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聲樂演奏中情感表達(dá)的方式和路徑論文
一、聲樂演唱中情感表達(dá)的重要性分析
在聲樂演唱的藝術(shù)中，如果說聲音是表現(xiàn)形式的話，那么情感實(shí)際上就是本質(zhì)的內(nèi)容。演奏者往往只有首先在心中將情感經(jīng)歷進(jìn)行一番體驗(yàn)和回味才能發(fā)乎與聲音，才有通過聲音將其演奏出來的欲望。當(dāng)然，不管是形式還是本質(zhì)，二者是相互依存的，藝術(shù)演唱的魅力在于表達(dá)情感，而情感的表達(dá)是通過演唱這一形式來進(jìn)行升華和美化的。所以我們往往會發(fā)現(xiàn)，那些將自我情感以一種夸張的形式表現(xiàn)出來的演奏似乎更能引起人的情感的共鳴，這一點(diǎn)相信大家都有所體驗(yàn)�？偠灾诼晿费莩臉�(gòu)成中，情感構(gòu)成了演唱內(nèi)容的本質(zhì)性表達(dá)和填充，而演奏構(gòu)成了情感表達(dá)的載體和形式，二者缺一不可，相輔相成。
二、聲樂演唱中情感表達(dá)之要求
我們已經(jīng)認(rèn)定聲樂演奏中情感表達(dá)的重要性之所在，但是我們?nèi)匀粵]有明確情感表達(dá)的內(nèi)容或者說是怎樣的情感表達(dá)才是合乎聲樂演奏要求的情感表達(dá)，而這也正是聲樂演奏中情感表達(dá)要求所要回答的問題。筆者認(rèn)為，聲樂演唱中情感表達(dá)應(yīng)當(dāng)符合如下幾方面的要求：首先是情感表達(dá)要符合常理，符合所處的環(huán)境，其中包括當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，同時(shí)也關(guān)乎到演奏者當(dāng)時(shí)的環(huán)境。人的經(jīng)歷的豐富多樣，人的感情體驗(yàn)也會有很大的不同，但是無論感情的表現(xiàn)形式如何，都應(yīng)當(dāng)符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境，也就是要受到當(dāng)時(shí)的社會歷史等環(huán)境的制約和約束。事實(shí)上，誰又能否認(rèn)藝術(shù)作品的產(chǎn)生不是感情的體驗(yàn)后的產(chǎn)物呢，同樣作品的產(chǎn)生也是受到當(dāng)時(shí)的環(huán)境的制約，所以無論是聲樂的創(chuàng)造還是演奏都要受到一定的時(shí)空的限制，故而良好的演奏應(yīng)當(dāng)符合的基本要求就是要與當(dāng)時(shí)的主要的社會潮流，時(shí)代精神，甚至是聽眾的傾聽欲望和傾聽的口味要相一致，唯有如此才能在最大程度上引起聽眾的共鳴。其次是聲樂演奏中的感情表達(dá)要求具有真實(shí)性。演奏者對演唱的作品沒有良好的情感體驗(yàn)和情感經(jīng)歷很難體會到創(chuàng)造者的藝術(shù)作品中所包含的情感性因素情感內(nèi)容，所以它對情感表達(dá)有了較為高的要求，即是演奏者必須首先要尊重原作品中所包含的情感體驗(yàn)，盡量去挖掘作品中所包含的內(nèi)涵和思想，掌握好情感把握的分寸和程度，力求最大限度地發(fā)揮其所具有的藝術(shù)感染力和魅力。再次，聲樂演唱中的情感體驗(yàn)又不能完全按照原作者感情去生搬硬套，實(shí)際上也不可能做到這一點(diǎn)，在我們對藝術(shù)作品進(jìn)行再次呈現(xiàn)是就是一種二度的創(chuàng)造，是將我們的感情經(jīng)歷與作者的部分的感情進(jìn)行了一定程度上的疊加。所以這可以衍生出演奏者對于音樂演奏中如果能夠在從分把握作者原有的藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)加入自我的獨(dú)特的藝術(shù)感受，將更能生動和鮮明地表現(xiàn)出演奏的魅力和特殊來，同樣也就更加具有吸引力。當(dāng)然，演奏者這種獨(dú)特的感受也是需要本人對音樂的領(lǐng)悟和感受程度等諸多的綜合性因素來決定的。最后就是情感表達(dá)要綜合運(yùn)用各種不同的形式和方式來突出音樂作品的美感。無論是內(nèi)涵的表達(dá)還是外在形象的確定，都力求一種讓觀眾能夠感知到作品的美的享受的目的來進(jìn)行。
