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對(duì)湖南水彩畫(huà)地域特性及其成因的研究論文
一方水土滋養(yǎng)一方人,湖南水彩畫(huà)異彩紛呈,湖湘大地廣袤的地域環(huán)境、深厚的地域文化造就湖南水彩畫(huà)家群體在審美觀念、創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)技法與風(fēng)格特征上呈現(xiàn)趨同性,形成鮮明的湖南地方特色。
一、湖南水彩畫(huà)地域特性分析
(1)題材選擇上以風(fēng)景、靜物為主,關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活
湖南畫(huà)家很少有大題材的作品,多是以風(fēng)景、靜物為主要表現(xiàn)內(nèi)容,湖南最有代表性的畫(huà)家黃鐵山、朱輝、張舉毅、殷保康等都在風(fēng)景、靜物上頗有建樹(shù)。他們的作品篇幅較小,這一共性使得湖南水彩畫(huà)在題材選擇上與其它地區(qū)有所不同,篇幅題材雖然不大,但同樣給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,透過(guò)作品,讓人領(lǐng)略到豐富的文化內(nèi)涵。同時(shí),在大部分畫(huà)家的作品中,都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩,注重現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn),關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活,尤其是底層生活,用以喚起人們對(duì)社會(huì)的關(guān)心,對(duì)生活的熱愛(ài)。
(2)表現(xiàn)技法上突出水彩畫(huà)語(yǔ)言的純粹性,作品精美
湖南水彩畫(huà)群以純水彩畫(huà)家為主,這種結(jié)構(gòu)提高了這一群體水彩語(yǔ)言的純度,他們技術(shù)含量高,對(duì)水彩畫(huà)技法掌握熟練。因此,湖南水彩畫(huà)體現(xiàn)出很強(qiáng)的“水彩”語(yǔ)言特色,用色潤(rùn)澤、透明、充盈,追求水、色、形與用筆的完美結(jié)合。朱輝、黃鐵山、張舉毅、張小綱、陳飛虎、坎勒、劉順湘等大批畫(huà)家對(duì)技術(shù)很看重,決定了他們畫(huà)面的精美,排除傳統(tǒng)水彩畫(huà)的太多隨意性,這也構(gòu)成了湖南水彩畫(huà)的鮮明特色。
(3)表現(xiàn)手法以傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)為主,寫(xiě)意、裝飾等方式多樣并存
湖南水彩畫(huà)總的來(lái)說(shuō)以傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)為主流,寫(xiě)意、裝飾等形式相互補(bǔ)充并存,構(gòu)成蓬勃發(fā)展、豐富多彩的整體態(tài)勢(shì)。寫(xiě)實(shí)以朱輝、黃鐵山、殷保康、陳飛虎、李水成、李朋林、戴小蠻、肖振中、湯佩文、陳志強(qiáng)、黃承謙、蔣燁、鄒正洪、劉永健、段輝、周小愚、劉順湘、許長(zhǎng)生、馮曉陽(yáng)、洪琪、葉經(jīng)文等為代表,其中領(lǐng)軍人物黃鐵山“堅(jiān)守‘美來(lái)自自然’的現(xiàn)實(shí)主義原則,是一位執(zhí)迷于寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)家�！�(黃鐵山《黃鐵山的水彩世界》,湖南美術(shù)出版社2005年版)寫(xiě)意以張舉毅、張小綱、陳乃廣、戴永強(qiáng)、李安軍等為代表;裝飾以坎勒為代表;抽象以黨朝陽(yáng)、程繼軍為代表。
(4)繪畫(huà)格調(diào)高雅,蘊(yùn)含文人氣質(zhì)
湖南有著深厚的湖湘文化底蘊(yùn),這造就了湖南水彩畫(huà)家較高的審美修養(yǎng)和繪畫(huà)格調(diào),是決定繪畫(huà)面貌的內(nèi)在因素。如黃鐵山作品《屈子祠寫(xiě)意》,作者借景抒情,把白色南墻高聳的屈原祠置于樹(shù)林黝黑的背景包圍之中,祠堂高大的白墻是屈原高潔情操的寫(xiě)照,熊熊的火燒云則“體現(xiàn)楚辭‘飄風(fēng)屯其相離兮,帥云霓而來(lái)御’的意境,不囿于對(duì)屈子祠的如實(shí)描寫(xiě),而著重對(duì)屈原精神和氣勢(shì)的表現(xiàn)。”(袁振藻《中國(guó)水彩畫(huà)史》)張舉毅的作品雅、逸、簡(jiǎn)、淡,傳達(dá)出濃厚的文人畫(huà)氣質(zhì)。同時(shí),朱輝、張小綱、劉永健、段輝、肖振中、戴永強(qiáng)等諸多畫(huà)家,他們的畫(huà)中也同樣散發(fā)著中國(guó)繪畫(huà)的文人品質(zhì)。這些特質(zhì)賦予湖南水彩畫(huà)強(qiáng)烈的地域特性。
湖南水彩畫(huà)有其鮮明的地域特性,同一地區(qū)的畫(huà)家群體在審美觀念、題材選擇、表現(xiàn)技法上呈現(xiàn)趨同性,這是由多種因素所決定的。
二、湖南水彩畫(huà)地域特性形成的外因
(1)中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展
湖南水彩畫(huà)的發(fā)展脫離不了中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的大趨勢(shì)。新中國(guó)成立、改革開(kāi)放等一系列的政治、經(jīng)濟(jì)變革,孕育了中國(guó)水彩畫(huà)的兩次發(fā)展高潮,湖南水彩畫(huà)借此也飛速地向前發(fā)展。這兩次高潮促進(jìn)了湖南水彩的發(fā)展,迎來(lái)了湖南水彩的興盛,地域特色漸漸成熟。
(2)水彩教育事業(yè)的發(fā)展
