時間控制對動畫片的重要性論文

　　摘 要：運動是動畫中最基本和最重要的部分，而運動最重要的是節(jié)奏與時間。時間控制是動作真實性的靈魂，緩慢的動作時間與快速的動作時間在動畫中可以表現(xiàn)不同的物體的屬性、性格、情緒。簡單分析了時間控制對動畫片的重要性。

　　關(guān)鍵詞：運動；動畫；時間；節(jié)奏

　　動畫鏡頭的時間掌握有兩個方面：無生命物體運動的時間掌握和有生命角色的運動的時間掌握。對于無生命物體來說直截了當是動力學問題。"一扇門關(guān)上要多少時間？""一朵云飄過天空應該多快？""一輛蒸汽壓路機失去控制沖下坡去，穿過一道磚墻需要多少時間？"對有生命的角色來說，也存在類似的問題，因為角色要讓他移動必然也受力的支配。然而要使這個角色在銀幕上有活力地活動，就必須再加上他精神上的作用，必須有意識地活動。通過動作應該可以看出他經(jīng)過思考，作出決定，然后根據(jù)自己的意愿和肌肉的作用再進行運動的。

　　一、有生命角色運動的時間掌握

　　動畫片大都以人物為主角，而以動物為主角的動畫片，所描寫的動物往往都是擬人的手法、以人的運動規(guī)律作為創(chuàng)作依據(jù)的。所以研究人體的動作規(guī)律、掌握人物的畫法是動畫從業(yè)人員的重要工作。動畫片中經(jīng)常出現(xiàn)的人物基本動作規(guī)律包括：人的走路、轉(zhuǎn)頭、奔跑等，雖然由于角色的性格、情緒、體態(tài)等不同，對這些動作的姿態(tài)和節(jié)奏會產(chǎn)生一定的影響，節(jié)奏時間掌握得不好就會使人物的動作僵硬。要表現(xiàn)一個人物的動作與他要表達的意義一致就必須抓住時間控制，例如同樣是走路這個狀態(tài)，在人悲傷時與平時的走路節(jié)奏肯定是不同的，此時可能時間需要多一些。不像機器人，它的動作是一拍一定格的進行達到機械化的感覺。好的動畫時間的掌握，可以大大加強對角色大小和比例的感覺。畫一個正常比例的人，他的動作時間可能和真實生活中差不多。但是，如果要他是一個巨人，角色有更大的重量、更大的體積、更大的動作和更大的慣性，他的動作比正常人要慢一些，他需要更多時間來開始動作，結(jié)束動作時又需要更多的時間停止下來，事實上，此時動作的任何改變都慢一些。相反例如手指般大的角色，動量、慣性都比正常人小，因此動作就快一些。

　　二、無生命物體運動的時間掌握

　　一部完整的動畫影片，在劇情中通常會出現(xiàn)與角色的生活環(huán)境、氣候變化有關(guān)的各種自然現(xiàn)象：刮風、下雨、電閃雷鳴以及水、火、煙霧等。這些自然現(xiàn)象也和其他物體活動一樣，是一張張畫出來的，經(jīng)過逐格拍攝，使之出現(xiàn)在銀幕上。它們或者作為背景，用來表現(xiàn)特定的環(huán)境氣候；或用于擬人，被賦予人的性格和特征。無論在神話題材、科幻題材還是警題材都對劇情起著毋庸置疑的襯托作用。這里我們主要來講述以上自然現(xiàn)象的一些運動規(guī)律，以及它們在動畫中的表現(xiàn)方法。

　　1、風是日常生活中常見的一種自然現(xiàn)象，是使動畫生動有力的手段。風是空氣流動產(chǎn)生的無形氣流，因此我們看不見風的外形。在動畫片中，我們畫上一些實際上并不存在的流線就可以表現(xiàn)速度比較快的風。但是通常境況下，我們還是通過被風吹動的各種物體的運動來表現(xiàn)風。例如，微風吹動人的頭發(fā)、飄帶、衣擺，風刮起樹葉、紙片、窗簾等。在設計這類物體的運動線及運動速度時，要考慮到以下幾個因素：

