重作品的藝術(shù)性，是極為必要的。畢竟，優(yōu)秀而適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)評價對繁榮和發(fā)展文學(xué)事業(yè)有巨大推動力，它們應(yīng)該注重權(quán)威性、公信力和影響力的提高。

　　如何拓寬作品送審參評渠道，也是評獎組織機(jī)構(gòu)不得不面對的問題。一般說來，當(dāng)下文學(xué)評獎的機(jī)制主要參照國際獎項和蘇聯(lián)獎項來制定，其評審組織架構(gòu)基本由顧問委員會和評審委員會組成，具體事務(wù)由秘書處統(tǒng)籌負(fù)責(zé)。按照評獎規(guī)則，每年由評委會選出若干提名人和少數(shù)評委。每位提名人可以根據(jù)評獎要求推薦若干作品，推薦材料和被薦作品集中送達(dá)評委會，由評委會公布入圍名單，并最終投票產(chǎn)生惟一勝出者，而結(jié)果一般在新聞發(fā)布會或晚宴酒會上公布。平均說來，文學(xué)獎項的入圍者一般在3到10位之間，此舉一是為了提高并保證入圍作品的文學(xué)水準(zhǔn)，一是為了規(guī)范評獎機(jī)制，擴(kuò)大入圍者的職業(yè)范圍。盡管如此，每年還是有不少佳作未能及時入圍以俄語布克獎為代表的文學(xué)獎項。

　　文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)競賽是不能相互取代的。衡量文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)是使用價值（即審美價值），而現(xiàn)在很大程度上卻用交換價值（即貨幣數(shù)額）來體現(xiàn)，自然會出現(xiàn)諸多意外問題。提高獎項自身的“含金量”，并非可以盲目追求高額獎金甚至以此做商業(yè)廣告，忽視創(chuàng)立文學(xué)獎項的初衷，影響公正性。

　　作家團(tuán)體如何面對現(xiàn)實

　　在當(dāng)下俄羅斯文壇，“……一切都是實實在在的——商業(yè)調(diào)子、法律概念、必須推廣作品的市場準(zhǔn)則、與伙伴分享獎金、嘗試著猜出可能的爭論并對爭論作出明確的規(guī)定。這是俄羅斯作家在日常生活中越來越經(jīng)常遇到的一切”。對于作家群體而言，諸如如何直面現(xiàn)實人生，正確對待文學(xué)藝術(shù)，時代感與藝術(shù)性如何共存等問題是需要他們共同面對的。

　　作品的時代感與藝術(shù)性如何共存，是作家在寫作中必須考慮的事情之一，也是文學(xué)獎項在評審過程中確立的立場。當(dāng)下俄羅斯重要文學(xué)獎項的獲獎作品在藝術(shù)上均有可圈可點之處，但總體水準(zhǔn)尚需進(jìn)一步提高。作品評審過程中必須面對如何解決文學(xué)作品的藝術(shù)性與時代性的`矛盾�！肮�開、公平、公正”可以說是所有文學(xué)獎所持有的立場，但需要澄清的是藝術(shù)性強與受讀者歡迎何者是文學(xué)獎項所關(guān)注的立場。畢竟，最受讀者歡迎的作品其藝術(shù)性/文學(xué)性究竟如何，尚需作深入考察；而一般說來，藝術(shù)性強或過于先鋒的作品往往遭遇接受面小的限制與乏人問津的尷尬。

　　20世紀(jì)90年代，俄羅斯小說創(chuàng)作存在著“泛化”現(xiàn)象。根據(jù)作品的審美對象、精神取向和題材內(nèi)容，可以把“泛化”現(xiàn)象的特征歸為四點：反思文字的消疲、都市文學(xué)的發(fā)展、女性文學(xué)的崛起和通俗文學(xué)的繁榮。導(dǎo)致“泛化”的原因是國際間文學(xué)、文化的交流，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文學(xué)創(chuàng)作方法的多元化。小說的泛化現(xiàn)象將在相當(dāng)程度上影響21世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的發(fā)展。如何直面現(xiàn)實矚目人生，以藝術(shù)形式反映人之生存狀態(tài)，關(guān)注人之精神建構(gòu)和審美提升，顯然成為一個嚴(yán)重的問題。當(dāng)代作家最迫切的任務(wù)之一，是將所知道和所理解的東西、人生經(jīng)驗以及曾經(jīng)的痛苦和沉重，用語言藝術(shù)地呈現(xiàn)出來。在這個意義上，文藝評論家斯捷潘尼亞恩認(rèn)為，可以像以前那樣談?wù)摗拔覀兾膶W(xué)的教導(dǎo)特性” 。盡管當(dāng)下文學(xué)處于邊緣化態(tài)，但“在俄羅斯，文學(xué)仍然是文化的中心”。

　　讀者群體如何提高修養(yǎng)

