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淺論欄目劇中典型人物的宣傳論文
法國古典主義戲劇奠基人高乃依說過:戲劇作品是一種模擬,說得確切些,它是人類行為的肖像;肖像越與原型相像,它便越完美,這是不容置疑的。
生活遠比戲劇更有戲劇性。戲劇要凸顯事件,制造矛盾沖突,波波相起。同樣,作為欄目劇看的是故事,看的是劇中人的性格命運,要想很好地完成主題故事闡述、人物形象塑造,就必須還典型人物以真人本色,客觀真實的再現(xiàn)人物形象,所以說真實是劇作者必須遵守的創(chuàng)作法則,獨特的創(chuàng)作視角、細節(jié)的抓拍則是牽動人心的有力武器。
一、真本色
欄目劇追求故事真實化、形態(tài)生活化、內(nèi)容平民化、演員群眾化、語言地方化、情景真實化。以百姓的視角反映大眾生活,將社會新聞和電視短劇融為一體。亳州廣播電視臺《藥都人家》欄目創(chuàng)辦于2007年初,以亳州人說亳州話、演繹亳州百姓故事為特色。其中最重要一點就是“真”!
從《渦河之畔》到 《平民法官何允芝》,及新近完成的《白衣丹心》,都應屬于典型人物宣傳的范疇。藝術來源于生活,其中典型人物的塑造及矛盾沖突的顯現(xiàn),來不得任意天馬行空的主觀臆造,唯有經(jīng)過大量縝密地采風,近乎于偏執(zhí)地占有海量素材,方能如畫肖像般塑造人物。 注目中國英雄形象,歷經(jīng)了王成的高大全時代,到李云龍的梟雄時代,已經(jīng)來到熊闊海的時代,熊闊海心里有對祖國的大愛,也有對小家的眷戀。對于編劇而言,其實宛若帶著鐐銬跳舞,幅度大顧忌軌道偏離,幅度小又生恐露怯。在我看來,尋常百姓更期待著對近身生活的審視和對普通人的情感的表現(xiàn),更注重故事的真實可信。《白衣天使》中孔娟護士長被本色的搬上熒屏,不虛夸,不拔高。她有著樸素的衣著、質樸的話語、善良的人格,對病人盡心盡職,對同事團結友愛,對老人孝順周全,對家人悉心呵護!在這個時代,這個令人頭暈目眩地高速飛旋的時代,這個金錢比以往任何時候都決定著人們關系定位的時代,這個“腰包”與一個人的社會身價越來越具有等號關系的時代,使很多人出現(xiàn)了心理上的失衡和精神上的惶恐。人們越來越多地期待著超越利益的情感,由親情、友情、愛情所構成的“人情味”已經(jīng)成為現(xiàn)今時代的奢侈品。于是,我們果斷摒棄“高大全”,回歸真實,回到孔娟本人。以孔娟護士長為原型創(chuàng)作的兩集欄目劇《白衣丹心》,以期頌揚新風正氣,發(fā)揮典型示范引領作用!在采風過程中,我們真切感受到很多護士淚灑當場,醫(yī)生們亦滿含熱淚,老年患者梗咽不能言,都令我記憶猶新!如何刻畫典型人物,完成主體形象塑造,讓觀眾觀后心有感動,回歸真實,是定力點之一!
本土性、地域性是欄目劇特質,所以我們力求語言質樸,用老百姓的話,追憶孔娟其人其事。在情節(jié)的處理上,我們不追求大起大落的悲歡離合,而是力求展現(xiàn)其對工作認真敬業(yè)、對家庭切實負責的護士形象。濃郁的生活氣息,本色的演員表演,忠于事實的情節(jié)安排,生動活潑的日常語言,這些都會使欄目劇充滿著“人情味”,自然會擁有眾多的觀眾,并讓其產(chǎn)生共鳴。
二、大主題、小切入
矛盾沖突是一劇之本。如何客觀真實地再現(xiàn)亳州10年所走過的歷程,絕非易事,如何在這有限的時間里闡釋建市10年這一宏大主題,即刻成為一個難點。最后我們理智地選擇了大主題、小切入的方式。每部戲都以生活中尋常小事為切入點,做具體地演繹。演的都是百姓身邊的小事,說的都是家鄉(xiāng)的土話。以小見大,讓老百姓感同身受亳州日新月異的變化和廣大人民群眾的力量。
《芍花》里交織著錯綜的人物關系、糾結的沖突、層層推進的懸念。該劇以一個大學生村官作為載體,勾勒出藥都農(nóng)家致富奔小康的全景!亳州是藥都,芍花是市花,于是該劇就人如其名的出現(xiàn)了大學生女村官——芍花,這一樸素又被老百姓所熟悉的花字作為主人公姓名。她革除村民蓋房陋習,精心化解矛盾,利用專業(yè)特長發(fā)展種植業(yè)。與此同時,她還是《中華藥都.養(yǎng)生亳州》行動計劃的積極實踐者,她利用本地中藥材資源優(yōu)勢,擴大中藥材標準化種植面積,千方百計提高農(nóng)民收入�！稖u河之畔》首先是一部反映現(xiàn)實的戲,其次它是一部反映干群關系的戲。它把 “和諧社會” 這一執(zhí)政理念用電視短劇的形式作了有力的注解。劇中角色趙霞,自己是拆遷還原工作的執(zhí)行者,同時也是被執(zhí)行者,她不僅自己率先支持拆遷工作,還不遺余力地做群眾的工作,講全局,說小情,算大帳,讓群眾了解、理解、支持渦河治理這項民心工程,使民心工程濟民苦、惠民生、贏民心!另外它還是一部反映人性和奉獻的戲。它生動地講述了基層干部在全局利益面前的奉獻,也講述了在渦河治理這一重大工程中,黨和政府對人民群眾的人性關懷。劇中趙霞為了順利完成拆遷任務,遭丈夫和女兒的誤解,早出晚歸辛勤工作,甚至拔掉吊水又來到拆遷現(xiàn)場,不僅感動了女兒,女兒還主動請纓成為一名志愿者。