　�。�1）風力的強弱變化。

　　（2）物體與運動方向之間角度的變化，迎風時上升，反之下降。

　�。�3）物體與地面之間的角度的變化，接近了平行時下降速度慢，接近垂直時下降速度快。

　　這些因素使物體在空中飄蕩時的動作姿態(tài)、運動方向以及速度都在不斷地發(fā)生變化。

　　當我們根據(jù)劇情及上述因素設計好該物體的運動線并計算出這組動作的時間后，可以先畫出物體在轉(zhuǎn)折點的動作姿態(tài)作為原畫。然后按加減速度的變化，確定每張原畫之間要加多少張動畫以及每張動畫之間的距離。加完動畫之后連起來，就成為被風吹起的物體在空中飄蕩的動作。這樣雖然沒有具體畫風，但是從物體的動態(tài)效果中我們感受到了風的存在。

　　2、在動畫片中，經(jīng)常出現(xiàn)下雨的鏡頭。雨的體積很小，降落的速度較快，因此只有當雨滴比較大或是距離我們眼睛比較近的時候，才能大致看清它的形態(tài)。在較多的情況下，我們眼中看到的雨，往往是由視覺的暫留作用而形成的一條條細長的半透明直線。所以動畫片中表現(xiàn)下雨的鏡頭，一般都是畫一些長短不同的直線擦過畫面。雨從空中降落時本來是垂直的，由于風經(jīng)常伴隨著它，所以我們看到的雨點，往往都是斜著落下來的。雨的動畫可以用時間來表達氣氛，如造成慘烈不幸的氣氛時就讓雨垂直地落下，速度正常；如狂風暴雨的氣氛，雨的速度加快，并使雨滴更加傾斜些。

　　3、雪花體積大、分量輕，在飄落過程中受到氣流的影響就會隨風飄舞。輕柔落下的雪以波浪形弧線飄動，表現(xiàn)落雪的遠近透視的縱深感。

　　4、火是可燃物體（固體、液體和氣體）在燃燒時發(fā)出的光和焰，這個動作受上部流動的空氣控制。它也是動畫片中經(jīng)常需要表現(xiàn)的一種自然現(xiàn)象。動畫片表現(xiàn)火主要是描繪火焰的運動。這些動作的時間在底部最快，因為那里最熱，上部則逐漸緩慢�；鹧鎰幼鞯臅r間同樣取決于火焰的大小，大火牽涉到更多的空氣量，在大火中一個單元的火焰需要更長的時間，從底部到頂部可能需要幾秒鐘，而小火則只需要幾格。

　　5、煙是可燃物質(zhì)（如木柴、煤炭、油類等）在燃燒時所發(fā)生的氣狀物。由于各種可燃物質(zhì)的成分不一樣，所以煙的顏色也不同：有的呈黑色，有的呈青灰色，有的呈黃褐色。同時由于燃燒程序不同，煙的濃度也不一樣：燃燒不完全時，煙比較濃烈；燃燒完全時，煙比較輕淡，甚至幾乎沒有。在實際工作中還需加以變化，如，有的煙球逐漸擴大，有的逐漸縮��；有的互相合并，有的互相分離；有的翻滾速度快，有的翻滾速度慢。同時還要注重整個煙體外形的變化，一般說來，整個煙體的運動速度可以偏慢一些，煙體的部分煙球的運動速度可以偏快一些，力求表現(xiàn)出濃煙滾滾的氣勢，而不要顯得機械、呆板。

　　因此，好的時間掌握可以充分表現(xiàn)有生命物體或無生命物體的真實性，尤其在動畫中一些無生命的眼睛看不見的物體角色，更是需要時間的控制來表現(xiàn)出其性質(zhì)。同樣在動畫制作中也可以運用時間來顯示物體形體的大小。在自然界中，當一個物體下落時，可以粗略地估計它的大小。例如，拍攝一汽車模型從懸崖邊墜下，半秒鐘后著地。人們馬上會看出這是一輛汽車模型，而懸崖僅約1.2米高。如果用高速攝影拍攝同樣的動作，而用正常速度放映，這輛車需要4秒鐘才能落到懸崖底部。如果沒有其他東西可以比較而判斷它們的大小，那么大腦會被欺騙認為這是一輛正常大小的車輛，而懸崖約高80米。

　　參考文獻：

　　1、理查德·威廉姆斯。原動畫基礎教程：動畫人的生存手冊.中國青年出版社，2006.

　　2、孫聰。動畫運動規(guī)律.清華大學出版社，2005.

　　3、張麗。動畫運動規(guī)律.京華出版社，2011.

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