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說鋼琴對電影藝術(shù)闡釋論文
一、鋼琴音樂對影視劇情發(fā)展的推動作用
鋼琴音樂可以推定影視情節(jié)的發(fā)展,尤其是在那些故事情節(jié)復(fù)雜的電影,只從畫面上看,很難體會出其中的驚險和驚恐,但是只要通過音樂的引導(dǎo),影視劇情就可以從高潮到低谷,再到高潮,或者是低谷向高潮的轉(zhuǎn)換,給觀眾帶來不一樣的視聽感受。影視中不同情節(jié)的改變也需要影視音樂做出相應(yīng)的調(diào)整,從而推動整個劇情的發(fā)展,讓觀眾從視覺和聽覺上來綜合體會電影的發(fā)展,感悟影視的主題思想。鋼琴是最早出現(xiàn)在電影中的樂器,對于影視劇情的發(fā)展有著重要的表現(xiàn)作用,這主要體現(xiàn)在兩個方面:第一,鋼琴本身就是電影中的重要組成部分,并不是只有背景音樂才給觀眾帶來視聽上的享受,更重要的是鋼琴和表演者;第二是鋼琴音樂對影視劇情發(fā)展的重要推動作用。在電影《海上鋼琴師》中,主人公1900在空曠的輪船上彈奏鋼琴,隨著音樂的激情蕩漾,攝影師的鏡頭也隨之發(fā)生了一系列的變化,在1900和其他人物之間進(jìn)行著鏡頭的不斷切換,電影的節(jié)奏隨著鋼琴音樂的不斷起伏而發(fā)生變化。
電影《鋼琴課》是根據(jù)著名的澳大利亞鋼琴家大衛(wèi)?赫弗格的現(xiàn)實生活進(jìn)行改編的,電影的主題曲被稱為是鋼琴協(xié)奏表演中最具有挑戰(zhàn)性的曲目,電影主要講述了鋼琴師和德國軍官之間進(jìn)行鋼琴比賽的故事,在一次又一次的鋼琴比賽中,將電影情節(jié)的發(fā)展推向了高潮,電影也以男女主人公的完美結(jié)合而結(jié)束,表現(xiàn)了對美好愛情的向往和歌頌。在電影《泰坦尼克號》中,正是鋼琴音樂的完美運用,這部電影獲得了多項大獎,并且成為了描述愛情的經(jīng)典影片。在電影中,女主人公羅斯在輪船撞到了冰山快要沉入大海的那一幕中,電影中運用了鋼琴音樂,對杰克和羅斯之間的偉大愛情進(jìn)行了熱情的謳歌,在他們遇難以后,鋼琴音樂的基調(diào)驟變,從原先的舒緩變得更加震撼,給觀眾的心靈上帶來了極大的震撼,因此,鋼琴音樂有助于推動電影故事情節(jié)的發(fā)展。
二、鋼琴音樂對影視主題的暗示作用
人們通過簡單的音樂符號可以創(chuàng)作出無數(shù)動聽的音符,再將這些音樂的精靈運用在電影藝術(shù)中,就可以讓觀眾通過音樂來感受影視的主題思想。影視中的音樂就是電影主題思想進(jìn)行表達(dá)的一種隱藏線索,是電影制片人精心策劃和設(shè)計的藝術(shù)成果,有很強(qiáng)的審美價值和藝術(shù)表現(xiàn)力。電影《鋼琴家》中就是通過鋼琴音樂來為觀眾進(jìn)行電影主題暗示的。艾達(dá)是電影的女主人公,自幼就失去了語言表達(dá)能力,但是上天卻賦予了她超人的音樂天賦,她有著高超的鋼琴表演天賦,因此,鋼琴就成為了她和外界進(jìn)行溝通交流的唯一途徑,鋼琴成為艾達(dá)生命中的一切,艾達(dá)也將自己的靈魂交給了鋼琴藝術(shù)。
艾達(dá)遵照父親的遺愿,遠(yuǎn)赴大洋彼岸嫁給了指定的丈夫,就在下船的時候,艾達(dá)的丈夫?qū)⑺匿撉贌o情地扔到了大海之中,從此依靠鋼琴和外界進(jìn)行交流的艾達(dá)失去了唯一的憑借,同時也失去了她的靈魂。貝恩斯是一個粗狂鄙陋的鄉(xiāng)下人,在遇見艾達(dá)以后就變賣了自己的田地,給艾達(dá)買了一架鋼琴送給了她,在以后的日子里,貝恩斯會經(jīng)常聆聽艾達(dá)的鋼琴演奏,貝恩斯和艾達(dá)逐漸從原先的相互聆聽變?yōu)楸舜酥g產(chǎn)生了靈魂和心靈上的交流,最后產(chǎn)生了愛情。