鋼琴組曲《戈雅之畫》的音響處理論文

　　摘要 《戈雅之畫》是格拉納多斯的代表作鋼琴組曲。在這部作品中，豐富的音響變化和層次使得音樂生動而感人。因此，演奏者應(yīng)以多種不同的觸鍵方式來營造不同的音色，同時，格拉納多斯非常重視踏板微妙的用法，這也是演奏者需要特別注意的。

　　關(guān)鍵詞 格拉納多斯 《戈雅之畫》 音響 觸鍵 踏板

　　恩里克·格拉納多斯(Enrique Granados1867－1916)是西班牙民族樂派的奠基者之一，曾被譽為“西班牙的鋼琴詩人”。他的代表作——《戈雅之畫》集中彰顯了他獨特的創(chuàng)作個性和新穎的創(chuàng)作手法。

　　音響是一種立體的聽覺藝術(shù)。演奏者在聆聽自己的音樂時，要考慮到音色的變化、音量的大小和織體的厚薄等幾個重要的因素。《戈雅之畫》的音響也不例外。以下將從觸鍵和踏板兩個角度來探討《戈雅之畫》的音響。

　　1、觸鍵

　　在這部作品中，豐富的音響變化和層次使得音樂生動而感人。因此，演奏者應(yīng)以多種不同的觸鍵方式來營造不同的音色，同時也要通過細膩而多層次的觸鍵來達到立體、縱向的音響效果。

　　1．1開闊而流動音響的觸鍵

　　《戈雅之畫》中有相當一部分速度快而流動，層次間距較大的激情段落，令人想起風情萬種的“瑪哈”。如《情話》這首樂曲，在整體的音響風格上都屬于開闊而流動的音響《窗口訴懷》的第四主題(130-146小節(jié))、《愛與死》中悲劇性主題的再現(xiàn)(130－150小節(jié))也是一段激情而奔放的音樂。

　　下例是《窗口訴懷》的片段，主旋律出現(xiàn)在高聲部。在處理這種熱情、流暢的音樂時，演奏者可以將右手手臂的力氣完全送下去。手腕保持平穩(wěn)，同時手掌的架子應(yīng)撐牢，下鍵時手指要“挺住”并把力量推入琴鍵。而低音是快速的分解和弦式1 6分音符的三連音。演奏時，左手可以放松手臂和手腕，手指不要附加過多的力量，以免跑動得不快。下鍵和起鍵時，速度要快，要注意聲音的顆粒性和流暢感，如：Coloquio en la rei《窗口訴懷》131－133小節(jié)。

　　1．2密集而連貫音響的觸鍵

　　本曲中有些樂段，其旋律非常連貫，聲部較多并且堆積在一起，層次之間也較為緊湊。如《少女與夜鶯》中的主題(1－19小節(jié))《窗口訴懷》中的第三主題(80-104小節(jié))和第四主題片斷(118-121小節(jié))，都具有緊湊而延綿的音響效果。

　　下例是《少女與夜鶯》的主題，四個聲部的間距也很緊密。由于很容易將幾個層次混為一談，因此在演奏時。演奏者特別要注意主題的突出和四個聲部之間的清晰。高聲部是主旋律，指尖的力量可以下去得多一些，下鍵時演奏者可事先想象出高聲部“透亮”、“純凈”、“質(zhì)感”的聲音，同時下鍵要快。次高聲部顯然是高聲部的配樂層次，手指下鍵方式不同于高聲部的觸鍵，應(yīng)用手指貼鍵下去。當然，演奏者可以按照自己的理解，突出次高聲部的個別音。次中聲部好像是與高聲部相對應(yīng)的另一根旋律線條，演奏者可以在第5－6小節(jié)處將次中聲部的音色彈“亮”點，使得音響的重心轉(zhuǎn)移到中聲部。低聲部是最弱的一根線條�？傊�，演奏者應(yīng)仔細聽辨和感受其中不同的音色，如：Queias o La maia y elruise n o《少女與夜鶯》1－8小節(jié)。