如上所述,《渦河之畔》選擇的同樣是大主題,劇情的發(fā)展也同樣是從一對談婚論嫁的男女打算讓家人購房切入,劇中涉及兩個家庭,一個是尋�；鶎痈刹�,一個是平凡被拆遷戶,展現(xiàn)了郭慶山由執(zhí)意不愿拆遷到主動勸說侄子拆遷的轉變過程。
相對于亳州10年的發(fā)展歷程,我們從微乎其微的一部分入手,就可展示社會發(fā)展這一大主題。
三、大事不虛、小事不拘
劇因人物而生動。電影與戲劇理論家陳荒煤說:戲對一個導演來說,最重要的恐怕就是如何把戲劇的沖突更鮮明、更強烈、更真實地表現(xiàn)出來。電視劇有電視劇的規(guī)律,戲要寫得好看,大事不能違背,小事上要做文章,用生動的細節(jié)來加強整體的可看性。
對于以電視短劇的方式進行正面典型人物宣傳,此前創(chuàng)作的《芍花》、《渦河之畔》雖有原型,卻非實實在在的客觀人物,而《平民法官何允芝》力主表現(xiàn)的應該是觀眾接受、當事人認可、同事不訝異,親人不陌生的“何允芝”!那么如何以電視劇的體量表現(xiàn)何允芝法官辦理的案件和生活的實事,如何演繹出一個活色生香的辦案標兵呢?有一個創(chuàng)作原則我們不能不遵守,那就是 “大事不虛、小事不拘”。 梳理法官何允之的先進事跡以及辦案經(jīng)歷時,我們發(fā)現(xiàn)可供使用的素材太多,當事人更多,于編劇而言,可謂沙中揀金,
頗有難度。而且作為電視劇作品,不同于簡單的實事重現(xiàn),還要求選擇戲劇性強的事件來編制劇情,并將這么多的當事人與戲劇沖突融合在一個主題故事架構下。帶著這么一個主題故事架構,我們到渦陽縣進行了為期一周的采風,圍繞鄰里親朋、婚姻關系、孝老友親、未成年人等四大主題,我們先后采訪當事人、代理人、村干部近八十人,還有何允芝法官夫婦雙方的父母及家人,也就是在這次采風中發(fā)掘出很多真實生動、感人至深的細節(jié),后來這些細節(jié)被我們“優(yōu)化組合”在劇中得以展現(xiàn)。
《平民法官何允芝》雖是一部主旋律的獻禮之作,但我們始終把真實作為《平民法官何允芝》的基本準則,劇中有名有姓的角色達五六十個,沒有一個虛構案件和生活場景,甚至每一個核心細節(jié)都是真實的。在創(chuàng)作時我盡可能還原現(xiàn)實,復活那些掩埋在深處的細節(jié)。以何允芝法官為例,她辦理的案件有的是鄰里糾紛,有的是父子矛盾,有的兩口子離婚,多是雞毛蒜皮的尋常小事,可是在浩繁的龐雜案例之中潛躲著大量看似瑣碎的細節(jié)。但是,對于電視劇而言,這樣的細節(jié)之處,恰恰才是最輕易感動觀眾的關鍵,甚至決定了一部作品的成敗。
小事的“不拘”,不僅應符合歷史邏輯,還應符合生活邏輯,所有的一切都應建立在事實基礎之上。另外,作為事實本身的魅力便足以令人傾倒,我們無需去刻意編織劇情,真實的生活本身就天然地蘊含著戲劇的元素。以本劇中第三集《法外有情》,有這樣的劇情,就是妻子對丈夫酗酒心懷不滿,憤而離婚,何允芝法官怎么做工作都做不動,卻因半夜感冒,無人為自己倒水吃藥而回心轉意。其實,這個事實就是在采風中我們了解到并很忠實地寫進了劇情。
《平民法官何允芝》堅持以人帶事、以案說情,打通工作與生活,把妻子的賢淑、女兒的孝順、母親的慈愛和法官的嚴謹融為一體,不是一個很單一的形象,而是展示了她豐富的多個側面,將法官解難分憂、止紛息爭的理念轉化為容易被觀眾理解、接受的情感和行為,以引發(fā)觀眾共鳴,巧妙地完成主題講述。
以小見大,貼近百姓,在生動、生活、細節(jié)的捕捉中寓含重大主題的詮釋,正是廣播電視落實“三貼近”原則的有益探索,也正是由于踐行了“三貼近”原則,賦予系列短劇以濃郁藥都地域特色這一特質。
堅持取材真事、源于生活的原創(chuàng)、貼近百姓生活的故事一以貫之,就會積極主動地創(chuàng)作出更多群眾喜聞樂見的欄目劇!同樣,欄目劇只要高擎“故事性”與“參與性”兩面旗幟,堅持地方特色,堅加大投入力度,精心組織人才,培養(yǎng)本土編劇、演員,堅持本土化戰(zhàn)略,做到節(jié)目質量與欄目經(jīng)營兩手抓兩手硬,不僅會在觀眾心目中扎下根,還會愈發(fā)蔥郁茁壯,開出最美的花兒!
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