作為農(nóng)民的貝恩斯知道鋼琴是艾達(dá)進(jìn)行交流的重要工具,只有鋼琴才可以讓艾達(dá)擁有靈魂。在電影《鋼琴家》中,鋼琴音樂貫穿了始終,在很大程度上和電影的主題有著密切的聯(lián)系:在剛開始的時候是艾達(dá)一個人的鋼琴獨奏,表達(dá)了艾達(dá)渴望與外界進(jìn)行溝通和交流的欲望。艾達(dá)在海邊的演奏是向外界展示自己的靈魂。在影片的結(jié)尾部分,艾達(dá)演奏的鋼琴音樂十分平靜,就像是在訴說自己的幸福情感一樣。整部電影都是采用鋼琴音樂的形式來對主人公的心理變化進(jìn)行描述的,對電影的主題有著深刻的暗示作用。
三、鋼琴音樂對影視情景和人物思想情感的渲染作用
任何一部電影都有著自己特定的故事情景和主題思想的情感表達(dá),這也就是所謂的影視情緒,鋼琴音樂在電影中的合理運用可以為電影情緒的表達(dá)奠定堅實的基礎(chǔ),讓電影的主題和主人公的思想情緒都得到最好的表達(dá)。音樂對電影的情感表達(dá)和烘托有著重要的意義,這一點在很多電影中都得到了明顯的體現(xiàn)。在國產(chǎn)電影《十七歲的單車》中,在小堅送蕭蕭放學(xué)回家的鏡頭中,導(dǎo)演使用了鋼琴音樂和多種其他樂器相結(jié)合的辦法演奏了歡快的樂曲,表現(xiàn)了男主人公快樂的心理特點。在電影《海上鋼琴師》中,導(dǎo)演充分發(fā)揮了自己的想象力,讓1900把鋼琴當(dāng)成自己的妻子,1900對鋼琴的鐘愛達(dá)到了一個不可企及的境界。鋼琴音樂是1900感情的宣泄方式,1900對鋼琴上的每一個音符都了如指掌,1900因為時刻為感動而進(jìn)行著鋼琴演奏,將自己的靈魂和鋼琴藝術(shù)融為一體,是用心在演奏一首生命的贊歌,因此當(dāng)觀眾在欣賞電影的時候也可以從其中的鋼琴音樂中領(lǐng)悟到生命的美好和脆弱。
電影《砂器》(日本)講述了一個青年藝術(shù)家的艱苦奮斗歷程,但最后卻落了個凄慘的人生結(jié)局的故事。鋼琴音樂一直貫穿電影的始末,主人公奮斗中的鋼琴音樂是激進(jìn)高昂的,最后他落得人生的凄慘結(jié)局時,鋼琴音樂是低沉哀傷的,正是鋼琴音樂的不同基調(diào)的表達(dá),讓我們感受到了一個藝術(shù)家不尋常的人生歷程。在電影《砂器》中,觀眾可以聽到電影主人公對主題樂曲《宿命》的演奏,在這鋼琴音樂中我們感受到了主人公為了自己的藝術(shù)夢想進(jìn)行的艱苦奮斗和人生堅持,觀眾可以通過鋼琴音樂節(jié)奏的變化來感受主人公心理情感的前后巨大變化,正是鋼琴音樂的有效運用,電影的氛圍和主人公的思想情感才具有了如此強(qiáng)大的張力。在美國拍攝的反映波蘭革命的電影《一曲難忘》中,整個電影劇情發(fā)展的高超就是在肖邦的鋼琴演奏會上,在肖邦進(jìn)行鋼琴曲《革命》的演奏時,影視觀眾的思想情感也自然而然地被帶動起來了,電影和觀眾的情感實現(xiàn)交融了。鋼琴曲中的任何一個音符都可以給觀眾帶來極大的心理震撼,觀眾在享受鋼琴音樂帶來的聽覺享受的同時,影視的主題表現(xiàn)和人物的思想情感表達(dá)也得到了完美的體現(xiàn)。
四、結(jié)語
鋼琴音樂的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程,在電影長期的制作過程中,鋼琴憑借著自身的參與和音樂形式在影視主題上的表達(dá)為自己奠定了堅實的基礎(chǔ)。在電影中,主人公的鋼琴表演不僅可以給觀眾帶來視覺上的優(yōu)雅享受,同時也可以帶來聽覺上的震撼。通過對電影中鋼琴音樂的解讀可以更好地感悟電影的主題和人物的思想情感,因此,鋼琴提高了電影的表現(xiàn)藝術(shù)水平。
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