　　作為文學(xué)消費主體的讀者，對文學(xué)作品有著不可估量的作用和價值，文學(xué)作品正是在讀者的閱讀中產(chǎn)生價值�！耙恍┐蟊娢膶W(xué)出版社的文學(xué)獎在世界上出現(xiàn)并有活躍的表現(xiàn)導(dǎo)致產(chǎn)生新的文學(xué)現(xiàn)實，這一現(xiàn)實按市場規(guī)律生存，改變著讀者的評價標(biāo)準(zhǔn)，在作品的銷售量與藝術(shù)價值之間樹立了平等的標(biāo)志”。如何培養(yǎng)有辨識力與高素質(zhì)的讀者群體，怎樣改善民間批評呼聲的缺席等問題，是文學(xué)生態(tài)發(fā)展中的當(dāng)務(wù)之急。

　　蘇聯(lián)解體后，俄羅斯的文學(xué)讀者群體發(fā)生了翻天覆地的變化，用文藝學(xué)家瓦·哈利澤夫的論述來說，就是“大眾讀者同精神和美學(xué)傳統(tǒng)的疏離”，“精神空虛的大眾充滿生活欲望和消費情緒”。有資料顯示，2003年偶爾讀書、報、雜志的人數(shù)百分比分別是40%、43%、47%，從不讀書的人數(shù)百分比分別是34%、14%、32%；而2005年偶爾讀書、報、雜志的人數(shù)百分比分別是40%、44%、47%，從不讀書的人數(shù)百分比分別是37%、18%、39%。與此同時，“分屬各個不同的社會階層的人們，在閱讀范圍上，而主要是在對閱讀的東西的感知接受上，有較大的差異”。在素以書報大國聞名的俄羅斯，這種數(shù)據(jù)的增長讓人驚心觸目。當(dāng)下俄羅斯讀者群體的分流、大眾文學(xué)與快餐文化的日益興起，已是不爭的事實。

　　19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)之所以發(fā)展迅速，體裁完備，很大程度上與文藝批評的興盛密不可分。其中，民間文藝批評占了相當(dāng)大的比重。在當(dāng)下俄羅斯，隨著文學(xué)的日益邊緣化與個人化，俄羅斯文學(xué)批評界生態(tài)發(fā)展呈現(xiàn)專業(yè)化、職業(yè)化、學(xué)院化之趨勢。各個作家協(xié)會中60%都是批評家，但真正有才華的充其量也只有20個。今天為后蘇聯(lián)批評界定調(diào)的是4個有才華的“40歲一代批評家”：帕維爾·巴辛斯基、安德烈·涅姆澤爾、維亞切斯拉夫·庫尼岑、德米特里·巴維利斯基，他們身旁還有更年輕的人在充實著隊伍。與此相應(yīng)，民間文藝批評則日益萎縮，鮮有舉足輕重者：評論文章趨向?qū)�業(yè)化，別林斯基一類的文學(xué)評論已經(jīng)消失，將消失很長時間，也許會永遠(yuǎn)消失。

　　作為一種導(dǎo)向工具，后現(xiàn)代主義“……在形成和解構(gòu)文化時、在提高有鮮明個性的藝術(shù)與知識生活之秩序時，具有重要地位。這些生活秩序，長期維持著一些對大眾狂歡、野性、野蠻和不馴服發(fā)生迷戀的潛流與亞文化，而這又是在社會與個體兩個層次上，為秩序建立所驅(qū)動的文明進(jìn)程力圖排斥或包容的東西�！币虼耍�在當(dāng)下俄羅斯文學(xué)變局的形成中，文學(xué)評獎之于文學(xué)生態(tài)發(fā)展的作用不可小覷。文學(xué)評獎制度，在本體論層面上與文學(xué)創(chuàng)造、文學(xué)評論等一同構(gòu)成當(dāng)下俄羅斯文學(xué)的生態(tài)圖景，體現(xiàn)出多元化的特點；在方法論層面上兼具建構(gòu)和消解兩種不同功能，在很大程度上塑造著俄羅斯文學(xué)生態(tài)的形成與發(fā)展。

　　簡言之，文學(xué)評獎從消解蘇聯(lián)意識形態(tài)化、一元化的文學(xué)形態(tài)開始，逐步參與到建構(gòu)當(dāng)下俄羅斯文學(xué)共同體中，在市場化、商業(yè)化、政治化過程中又部分消解了文學(xué)的本體性特質(zhì)。以俄語布克獎為代表的文學(xué)評獎很大程度上體現(xiàn)出俄羅斯文學(xué)生態(tài)的多元化、邊緣化、市場化的趨勢，也凸現(xiàn)出文學(xué)自由化、本土化、個人化的特質(zhì)。作為帶有地域性和民族性特色的文學(xué)現(xiàn)象之一，當(dāng)下俄羅斯文學(xué)評獎在后現(xiàn)代和后殖民主義語境中產(chǎn)生，充分利用媒體以推動和擴(kuò)大文學(xué)的社會影響力，體現(xiàn)出一定的普遍原則和共同特點，對中國文學(xué)評獎的發(fā)展和完善亦不無借鑒意義。

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