舒曼阿貝格變奏曲的創(chuàng)作特點論文

　　【摘要】：阿貝格變奏曲是舒曼的第一首鋼琴作品，是從文學(xué)作品中獲得靈感而創(chuàng)作的，整首作曲充滿了幻想性色彩，富于詩意。筆者試從這首作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法、曲式結(jié)構(gòu)等方面對作品的創(chuàng)作特點進行一些初步的探索。

　　【關(guān)鍵詞】：阿貝格變奏曲標(biāo)題性創(chuàng)作技法曲式結(jié)構(gòu)文學(xué)作品

　　羅伯特·舒曼是德國著名的作曲家、音樂評論家、鋼琴家、指揮家。他的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強的文學(xué)功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，注重詩的內(nèi)在意境。

　　阿貝格變奏曲是舒曼作于1829-30年并于1831年出版的一首鋼琴作品，也是他第一首鋼琴作品，題獻給《阿貝格女伯爵》，以題獻阿貝格伯爵夫人為名，實為獻給曼海姆名門女子梅塔·阿貝格。

　　一、具有鮮明的標(biāo)題性

　　1829年冬天，十九歲的舒曼在一個舞會上邂逅了一位名叫阿貝格的少女，也正是阿貝格這個姓氏字母ABEGG給了舒曼一個突發(fā)的靈感，舒曼所處的浪漫主義時期是標(biāo)題音樂繁盛的時期，主題部分分為A、B兩個樂句組成，每個樂句分為八個小節(jié)，A段旋律以A-B-G-E-E為音調(diào)模進上行，而B段以G-G-E-B-A為音調(diào)下行模進。整首曲子都圍繞著ABGEE展開。他的眾多作品都是有標(biāo)題的鋼琴音樂作品，例如《春天交響曲》、《林中情景》等等。

　　二、含有字謎的動機

　　《阿貝格變奏曲》共分為一個主題和五個變奏，所有變奏都圍繞主題展開和發(fā)展起來�！癆begg”與音樂中的音名相符，在《阿貝格變奏曲》中，舒曼把A-B-E-G-G中的B降低半音為降B，來充當(dāng)此曲的主題，根據(jù)主題作一系列的變奏，整曲每個變奏也都有隱藏的字謎。變奏一：緊張激烈的快板，在細(xì)微的動態(tài)中藏著主題，整個變奏曲由主題的A-B半音音型構(gòu)成，它的反復(fù)模進強調(diào)了主題。變奏二：速度平穩(wěn)，整個由雙手共同組成的三聲部切分節(jié)奏出現(xiàn)，A段第一樂句旋律是半音階上行，左右手相呼應(yīng);第二樂句右手不變，低聲部提高兩個八度，重復(fù)第一樂句。B段是半音階下行。變奏三:在三連音的音型中，在主題的開始處也有主題A-B動機。這段音樂非�；顫娪猩鷼�。變奏四:速度緩慢、如歌的，這段也有主題半音動機的發(fā)展，他的另一部作品《狂歡節(jié)》里也含有字謎的動機。

　　三、作品富于詩意，幻想性色彩

　　《阿貝格比變奏曲》主題是生氣蓬勃的小快板，既有熱情洋溢的抒情，又有似低語般的低聲呤唱。變奏Ⅰ：充滿著沸騰的熱情，旺盛的精力速度急增。變奏Ⅱ：優(yōu)美流暢，充滿含蓄柔美的抒情，體現(xiàn)出舒曼沉思、內(nèi)向的性格。變奏Ⅲ：輕柔、有顆粒感的音色，是活潑的三拍子舞曲，表現(xiàn)出作者追求音樂華麗奔放的情趣。變奏Ⅳ：柔和、雅致、抒情、流暢的歌唱性聲部與均勻節(jié)奏的伴奏相映，勾勒出一幅寧靜且浪漫，極富詩情畫意般的畫面。終曲：氣氛輕巧而熱烈，充滿夢幻般的色彩和烈火般的活力

