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淺談紀錄片中細節(jié)的決定性作用論文
一部讓觀眾喜聞樂見的紀錄片才是好紀錄片。而紀錄片故事的發(fā)生發(fā)展，需要一系列生動感人的情節(jié)來架構，而情節(jié)的講述則需要細膩、鮮活、突出主題思想的細節(jié)來支撐。因此，細節(jié)是紀錄片的血肉，是靈魂，是構成紀錄片的重要要素。
一、畫面景物構圖細節(jié)的表現，即畫面拍攝時在不違背紀錄片原則的基礎上，對被攝主體與周圍環(huán)境進行改變或移動機位，使畫面更富藝術性和感染力。
俗話說繪畫是加法藝術，攝影是減法藝術。攝影是帶著框框在紛繁復雜、五彩繽紛的世界里，尋找表現創(chuàng)作者思想靈魂的景物，以簡明扼要、生動純潔的畫面語言來突出主題，闡述思想。如拍攝無垠的大海，夕陽西下，金黃色的余輝鋪滿水面，情景雖好，但單一如照片，不能充分展現電視畫面連續(xù)性的藝術表現力。這時如果有一葉扁舟以及撐著長篙的漁夫，小船悠悠然劃過水面，皺起陣陣漣漪，這樣一幅云霞滿天的落日圖，加上漁船晃動的身影，整個畫面就鮮活、豐富起來。
二、畫面活動主體的外在細節(jié)表現，即拍攝主體直觀的行為動作表現，來以突出人物個性細節(jié)的，因此它是畫面活動主體的外在細節(jié)表現。
真實有趣的細節(jié)，它可以使故事內容更加豐富，人物形象更加生動，還可以使主題得到深化，從而使情節(jié)更加吸引人。中央電視臺攝制的紀錄片《龍脊》有一組鏡頭，講的是學生潘能高和另一名男同學因值日之事打了同班的女同學，被老師罰提水沖廁所的故事，盡管剛剛被老師批評過，但這兩個男孩在提水時依然改不了男孩調皮的習性，他們在每沖完一桶水之后，就用玩“剪刀、石頭、布”的游戲來確定誰拎回空桶。這一細節(jié)真實地反映了孩子們天真活潑、頑皮可愛的天性，很好地調動了觀眾收看的情趣。
三、畫面活動主體的內在細節(jié)表現；即拍攝對象內心活動情感的細節(jié)表現。
1、主人公情感的主觀表露。人的主題是藝術的永恒主題，紀錄片當然也無一例外要以人為主要表現對象。正如匈牙利電影理論家巴拉茲所說：“一切的事情，歸根結底都是與人有關的，通過人而發(fā)生的。”片中主人公的情感表露自然成為該片情感細節(jié)的直接顯現，也是直接感染觀眾的情感力量。
2、與人物相對應的環(huán)境對人物情感細節(jié)的客觀襯托。如泉州電視臺拍攝的《老阿嬤的春節(jié)》講述了閩南僑鄉(xiāng)一位105歲老阿嬤過春節(jié)的故事，片子里細節(jié)眾多，其中最吸引人的是老阿嬤上網。因為想念海外子孫，把思念付諸網絡，通過網絡把對子孫的掛念傳遞給海外的每一個子孫。網絡是新鮮的東西，而105歲的老阿嬤上網聊天就是天下奇聞了，這就強烈的了吸引觀眾。
3、創(chuàng)作者在畫面編輯時產生的情感表露。如《俺爹俺娘》這個片子，在表現焦波給他爹上墳時的情境細節(jié)，創(chuàng)作者用"兩極"鏡頭，一個特寫和一個大全景不斷的互切，焦波一個人靜靜地，一動不動，畫面的"兩極"鏡頭的互動留給觀眾這樣一個"靜場"、這樣一個很大的思想感情"空間"，讓觀眾有直接的感受那最豐富、最厚重和最動人的情感世界，這種情感細節(jié)表露，用畫面編輯手法來表現，是任何語言都無法表達和涵蓋的，這就是"此時無聲勝有聲"。這也就是畫面主體通過畫面編輯手法的細節(jié)來表現內心情感世界。
四、自然界音響細節(jié)的表現；即自然界發(fā)出的各種各樣的聲音，創(chuàng)作者充分抓取和使用，使畫面場景更富現場感，更具生活原生態(tài)。
聲音，作為我們生存的這個世界中情感溝通的重要元素，對電視紀錄片而言，沒有聲音的畫面形象是不完整的視聽形象，沒有聲音的紀實則是不完整的紀實。聲音的紀實可以達到對真實時空的完整復原，這樣可以大大增加熒屏的信息量，使視聽形象更加真實，更具個性，這樣對觀眾才更具吸引力。如獲2003年《中國·橫店影視城》杯紀錄片大獎賽人文類節(jié)目一等獎的《幼兒園》，該節(jié)目給我們的第一個沖擊，應該是聲音，是剛進幼兒園小朋友們的哭聲，是天真無邪孩子那一句“爸爸抱我一下”、那一句“我要回家”發(fā)出的震撼。這聲音不僅牽動父母，也牽動著觀看節(jié)目的所有觀眾一直關注小朋友們下面會做什么事，會說什么話。這就是聲音細節(jié)給節(jié)目帶來的強大吸引力。
五、字幕細節(jié)的表現；即在紀錄片創(chuàng)作中運用字幕、圖表等元素來完成節(jié)目的敘述。以達到節(jié)目的多樣性和豐富性。
在紀錄片的后期制作中，因缺少畫面或畫面不能充分說明所述節(jié)目內涵時，通常我們都會用字幕、圖表來補充說明，表情達意。作為電視節(jié)目在視覺元素缺乏時的補救措施，電視字幕、圖表的使用由來已久。隨著對電視節(jié)目制作認識的加深和經驗的積累，很多制片人已經意識到運用得好的字幕、圖表不僅僅可以幫助填補視頻軌道的空白，還是幫助觀眾理解復雜事實的有效手段，同時還能延緩收視興趣，保持觀眾注意力的持續(xù)強度。
在紀錄片中有細節(jié)的地方是最出故事的，細節(jié)作為紀錄片情節(jié)的組成元素，直接參與故事的講述，換句話說，細節(jié)是被“放大了”的故事，所以一部紀錄片留給觀眾的是一個個真實感人的細節(jié)。因此細節(jié)的表現是每一個紀錄片創(chuàng)作者的追求和夢想，所以細節(jié)的表現需要創(chuàng)作者多方考慮、縱橫思維才能成就一個好細節(jié)，也才能成就好一個好情節(jié)，最終才能成為好紀錄片。然而紀錄片創(chuàng)作時對細節(jié)的刻畫，應該注意主題表現的思想，不要游離于主題、游離于對人物、事件的總體把握。
當然，任何一個真正好的藝術作品，無論是小說文本、架上繪畫、攝影作品還是電影電視都需要有強大的細節(jié)力量做支撐，因為“上帝存在于細節(jié)之中”。紀實手法的電視紀錄片在紀錄情節(jié)方面先天不足，它更強調通過細節(jié)來表達情感、塑造人物，細節(jié)的優(yōu)劣對紀錄片的質量舉足輕重，出色的形象細節(jié)是這個紀錄片重要的感動因素和創(chuàng)作手段。因此，我們要善于捕捉細節(jié)、發(fā)現細節(jié)、挖掘細節(jié)的閃光點，這樣我們才能創(chuàng)作出更多更好地電視節(jié)目精品。
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