　　1．3輕巧而彈性音響的觸鍵

　　輕巧而彈性的音響也是本曲的一大特色，如在《窗口訴懷》和《幽靈小夜曲》中有幾處吉他的節(jié)奏。特殊的吉他節(jié)奏確實為樂曲增添了不少輕巧而活潑的動感。

　　下例(a)中的高聲部采用了吉他的節(jié)奏，演奏者手臂和手腕應(yīng)做到放松，觸鍵時速度要快，手指的動作要小，不要“屏”著彈，跳音應(yīng)處理得輕快。低音標有重音記號，演奏者可將力量沉下去。按作者的提示，這一句應(yīng)踩下弱音踏板，每小節(jié)的漸強可以處理成向上“揚”的感覺。(b)中的節(jié)奏特點在于將節(jié)拍重音落在第二和第三拍上，尤其是在第三拍上。演奏者在彈奏第三拍的時候，手腕和手指向下朝琴鍵推，第一拍和第二拍在力量上要有控制。輕巧些，如：(a)Cotoquio en Ia rej《窗口訴懷》64_-68小節(jié)：(b)Coloquio en Ia reia《窗口訴懷》14－153小節(jié)。

　　1．4厚重而堅定音響的觸鍵

　　在《愛與死》中出現(xiàn)了多次的厚重而堅定的音響，主要體現(xiàn)在悲劇性的主題及再現(xiàn)的主題中。下例是《愛與死》的悲劇性主題的再現(xiàn)。主題出現(xiàn)在低聲部，演奏者可將上身、手臂的力量通過手指將琴鍵推到底，尤其是注有重音的地方，從而來表現(xiàn)沉重有力的音響，如：EI amor y la muerte《愛與死》50-57小節(jié)。

　　2、踏板

　　踏板是鋼琴演奏中的重要環(huán)節(jié)。正如弗拉季米爾·霍洛維茨(Vladimir Horowitz)所說：“踏板是一切。它是我們的肺，而我們通過踏板呼吸，你可以把兩個完全不諧和的和聲混合成百萬分之一秒，并創(chuàng)造出音色的無窮變化的可能性” 作為“加泰隆(Catalan)”學派的創(chuàng)始人之一，格拉納多斯非常重視踏板微妙的用法�！凹犹┞　睂W派鋼琴演奏的要訣是注意聲部的清晰、音色，尤其是對踏板的微妙用法。著名西班牙鋼琴家阿莉西亞·德·拉羅查(Alicia de Larrocha)對“加泰隆”學派的評價是：“其獨特之處，并非它的踏板不平常，而是格拉納多斯和他的追隨者對踏板聲音的潛力和實現(xiàn)這種可能的教學法。所付出特有的關(guān)注，是所有學派中第一個對踏板如此強調(diào)的學派�！庇纱丝芍�，格拉納多斯對踏板非常的關(guān)切并做出了偉大的貢獻。以下將介紹幾種在《戈雅之畫》的演奏中特別需要注意的幾種踏板法。

　　2．1連音踏板

　　在西班牙鋼琴音樂中，連貫和清晰兩種音響經(jīng)常會同時出現(xiàn)。鋼琴家拉羅查說過：“《戈雅之畫》中充滿著這個問題——強調(diào)一個旋律線的延續(xù)要和下面和聲材料的松開在同時發(fā)生”。也就是說，演奏中既要保持旋律線條的連貫，又要使其他聲部的和聲材料斷開、不連貫。這種音響效果體現(xiàn)了西班牙音樂特有的、果斷的節(jié)奏性，又表現(xiàn)了旋律的歌唱性。

　　這種踏板是本曲特有的技巧。整首《戈雅之畫》基本上都是建立在運用這個踏板法的基礎(chǔ)之上的。在下例中，旋律在高聲部，要求歌唱而連貫，而中、低聲部要求活潑、輕巧，演奏者可根據(jù)標出的符號運用踏板。總的原則是：盡量踩得靠后，不要把三連音和有休止符的音符踩進來，避免不清爽的聲音，但又要將高聲部歌唱的旋律表現(xiàn)得連貫，如：Losrequiebros《情話》12-15小節(jié)。

　　2．2長踏板

　　為了渲染音樂的氣氛，增強和聲效果，演奏者可以考慮根據(jù)音樂的需要，將許多音踩入一個踏板中《少女與夜鶯》的尾聲部分，為了模仿“夜鶯”的啼叫聲，演奏者可制造出一種空靈而又幽靜的背景，使得“啼聲”在空中 回蕩。此時的踏板就不需要更換得太多，可以適當?shù)刂圃斐鲆恍┓阂粜Ч�。下例中的�?小節(jié)所用的踏板可以踩得靠后一點，這是為了漸弱而換的踏板，如：Quejas 6 La maja y elruise o《少女與夜鶯》68－72小節(jié)。