三、聲樂演奏中情感表達(dá)的方式和路徑
既然我們已經(jīng)認(rèn)識到聲樂演奏中情感表達(dá)的重要性和要求等等，那么應(yīng)該如何使得情感進(jìn)行更好地表達(dá)呢，或者說，在進(jìn)行良好的情感表達(dá)之前，我們需要進(jìn)行那些準(zhǔn)備工作呢。無論我們怎樣進(jìn)行情感的表達(dá)亦或是深化，我們首先需要完成的工作就是對作品有一個深刻的認(rèn)識和理解，只有對作品有一定認(rèn)識之后，才能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)行后續(xù)工作的開展和進(jìn)行。筆者認(rèn)為，以下幾方面的工作構(gòu)成必須的內(nèi)容：
其一，要準(zhǔn)確把握作品的內(nèi)涵和風(fēng)格。這是作好情感表達(dá)的最為基礎(chǔ)性的工作，即首先要對一首歌的音樂風(fēng)格進(jìn)行把握和認(rèn)識，歌曲的主要情感特點(diǎn)是什么，具有什么樣的節(jié)奏等等，只有在對作品的的風(fēng)格有了一個準(zhǔn)確的把握后才能進(jìn)行歌曲的選擇，以及歌曲的演奏，才能選擇最后的最適合此時(shí)發(fā)揮的狀態(tài)。歌曲的風(fēng)格在歌曲的演奏過程中具有十分鮮明的表現(xiàn)力和感染力，它能夠在很大程度上給人以吸引力和感染力。
其二，要明確認(rèn)識作品的音調(diào)。所謂的作品的音調(diào)就是作品高低音樂的組合，它是根據(jù)作品的內(nèi)容所體現(xiàn)出來的感情來表現(xiàn)的。例如在作品中那些是高音，哪些是弱音，那些節(jié)奏顯得較為緊湊，哪些又較為舒緩等等。通過高低不同的音節(jié)的組合來達(dá)到高低起伏的效果。而對于演奏者而言就是要在此基礎(chǔ)上將各個細(xì)節(jié)進(jìn)行很好的把握，牢記在心，只有如此，才能在演奏的過程中，更好地再現(xiàn)音樂作品。
其三，要在把握音樂作品所具有的外在的特點(diǎn)之后深入地挖掘音樂作品所具有的創(chuàng)造背景和作者原本的感情基調(diào)。實(shí)際上這一點(diǎn)我們在上文中已有論述，如果我們無法感知到作者原來的感情，我們將無法在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工創(chuàng)造，更無法將作品所具備的基本的情感因素徹底地透徹地展現(xiàn)出來。如果單獨(dú)地將作品拿來演奏，而不去了解其創(chuàng)作背景，自然無法理解作品中所可能包含的深刻的情感性因素。
其四，在對作品有了較好的綜合性的把握以后，就要從自身的角度來進(jìn)行調(diào)整和訓(xùn)練。就是將自己所掌握的音樂演奏方面的技能進(jìn)行熟練地在此之中嫻熟地運(yùn)用。在實(shí)踐中我們也許會有這樣的體驗(yàn)，往往是在演奏歌曲的最初階段，盡管我們具有音樂演奏的熱情和欲望，但是由于演奏技術(shù)的掌握不到位，我們無法通過簡單的演奏將其良好地進(jìn)行表達(dá)，所以聲樂演奏技術(shù)仍然是我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注的另一項(xiàng)重點(diǎn)。比如說在對作品的節(jié)奏感進(jìn)行把握時(shí)候可以通過朗讀等方法來琢磨歌詞，通過朗讀深刻地領(lǐng)悟作品中的內(nèi)涵和情感因素，在朗讀中通過作品本身所具有的音調(diào)來適當(dāng)?shù)卣{(diào)整朗讀的速度等等，都是很好的掌握演奏技巧的方法。
總而言之，在聲樂演奏中，我們首先要認(rèn)識到情感表達(dá)的重要性，認(rèn)識到情感在演奏中所扮演的具體的角色，如果能夠準(zhǔn)確地把握，將有助于我們理解作品的內(nèi)涵，同時(shí)我們也要注重演奏的技術(shù)性事項(xiàng)，此是幫助我們進(jìn)行良好演奏的外部動力。只有將兩者進(jìn)行較好地結(jié)合才能在最大程度上促成聲樂演奏的完美。
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