當(dāng)代中國流行歌曲的詩意化特征論文
歌曲是人表達(dá)思想感情的重要途徑。歌詞是流行歌曲的重要組成部分，和曲譜一起表達(dá)思想感情。流行歌曲需通過歌曲的傳唱特別是對歌詞的流傳完成其傳播，塑成其流行性。歌詞情感內(nèi)斂通過歌詞的考究化來實(shí)現(xiàn)，歌詞意象的精致化和意境的整體化增其意蘊(yùn)，人文精神的大眾化協(xié)同歌詞詩化特性建構(gòu)歌詞的美感。
一、語言的考究化
歌詞的語言和歌曲的關(guān)系密不可分，樂曲通過旋律的組合來詮釋情感的變化，歌詞把抽象的情感細(xì)化成一種話語，流行歌曲更擅長把這種話語大眾化，以引起群體性的共鳴。樂曲是音符組合的有機(jī)整體，在連續(xù)性、反復(fù)性的音符演奏中顯示了情感的波動起伏，而歌詞的間歇性和語言表達(dá)的有限性都要求濃縮語言。部分流行歌曲不加節(jié)制的情感宣泄和語言的隨機(jī)組合弱化其詩性，詩化的歌詞更注重語言的錘煉。
流行音樂的大眾化，“即對多數(shù)人的關(guān)懷和關(guān)照，是歸宿人的音樂表達(dá)”，要求歌詞在語言精煉的基礎(chǔ)上表達(dá)情感，需運(yùn)用各種修辭方法，或追求形式上的押韻、整飭、排列整齊等，以輔助歌曲曲意的表達(dá)。比如《一人一花》歌詞反復(fù)用“愛上�！钡木涫剑丨h(huán)往復(fù)增添柔情的力量，凸顯女子對真摯愛情的追求和渴盼。用凝練的語言傳達(dá)出某種情愫，歌詞的古典韻味和朦朧感增強(qiáng)其婉約情致。比如《東分破》里“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默”短短的幾句寫清楚了一段身不由己的殘缺愛情，“楓葉染色”用了比喻的方式，“古道外走過”剪影的方式回放過往，“荒煙蔓草”以比喻的方式顯示出過去混亂的時代，分手以沉默的方式就更顯得沉重。
二、精美的意象和意境
流行歌曲在商業(yè)化炒作和經(jīng)濟(jì)利益的爭奪之下顯出泛濫之勢，我國明星眾多，流行音樂的產(chǎn)量很大。流行歌曲要真的流行起來，并顯示出獨(dú)有的傳播力量，意象的選取和意境的營造十分重要�！皬囊庀蟮倪x擇來看，詩同詞有許多共同性，比如都要求意象的新穎、形象，富于寓義性。但由于詩同詞的藝術(shù)特征及審美效應(yīng)的差異，二者又不完全一樣，歌詞意象不同于詩的地方主要表現(xiàn)為詩求意象新穎離奇，反俗避熟；詞求意象俗中生新，熟里見巧。歌詞創(chuàng)作要有創(chuàng)新意識。流行歌曲是流行于普通民眾間的歌曲，其歌詞不宜曲高和寡，應(yīng)是接近民眾生活的通俗化表達(dá)。歌詞寫作要貼合實(shí)際但又需要避免落入俗套，即需“陌生化”的創(chuàng)作方法，在能夠表達(dá)清楚歌詞意義的情況下，對詞中選用的意象進(jìn)行處理，使之以“熟悉的陌生人”的狀態(tài)出現(xiàn)。“熟悉”是因?yàn)榱餍懈枨伋膬?nèi)容和詩歌有相似之處，都必須建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上�！澳吧笔怯锚�(dú)特的語言表達(dá)方式，將屢次出現(xiàn)的意象以新的面貌展示出來。
（一）意象的精致化
當(dāng)代一些流行歌曲的歌詞隨意化，以歌曲的節(jié)奏帶動無邏輯的歌詞，歌詞建構(gòu)混亂、意義表達(dá)模糊、感情基調(diào)低下，這類歌詞缺乏詩意的美感。詩意化的歌詞剝離了詩歌的晦澀意象，用適當(dāng)?shù)恼Z言建構(gòu)出具通俗之美的意象。
化用典故或者引用詩詞是詞作通常運(yùn)用的手段，增添了歌詞古典的韻味。首先，述說歷史表達(dá)情感。比如歌手Tank的《三國戀》和周杰倫的《菊花臺》歌詞內(nèi)容相似，都運(yùn)用了三國時期的典故，重點(diǎn)不在打仗，多數(shù)是兒女情長。其次，談古說今吟唱愛情。愛樂團(tuán)的《半面妝》化用南朝梁元帝蕭繹的徐妃昭佩“徐娘雖老，猶尚多情”的典故，此處已變其歷史本態(tài)來表現(xiàn)女子對愛情的期待和惆悵。電影《倩女幽魂》的主題曲《還淚》則借用了林黛玉還淚的典故。再者，借用典故言人生感悟。比如樸樹的《生如夏花》在直接借用泰戈?duì)柕脑姷那疤嵯卤磉_(dá)了他對生命的看法，“驚鴻一般短暫如夏花一樣絢爛我是這耀眼的瞬間是劃過天邊的剎那火焰我為你來看我不顧一切我將熄滅永不能再回來”傳達(dá)虛無人生、世事變幻、悲歡離合等思想。最后，對普通意象的沿用及創(chuàng)新。比如卓亞君的《洛麗塔》化用了名著的名字，變其內(nèi)涵而用海邊、野菊花、舞臺、紅舞鞋等意象都表現(xiàn)了一個女孩的愛情心理。優(yōu)美的意象增添意境的雅致，意境的構(gòu)建則從整體上呈現(xiàn)歌詞之美。歌詞在意境和意象方面的詩意化延長了歌詞的審美長度，給人深入體會歌詞獨(dú)特美感的機(jī)會，從而增強(qiáng)了歌詞的生命力。
