瑪祖卡在肖邦鋼琴作品中的藝術(shù)升華論文

時(shí)間：2023-05-03 13:17:43 論文范文我要投稿

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　　“瑪祖卡”(原文Mazurka,又稱Mazurek),是波蘭一種民間舞曲,發(fā)源于風(fēng)光明媚的瑪佐維亞,相傳是由克拉科維克舞曲(krakoviak)衍生出來(lái)的,隨生活在華沙周圍的平原地區(qū)的瑪祖爾人命名。但瑪祖卡沒克拉科維克舞曲那么粗笨,而是更加靈活和豐富多彩,瑪祖卡舞曲有兩種基本形式:一種為舞蹈伴奏用,一種為聲樂用。舞曲有兩

瑪祖卡在肖邦鋼琴作品中的藝術(shù)升華論文

　　個(gè)部分組成,大體上前半部分為小調(diào),后半部分為大調(diào)。有浪漫曲風(fēng)格的裝飾,原為3/8拍,速度比圓舞曲慢,在節(jié)奏上以附點(diǎn)為主要特征,溫暖而強(qiáng)有力,帶有些威嚴(yán)感�，斪婵ㄎ枨捎诘赜虻牟煌�,保留著不同的形態(tài)。但其有共同的特征:旋律簡(jiǎn)單、節(jié)奏多變、常有3/4、2/4,3/8等拍,在調(diào)式運(yùn)用上除大小調(diào),還有如利地亞、弗利吉亞等民族調(diào)式。

　　肖邦的瑪祖卡舞曲基本上不包含援引民間音樂素材,但充滿著民間歌舞特有的節(jié)奏、裝飾旋律和調(diào)性特點(diǎn),擴(kuò)大了它的形式,加進(jìn)了和聲的陪襯,使它的旋律高尚化,這些和聲的陪襯像它所陪襯的題材一樣新穎。與瑪祖爾、庫(kù)亞維亞克和奧貝列克舞典型的步伐、舞蹈身態(tài)相呼應(yīng),模仿者農(nóng)村小樂隊(duì)伴奏的一些特點(diǎn)。肖邦在瑪祖卡舞曲風(fēng)格化的過程中賦予他們 “幾乎是史詩(shī)的形象”,但永遠(yuǎn)也找不出其原始的來(lái)源。(例如作品第50、56、59號(hào))在瑪祖卡舞曲中,有時(shí)甚至在一個(gè)作品中,所出現(xiàn)的趨勢(shì)和情緒的多樣化令人驚訝。李斯特在對(duì)肖邦音樂的生動(dòng)形象的描述后補(bǔ)充說:“應(yīng)該更多的了解肖邦的同胞,以便能夠深入他的瑪祖卡舞曲所包含的感情�！�

　　肖邦瑪祖卡舞曲的藝術(shù)升華主要表現(xiàn)在:

　　 一、復(fù)合節(jié)奏與自由速度

　　瑪祖卡的節(jié)奏在肖邦手中變得生動(dòng)而帶有復(fù)合性,使瑪祖卡舞曲重音特點(diǎn)的出神入化,更體現(xiàn)了肖邦在此類作品中的復(fù)合性思維,各種比例的“小三對(duì)二”、“大三對(duì)二”、“四對(duì)三”,等形形色色非規(guī)則節(jié)奏復(fù)合,在不同面上又顯得非常的獨(dú)立。肖邦起初在自己的作品中標(biāo)明一種手法,給瑪祖卡舞曲加上特殊的標(biāo)記:tempo rubato.這是指一種隨和而斷續(xù)的速度,柔弱的節(jié)奏勻整而不穩(wěn)定,旋律的速度在某種程度上的自由,國(guó)人稱為“彈性速度”,這在肖邦的瑪祖卡舞曲作品中十分常見。李斯特對(duì)此這樣形容:“宛如迎風(fēng)飄揚(yáng)的旗幟,又如田野的麥穗在和風(fēng)微拂中不斷起伏,樹巔在勁風(fēng)疾吹下擺動(dòng)”。在肖邦的瑪祖卡舞曲中,不僅在緩慢歌唱部分經(jīng)常加入彈性速度,也在其快速樂句中運(yùn)用,如在同一旋律反復(fù)時(shí),在第二次出現(xiàn)的地方,肖邦也指出用彈性速度,這不但使旋律變化更加豐富,節(jié)奏也更富有生機(jī)。肖邦后來(lái)在他的作品中便不再加上這類解釋性的指示,因?yàn)樵谛ぐ钛劾镞@種標(biāo)記對(duì)那些原本能夠理解的人并無(wú)益處,對(duì)那些不能理解、認(rèn)識(shí)和感覺的人也不起什么作用,他認(rèn)為知音者只要心靈在一起便可。