　　2．3持續(xù)音踏板

　　為了豐富和聲的色彩，樂曲中多次出現(xiàn)了持續(xù)音。演奏者可以不受其他和聲的影響，按照持續(xù)音來踩踏板《愛與死》中的73－76小節(jié)建立在b小調(diào)上，此處運用了主持續(xù)音。演奏者不需要根據(jù)和聲使用踏板，只需根據(jù)持續(xù)音每小節(jié)換一次踏板，如：EI amor y lamuerte《愛與死》73－76小節(jié)。

　　在《窗口訴懷》中，格拉納多斯還注明了“Toutes les basses imitant la guitare(整個低音模仿吉他的伴奏低音)”。他希望鋼琴中的低音可以模仿吉他演奏中持續(xù)低音的效果。因此，演奏者可以在第一個b B音出現(xiàn)時，就踩好中踏板(延音踏板)，其他音符按照和聲的變化來更換右踏板。這樣就能達到將低音b B不斷地延長，而其他聲音保持清晰的音響，如：Coloquio en la Reia《窗口訴懷》1－11小節(jié)。

　　2．4不同音色的踏板

　　《戈雅之畫》中，有不少弱拍上的重音，光靠手的力量還不夠著色和提亮其音響。演奏者應(yīng)考慮到踏板也可以用于著色力量《情話》中的139-143小節(jié)就是個很好的例子。下例中的重音出現(xiàn)在左手的第三拍上，演奏者可以在重音彈下去之后緊跟著踩下去，使弱拍的聲音洪亮而突出，如：Los requiebros《情話》139-143小節(jié)。

　　左踏板對于音樂的著色也很有用途。使用左踏板可以使音量變?nèi)�，音色變暗。在《戈雅之畫》中，它的使用也很廣泛。格拉納多斯喜歡運用弱音踏板，是為了與其他音響在音色上和情緒上形成對比，或是為了達到一種暗淡的意境。

　　《愛與死》的主題，分別以兩次不同的形象出現(xiàn)。通過弱音踏板的運用，使得音響不僅在音量上作出變化，而且音色也從戲劇化的激情轉(zhuǎn)為暗淡的憂傷。

　　輕踏板還有可以把聲音變得柔和的功能《窗口訴懷》中有一段模仿吉他伴奏的音樂，因標注了術(shù)語“avec sourdine(用弱音踏板)”，故而原本輕巧而果斷的音色多了一層柔和而朦朧的音色，如：Coloquio en la Reia《窗口訴懷》64-67小節(jié)。

　　重音踏板的運用是《戈雅之畫》的一大特色，它既突出了西班牙舞蹈的節(jié)奏，又豐富了音樂的色彩。演奏者在重音彈下去的同時將踏板踩下，這樣可以強調(diào)重音的音響。如《情話》中的106-111小節(jié)，是本曲的一句間奏。每拍都有一個重音，演奏者運用重音踏板可以加強舞蹈般活躍的節(jié)奏和音樂的推動力，如：Los requiebros《情話》106-108小節(jié)。

　　有時，樂曲中出現(xiàn)了非規(guī)律性的重音，要獲得“堅定、果斷”的音響效果，演奏者需要踩重音踏板《凡丹戈舞曲》中的49－54小節(jié)就有這樣的節(jié)奏。很富有西班牙舞蹈的活力。演奏者在彈奏時，腳和重音同時下去。

　　2．5不踩踏板

　　不用踏板也是改變音色的一個重要手段，這就是格拉納多斯經(jīng)常在樂曲中提到的“Sans Pedale”。在《窗口訴懷》中，就標有大量的不用踏板的標記。下例中的音樂是模仿吉他的節(jié)奏和音色，演奏者可以按照格拉納多斯的意愿，將這里的斷奏表現(xiàn)得優(yōu)美、輕巧和干凈�？傊�，格拉納多斯對踏板的用法要求非常嚴格，在他的樂譜中我們能清楚地發(fā)現(xiàn)踏板踩與放的細節(jié)，如：Coloquio en la Reja《窗口訴懷》151－160小節(jié)。

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