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倫勃朗與維米爾繪畫的差異性的探討論文
一、光與力的偉大表達(dá)者——倫勃朗
在藝術(shù)生涯的第三時(shí)期倫勃朗創(chuàng)作出了繪畫事業(yè)中被評(píng)為最成功的作品《夜巡》。這幅作品不僅在光與影的表達(dá)上完美之至，而且構(gòu)圖也十分精巧嚴(yán)謹(jǐn)，但卻并未讓定文秘站：件人滿意。同時(shí)，倫勃朗的繪畫風(fēng)格漸漸產(chǎn)生了重大的轉(zhuǎn)變，卻不被世人接受，他的生活開始走下坡路。在藝術(shù)生涯的第四個(gè)時(shí)期，他在藝術(shù)道路上達(dá)到了一個(gè)新的、從未有人逾越過(guò)的高度�！丢q太新娘》《浪子回頭》以及大量的自畫像等作品中透露出一位愈近晚年的老人對(duì)坎坷一生的理解和回顧，極富有力度。欣賞這位繪畫巨匠的作品時(shí)我們很容易發(fā)現(xiàn)，他最大的特色就是對(duì)光線的運(yùn)用。畫面中流淌的那些燦爛的光線總是能夠在第一時(shí)間牢牢抓住觀看者的眼睛，無(wú)人不為之嘆服。
二、卓爾不群的藝術(shù)大師——維米爾
談到古典繪畫，談到荷蘭，談到光線，我們不難想到的是另一位將光線運(yùn)用到極致的大師——揚(yáng)？維米爾。荷蘭在幾乎同一時(shí)期誕生了兩位運(yùn)用光線的繪畫大師，實(shí)在令人驚嘆。
維米爾是一位魔法師般的畫家。他從沒(méi)離開過(guò)荷蘭，這令他一生都能按自己的方式繪畫，并在這條路上臻至極境。他于1632年10月31日出生于荷蘭，1653年12月被圣路克工會(huì)認(rèn)可為手藝師傅；1675年去世，年僅43歲。
當(dāng)倫勃朗26歲的時(shí)候，維米爾來(lái)到了這個(gè)世界，倆人在美術(shù)史上屬于同一個(gè)時(shí)期。維米爾所描繪的主題一般是室內(nèi)景，最令人印象深刻的是畫面里那些明亮而閃爍的光斑。光線仿佛被注入了靈魂，在畫面中寧謐地流淌著。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》作為他的傳世名作，其藝術(shù)性曾打動(dòng)了數(shù)不盡的藝術(shù)家。這幅畫的畫幅僅46×40cm，卻精巧至極。少女面龐上流淌著明亮的光線，在眼睛、鼻子、嘴唇上形成恰到好處的高光。少女耳環(huán)上那顆珍珠被高光精心強(qiáng)調(diào)出來(lái)，高光點(diǎn)內(nèi)有室內(nèi)窗戶的映像。然而最美妙的還是那顆珍珠反射在少女臉頰上的柔和的反光，光線的力量被精巧地描繪到了極致。光線被賦予了音樂(lè)般的律動(dòng)感，巧妙地把人們引進(jìn)了畫面所描繪的氣氛中。
《戴紅帽的少女》是維米爾作品中特殊的一幅。女孩的面龐有大部分都隱藏在紅帽的陰影中，只有左側(cè)鼻子以下被光線照射，這些位置被畫上了具有標(biāo)志性的閃耀的光點(diǎn)。紅帽上的筆觸清晰可見(jiàn)，眼神表達(dá)到位、簡(jiǎn)潔利落。這種放松的畫面處理狀態(tài)仿佛與維米爾之前的嚴(yán)謹(jǐn)有所不同，多了一些倫勃朗的大氣。
三、光的歌頌
作為17世紀(jì)的兩位畫壇巨匠，倫勃朗和維米爾存在著一些微妙的相同點(diǎn)。倫勃朗用他充滿力道的畫筆和具有沖擊力的構(gòu)圖為人們展現(xiàn)光線的大氣磅礴，讓人體味到生命的力量；維米爾用精致的色調(diào)和巧妙的光點(diǎn)為人們展現(xiàn)了光線的微妙流轉(zhuǎn)，讓人體會(huì)到生活的寧?kù)o甜美。
相對(duì)于倫勃朗，維米爾的選材趣味更為狹窄，家庭生活和女性的室內(nèi)活動(dòng)令他的創(chuàng)作如魚得水，創(chuàng)作手法也更為樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。畫面中透露出一種完美，但不缺乏大氣。他對(duì)人物和色調(diào)的處理完整概括，渾然天成。而倫勃朗的創(chuàng)作則更為奔放、熱烈而充滿生命的力量。特別是他晚期的作品，筆觸十分奔放，亮面顏色層有相當(dāng)?shù)暮穸�，后期的罩染又令作品籠罩上一層金黃色，畫面效果十分震撼人心。
那些畫面里穿越了時(shí)間的美好光線，定格了歷史，定格了生活，最終閃耀出熠熠的光輝。我們應(yīng)該銘記幾個(gè)世紀(jì)前荷蘭兩位藝術(shù)巨匠對(duì)光的歌頌。
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