　　二、豐富多彩和變化多端的和聲

　　在肖邦的瑪祖卡舞曲音樂中,優(yōu)美的和聲語(yǔ)匯直接與音樂的內(nèi)容相關(guān),在和聲中蘊(yùn)含著肖邦內(nèi)心豐富的感情色調(diào)。肖邦有其特別鐘愛與習(xí)慣使用的和聲語(yǔ)匯。在瑪祖卡舞曲中,即使是常見和通用的和聲語(yǔ)匯,在肖邦別具匠心的處理下也煥發(fā)出迷人的光輝。肖邦在瑪祖卡舞曲中使用的個(gè)性和聲有:降六級(jí),如Op.28,降二級(jí)、如Op.9;降低七度音的大調(diào)主七和弦,如Op.17;降低三度音重屬減七和弦,Op.51;自然七和弦的四度連環(huán),如Op.10;屬七和弦的四度連環(huán),如Op.56、Op.59;附屬和弦連環(huán),如Op.62;此外,還有平行音階、減七和弦下行小二度連環(huán)、減七和弦與屬和弦的交錯(cuò)連環(huán)。有些時(shí)候在快速度的琶音中輕輕出現(xiàn)一個(gè)和弦,這和弦突然變成了莊嚴(yán)的旋律,肖邦用熱烈的旋律和有力的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)其狂熱的心訴說渴望著永恒的熱情。

　　三、絢爛多彩的調(diào)性

　　肖邦的調(diào)性感覺極端敏感,瑪祖卡舞曲音樂中對(duì)調(diào)式音階的運(yùn)用也極其豐富,有用民間現(xiàn)成的,也有自己創(chuàng)造的。這一方面出于波蘭民間音樂已存在的絢爛多彩的音響的運(yùn)用和反應(yīng),另一方面是肖邦本人內(nèi)心極度敏感的音響色調(diào),是其杰出創(chuàng)造的外化。在瑪祖卡舞曲中除了常見的大調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)等調(diào)式外,一些來(lái)自波蘭民間舞蹈,還有的來(lái)自中古調(diào)式音階,也有肖邦個(gè)人的特殊設(shè)計(jì)。肖邦瑪祖卡舞曲中使用的調(diào)式有:和聲大調(diào)音階中借用降六級(jí),形成通用大調(diào)的變式,如Op.33。旋律大調(diào)中降低六級(jí)及七級(jí)的大調(diào),如Op.9。升高二度音及四度音的大調(diào),如Op.41。升高六度音的多利亞小調(diào),如Op.56、Op.33。降低二度音的弗利吉亞小調(diào),如Op.41、Op.63。升高四度音的利底亞大調(diào),如Op.56。特殊調(diào)式有升高四度音的愛奧尼亞,弗利吉亞和聲大、小調(diào)。還有在《F調(diào)瑪祖卡》使用混合調(diào)式,在其最后一首《f小調(diào)瑪祖卡》作品中,綜合運(yùn)用了連續(xù)七和弦半音下行,上中音大調(diào),帶增二度的利底亞調(diào)式,以及帶有半音下行的屬七和弦四度連環(huán),完成其臨終前的絕唱。

　　在數(shù)量非常多的瑪祖卡舞曲中,肖邦音樂創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和情緒是十分多樣化的。有馬刺的當(dāng)啷聲、隱約的薄紗和絲綢的簌簌聲、扇子的沙沙聲、黃金和寶石的叮當(dāng)聲。有些瑪祖卡舞曲似乎描寫剛勇的快樂,但是同時(shí)表現(xiàn)出軍隊(duì)出發(fā)前夜在舞會(huì)上的憂慮。這一切是肖邦瑪祖卡舞曲的一種境界,在這個(gè)境界里,細(xì)膩的、溫柔的、暗淡的色調(diào)變換,是整個(gè)波蘭人民愛情的快樂和國(guó)破的憂郁之交揉。國(guó)家統(tǒng)一的意志被各種各樣的個(gè)人情緒所代替,在瑪祖卡舞曲中傳出不朽的感情,流露著他對(duì)自己祖國(guó)、對(duì)自己青春時(shí)代的種種回憶。

　　【參考文獻(xiàn)】

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　　[5]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2005

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