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潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/h1>
時(shí)間:2023-05-03 05:00:36 論文范文 我要投稿

潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/p>

  戲曲是一門綜合藝術(shù),一臺(tái)劇目的演出,需要舞臺(tái)各個(gè)藝術(shù)職能部門的協(xié)作才能完成藝術(shù)創(chuàng)造。無論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都是為塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象服務(wù)的,它們之間的緊密協(xié)作是統(tǒng)一在舞臺(tái)的演出節(jié)奏上的。司鼓者就是演出節(jié)奏的主宰者。筆者從事潮劇司鼓二十年來,通過不斷的學(xué)習(xí)、實(shí)踐和總結(jié),認(rèn)為要成為一個(gè)合格的司鼓,要具備以下幾個(gè)條件。

潮劇司鼓的漫談?wù)撐?/></p><p>  <strong>一、扎實(shí)的基本功</strong></p><p>  司鼓是舞臺(tái)演出節(jié)奏的掌控者,一臺(tái)戲的演出成功與否,節(jié)奏是至關(guān)重要的。作為司鼓,如果沒有扎實(shí)的基本功,不但不能順利地進(jìn)行伴奏,更談不上引領(lǐng)演出節(jié)奏。因而,基本功對(duì)司鼓者來說,是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認(rèn)為,司鼓的姿勢(shì)、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正,手臂自然放松,上下臂之間要形成45度角,上臂不能過胸前,下臂要平,兩手心相對(duì),間隔大約在2公分左右。位置包括二個(gè)方面,首先是指執(zhí)槌的位置:執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關(guān)節(jié)夾住槌頭,槌頭與槌尾是三與七的關(guān)系,三分握于手心內(nèi),七分留在外面打擊鼓面:盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面,拇指和食指的夾力點(diǎn)要一刀切:雙槌要平行,槌要與拇指要形成直線;擊鼓時(shí),手心內(nèi)要松,以免影響槌頭的移動(dòng)。其次是擊鼓的位置:擊鼓時(shí),雙槌的落點(diǎn)要在同一點(diǎn),要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓時(shí)鼓聲的音色,除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外,打鼓時(shí)的著力點(diǎn)也是很重要的,打鼓發(fā)力時(shí)要用暗勁,不能蠻力,要以腕力為主要發(fā)力點(diǎn),小臂和指力為副,即以腕力帶小臂協(xié)促指力,既要使槌執(zhí)緊,打擊起來又要松馳,這樣鼓聲的音色才美。槌法分陽槌和陰槌,按照上面所述的發(fā)力點(diǎn)平擊便是陽槌,要用陰槌時(shí),拇指稍向前、下伸展,食指稍為向內(nèi)移動(dòng),槌尾尖端微向鼓面密擊,滾擊,這樣就形成陰槌。壘句包括三下壘、五下壘、七下壘和變化鼓壘。潮劇的鑼鼓經(jīng)和介頭十分豐富,變化無窮,但無論如何變化,都離不開這幾種基本壘法。</p><p>  <strong>二、了解潮劇打擊樂器的特征和鑼鼓組合的特性</strong></p><p>  潮劇的打擊樂特色鮮明,風(fēng)格獨(dú)特。司鼓者一定要了解本劇種打擊樂器的特性,才能在實(shí)踐中合理運(yùn)用。首先是潮劇鑼鼓打擊樂器具有音階化,這一點(diǎn)是攝具本劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一大特征。潮劇的打擊樂器都有嚴(yán)格的定調(diào)定音:欽仔是F調(diào)的l、曲鑼是F調(diào)的5、深波是F調(diào)的1或2、大小鈸是F調(diào)的2等等。其次是潮劇鑼鼓的組合性。潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合,即大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合。