（二）意境的整體化
歌詞因其短小性重寫曲中必達(dá)之意，歌詞意境的營造顯得艱難。喬羽在《歌詞短扎一則》中說“歌詞最不容易寫好”，“其最易寫在于簡短，，其最不易寫好也在于簡短。不足百字，卻要創(chuàng) 造出一個完整的獨(dú)立的世界，有聲、有色、有境界、有性情、一唱三嘆，言有盡而意無窮，談何容易。”歌詞和詩歌相似，也需要營造意境傳達(dá)思想。歌詞需造境達(dá)到情景交融的整體化狀態(tài)。比如《獨(dú)唱情歌》中“下弦月星滿天像誰淚漣漣”，在月夜清風(fēng)之下一個人開始思念，然后借景抒情，表示“獨(dú)唱情歌最苦澀管不住的離愁趕下眉頭又上心頭”，這是對往昔真情的惋惜和追憶，歌詞前后是一個整體的思念流動的意境。
同時，歌詞和詩歌一樣有節(jié)奏跳躍、虛實(shí)相生、想象豐富的特點(diǎn)，真與幻、虛與實(shí)、過去與未來相互融合。比如《身騎白馬》中把主人公與王寶釧聯(lián)系、歷史和現(xiàn)實(shí)對應(yīng)、虛實(shí)相交，言明主人公對愛情的宣誓�！禛大調(diào)的悲傷》一開始是回憶，“去年圣誕騰空的煙花剛好一場大雪也落下”，接著是“轉(zhuǎn)眼又是北京的炎夏什剎海又開滿了荷花”，過去和現(xiàn)在相對比，四季的變換暗示時間的流轉(zhuǎn)，人來人往的變換與之相對應(yīng)，渲染物是人非的悲涼。意境在虛實(shí)相生的基礎(chǔ)上蘊(yùn)含的意義往往是多重的，而情感的不確定性和多元性增添了歌詞的意境韻味，在這個過程中靜與動的交流為增添了意境的意蘊(yùn)。比如王菲的《紅豆》“寧愿選擇留戀不放手等到風(fēng)景都看透也許你會陪我看細(xì)水長流”，歌詞中對人世間天長地久的情感的歌頌，每個人都可以從自己的.角度理解歌詞，豐富歌詞的意蘊(yùn)。整體性的意境傳誦出渾然天成的情感，以達(dá)移情動人的目的。
三、歌詞人文關(guān)懷的大眾化
好歌詞不能只抒發(fā)個人情緒，應(yīng)該更多關(guān)注人生情感中共性的東西。當(dāng)下歌詞多止于表現(xiàn)“小我”情感，而忽視了“大我”精神，富有精神感召力的作品越來越稀缺。有些歌詞有“反詩性”，為了滿足一些聽眾低俗的審美趣味，歌詞呈現(xiàn)出蒼白無力、無病呻吟、欲望化寫作等現(xiàn)象。
歌詞與詩歌一樣會傳達(dá)人對世間萬物的看法，總體來看，我國當(dāng)下流行歌曲的歌詞多表達(dá)被人們認(rèn)可的觀念，比如珍惜時光、愛情、友情，追求美好的東西等。愛情是流行歌曲中的不老主題。方文山作的《千年之戀》歌詞意象精美、意境凄美，前世的驀然錯過與今生的浪漫期待，執(zhí)著而優(yōu)雅。對真善美的追求給流行歌曲注入精神力量。同時，宇宙的永恒與人生的短暫，使人更熱衷于追求生活的快樂，比如感嘆容顏易逝的傷感《落花》、感慨人世變換的流轉(zhuǎn)《G大調(diào)的悲傷》、宇宙間不可知的宿命《殺破狼》等。憂傷的歌曲往往更易感染國人，美好事物的彌足珍貴也時時警醒人們享受現(xiàn)世�！皩τ跊]有音樂感的耳朵來說，最美的音樂也毫無意義。”好的歌詞也需要進(jìn)入到人的心里、構(gòu)成其流行性需要人的傾聽和感受。
流行歌曲歌詞的詩意化傾向還表現(xiàn)在歌詞的節(jié)奏韻律、押韻、建筑美、畫面感等多方面，好歌詞應(yīng)當(dāng)吸取戲劇中“潛臺詞”之長，聽之即懂，思之有味。借助于歌詞的詩意化，不直接指明意象的內(nèi)涵與意境的旨意傾向，可以任憑聽者去自由猜測，這種方式符合詩意化的藝術(shù)欣賞規(guī)律，運(yùn)用得當(dāng)可以大大擴(kuò)展詞義的內(nèi)涵，充分發(fā)揮歌詞的社會效應(yīng)并實(shí)現(xiàn)流行歌曲的流行目的。詩歌和歌詞的結(jié)合拓展了詩歌的生存空間。流行歌曲對詩詞的精華加以借鑒發(fā)揚(yáng)，使之成為一種大眾化的精神食糧；詩詞為現(xiàn)代流行歌曲的詞作者提供了思路和借鑒，它將會是流行歌曲歌詞創(chuàng)作中一條重要的道路。
參考文獻(xiàn):
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