　　舒曼的鋼琴音樂充滿浪漫主義色彩，富于詩意和幻想性。舒曼的其他作品如《童年情景》，一個個生動、詩意的小標(biāo)題把聽眾帶入童年的回憶之中;《C大調(diào)幻想曲》引用了施萊格爾的詩，叢側(cè)面反映了音樂的基本情緒，對聽眾具有導(dǎo)向作用。《幻想曲集》由八首形象各異，情緒變換不同的小曲組成每個標(biāo)題都具有浪漫主義的詩意、奇思妙想，使人聯(lián)想翩翩。

　　四、從文學(xué)作品中獲得靈感

　　舒曼的文學(xué)修養(yǎng)極高，在出版《阿貝格變奏曲》時他說：“我的心已經(jīng)滿懷著希望與復(fù)仇之念，像威尼斯的公爵一樣感到自豪，現(xiàn)在我開始在和偉大的世界結(jié)婚了”。他的作品中那種瞬間的憂傷和美，在這里有非常完美的詮釋。充滿文學(xué)韻味和內(nèi)涵的作品是舒曼很多音樂作品的一大特點，鋼琴作品也不例外。例如《C大調(diào)幻想曲》《大衛(wèi)同盟曲集》等等。

　　五、作品創(chuàng)作技法

　　一是旋律。舒曼的作品中，旋律音調(diào)靈活多變，來去突然，音型自由，不用呆板的終止式，旋律常常都在內(nèi)聲部出現(xiàn)，與和聲、織體融合在一起。

　　二是節(jié)奏。運用他特有的風(fēng)格，通過節(jié)奏的不同組合和變化安排，達到新穎、意外的音響效果，如《幻想曲集》中《夜晚》，交錯的節(jié)奏，右手三連音三拍效果和低聲部的兩拍融合在一起，形成了在兩個不同聲部間，同時出現(xiàn)兩種節(jié)奏和兩種拍子的交錯節(jié)奏，舒曼也喜歡用附點節(jié)奏和切分節(jié)奏。

　　三是性格變奏。舒曼的作品中比較偏愛的手法，即興式的和瞬間轉(zhuǎn)變的思維方式，《阿貝格變奏曲》主題憂傷;變奏Ⅰ：神經(jīng)質(zhì)般的情感特質(zhì);變奏Ⅱ：沉思、內(nèi)向的性格;變奏Ⅲ:輕快活潑;變奏Ⅳ：寧靜且浪漫，天真爛漫;終曲：幻想曲風(fēng)格的快板

　　四是曲式結(jié)構(gòu)�！栋⒇惛褡冏嗲�》由六部分組成，主題是由一個F大調(diào)上溫暖而生機勃勃的規(guī)整的二段體曲式構(gòu)成，使音樂更加優(yōu)美，盡顯高貴氣質(zhì)，這也是舒曼浪漫主義氣質(zhì)的典型體現(xiàn)。變奏一和變奏二也是二段體曲式。變奏三同樣是一個簡單的二段體曲式。變奏四是一個帶有華彩性質(zhì)并有開放式結(jié)尾的單一樂段，主題一開始就在降A(chǔ)大調(diào)的主和弦上呈現(xiàn)，右手的符點四分音符運用了歌唱性的八度旋律奏法。變奏五是這首作品的終曲，是整首作品中最長、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一段，是一個帶有尾聲的再現(xiàn)三段曲式。

　　六、結(jié)語

　　《阿貝格變奏曲》一開始體現(xiàn)的就是那種夢幻感的舒曼式虛無和飄逸，樂句之下帶著淺淺的類似失戀般的傷感，但很快就是一種更夢幻境界的歡快。此后音樂發(fā)展到一個重復(fù)一次的極度快速的變奏，但這里并沒有歡快在里面，只有一種不容侵犯的童真。此后音樂站到了想象的高點，轉(zhuǎn)向了一種愛情的主題，充滿著嫉妒、嘲諷、甜蜜和憂郁。于是樂曲多次出現(xiàn)停頓，又多次出現(xiàn)如急流般的飛速前進。舒曼是最典型的浪漫派作曲家，他把自己純粹的感情都轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾囊魳�，不論在哪個時期，他都是一位極有特色的作曲家。從《阿貝格變奏曲》可以看出舒曼作品的特點。

　　參考文獻：

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