各種組合由不同的打擊樂器組成,各有各的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。大鑼組合是由曲鑼、深波、和大鈸組成的,多用于戲劇情緒較為激越或是深沉悲慘的場(chǎng)面,如潮劇傳統(tǒng)折子戲《掃窗會(huì)》;小鑼組合是由深波、欽仔、小鑼、鈸仔、大鈸等組成的,多用于節(jié)奏輕松跳躍,生活氣色濃厚的喜劇或鬧劇的場(chǎng)面,潮丑和花旦的做功戲最為常用,如《梅英表花》等;而蘇鑼組合則由蘇鑼、蘇鈸、小鑼、戰(zhàn)鑼等組成的,蘇鑼組合多用于場(chǎng)面龐大、氣勢(shì)磅薄的場(chǎng)次,如三軍統(tǒng)帥升帳、排兵布陣,皇帝登殿等等。司鼓者一定要根據(jù)演出劇目的格調(diào),按照每個(gè)場(chǎng)次的劇情發(fā)展和人物表演特點(diǎn)的要求,合理地運(yùn)用各種鑼鼓點(diǎn)和鑼鼓組合,來烘托戲劇氣氛,強(qiáng)化人物表演。</p><p>  <strong>三、掌握傳統(tǒng)知識(shí),加強(qiáng)綜合修養(yǎng)</strong></p><p>  潮劇的歷史悠久,潮劇音樂的傳統(tǒng)藝術(shù)知識(shí)豐富,底蘊(yùn)雄厚。潮劇常用的調(diào)式有:輕六調(diào)、重六調(diào)、活五調(diào)、反線調(diào)等;板式有頭板、二板、拷拍、三板、散板等;鑼經(jīng)有頭板鑼經(jīng)、雙套鑼經(jīng)、哲介鑼經(jīng)、二板鑼經(jīng)等;還有各種介頭、感句、科介、火炮、隨點(diǎn)、半畔蓮、弦絲、曲牌、牌子、吹鼓等等。所有這些傳統(tǒng)的基本知識(shí),都是老一輩的藝術(shù)家根據(jù)本劇種的表演特點(diǎn),在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,經(jīng)過不斷的創(chuàng)造和再創(chuàng)造,千錘百煉提煉而來的。這些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn),對(duì)我們彌足珍貴,司鼓者一定要嫻熟掌握,牢記于心,才能在司鼓的過程中靈活運(yùn)用。司鼓者,熟練地掌握本行的基本知識(shí)還不夠,還要加強(qiáng)音樂理論的學(xué)習(xí),提高音樂素養(yǎng),要了解演奏樂隊(duì)的結(jié)構(gòu),懂得弦樂隊(duì)中每件樂器的性能,這樣,在舞臺(tái)的伴奏中,才能使“文武畔”的配合更加密契,和諧統(tǒng)一。另外,司鼓者還要懂得演員的“唱、念、做、打”,如果不懂得唱和念,就不能掌握唱腔的旋律和節(jié)奏:不懂得唱、念的氣位,就無法做到板穩(wěn)眼明;不弄清演員一招一式的韻律,就不能組織好鑼鼓來襯托演員的表演。</p><p>  <strong>四、深入透徹地理解劇情,統(tǒng)領(lǐng)舞臺(tái)演出全局</strong></p><p>  戲曲是以歌舞演故事。不同的戲劇故事有各自不同的格調(diào)和內(nèi)容,司鼓者一定要深入地了解劇本的主題思想和戲劇內(nèi)容,透徹地理解劇情的變化和發(fā)展,弄清戲劇沖突,理順戲劇情緒和戲劇節(jié)奏的脈胳,才能總體把握好舞臺(tái)演出節(jié)奏的變化,處理好節(jié)奏的強(qiáng)、弱、快、慢和啟、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系,調(diào)動(dòng)演員的情感,補(bǔ)充戲份,強(qiáng)化戲劇情調(diào),統(tǒng)領(lǐng)全局,從而讓演出節(jié)奏駕馭舞臺(tái)的整體演出,使演出協(xié)調(diào)、統(tǒng)一,更具藝術(shù)的感染力。</p><p>  潮劇的打擊樂內(nèi)容豐富,形式多變,藝術(shù)內(nèi)涵深厚。作為司鼓者,除了要有厚實(shí)的司鼓技巧和豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)外,還要加強(qiáng)學(xué)習(xí),深入鉆研,靈活運(yùn)用。而且,要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,敢于突破,勇于創(chuàng)新,才能使潮劇的打擊樂藝術(shù)煥發(fā)出更動(dòng)人的魁力,才能成為一名合格的潮劇司鼓。</p><script>s(

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