湖南水彩畫(huà)離不開(kāi)水彩畫(huà)教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。任何一門(mén)藝術(shù)的繁榮都離不開(kāi)教育的推動(dòng),學(xué)校教育、師承關(guān)系對(duì)地域特性的形成起著至關(guān)重要的作用,湖南水彩畫(huà)也是如此。從1986年肖振中在懷化師專(zhuān)創(chuàng)辦專(zhuān)科水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)班,成為我省第一個(gè)開(kāi)設(shè)水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)班的高等師范類(lèi)院校,到1980年代末湖南師范大學(xué)開(kāi)設(shè)水彩選修專(zhuān)業(yè)班,到1990年湖南師范大學(xué)開(kāi)始招收水彩畫(huà)方向的碩士研究生、1995年開(kāi)設(shè)水彩本科水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)教育,再到目前湖南眾多高校都開(kāi)設(shè)水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)教育,如今已是人才濟(jì)濟(jì)。眾多高等院校成為水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)的搖籃,一批又一批年青而又優(yōu)秀的水彩畫(huà)家和新生力量,由于教育背景和師承關(guān)系的相同或相似,在審美理念、創(chuàng)作手法上呈現(xiàn)趨同性,促進(jìn)了湖南水彩畫(huà)地域特性的成熟。
(3)學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)的組織帶動(dòng)
學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)及學(xué)術(shù)帶頭人促進(jìn)了湖南水彩畫(huà)地域特性的形成。朱輝、黃鐵山、張舉毅、殷�？祻挠^念到技法,深深地影響了許許多多的湖南水彩畫(huà)家。1988年,湖南省水彩畫(huà)研究會(huì)的成立,為水彩畫(huà)的發(fā)展起著重要的學(xué)術(shù)交流作用。湖南水彩畫(huà)家在學(xué)會(huì)組織下積極參加各類(lèi)水彩畫(huà)大展,各項(xiàng)展事促進(jìn)了水彩藝術(shù)的交流,水彩同行有了觀摩與研討的機(jī)會(huì),湖南水彩畫(huà)開(kāi)始邁向更高的層次。
三、湖南水彩畫(huà)地域特性形成的內(nèi)因
一個(gè)事物的地域特性的產(chǎn)生、發(fā)展與豐富是與它周身所處的環(huán)境因素息息相關(guān)的,湖南水彩畫(huà)在三湘大地的蓬勃發(fā)展是受當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境、自然環(huán)境等諸多因素共同作用的結(jié)果。
(1)悠久的湖湘文化
湖湘文化是一種地域性的文化,湖南水彩畫(huà)的興盛及鮮明地域特色的形成離不開(kāi)博大精深、底蘊(yùn)深厚的湖湘文化,湖南畫(huà)家對(duì)先人文化精神的傳承,使水彩畫(huà)散發(fā)出蓬勃的內(nèi)在活力。雖然湖南水彩畫(huà)起步較晚,但是地域文化的包容力、創(chuàng)新精神促使畫(huà)家?jiàn)^發(fā)學(xué)習(xí),經(jīng)過(guò)幾代人不斷努力,已躋身全國(guó)水彩畫(huà)大省行列。正是有了這一文化的熏陶,湖南水彩畫(huà)處處帶有湖湘文化的氣息和印跡,呈現(xiàn)鮮明的湖湘地域特色。
黃鐵山的水彩風(fēng)景具有很強(qiáng)的湖南特征,他用筆用水有著自己的特色,對(duì)扁筆的運(yùn)用,無(wú)論是小的局部,還是大的色塊,都是用不同大小的扁筆來(lái)處理完成的,面的層次非常豐富,很有韻味;干筆皴擦,粗獷大氣,不僅有質(zhì)有量,還有透氣性。他的作品以扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底、純熟的技藝水平、獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言特色、詩(shī)一般的意境,表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然美的熱愛(ài)和歌頌,不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了大自然本身的秀美與崇高,而且成功地創(chuàng)造出水彩畫(huà)的藝術(shù)美。
張舉毅是老一輩水彩畫(huà)家,他接受了五十年湖湘文化的熏陶,經(jīng)歷瀟湘山水和湖湘生活的長(zhǎng)期浸染,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,他的畫(huà)作情韻雋永、水色交融、揮灑自如,給人以明快輕松的審美愉悅。他畫(huà)中的“水”與“彩”,顯示出其他畫(huà)種難以企及的魅力,濕畫(huà)法在他手里已經(jīng)到了出神入化的地步,無(wú)論是湘北的渡船,還是湘西的農(nóng)家小院,無(wú)論是花,抑或是雪,都呈現(xiàn)出一種水色浸潤(rùn)出的夢(mèng)幻美,而這水色淋漓,看似妙趣天成的畫(huà)面,其實(shí)又蘊(yùn)含著內(nèi)在的嚴(yán)謹(jǐn)與作者深厚的素養(yǎng),蘊(yùn)含了厚重的湖湘文化。
湖湘文化博大厚重,充滿樸實(shí)無(wú)華的氣息;同時(shí)湖湘大地還充滿著浪漫的意境,傾向現(xiàn)代詩(shī)意性,雋秀靈動(dòng),清新自然。許多畫(huà)家的作品里直接體現(xiàn)了這一浪漫的元素,張小綱的作品里,總少不了對(duì)湖湘文化的表達(dá),他融情于景,繼承湖湘文化中浪漫深情的因子,在作品中營(yíng)造出詩(shī)歌一般的情懷。湖南水彩畫(huà)家身處三湘四水,他們的思想無(wú)時(shí)無(wú)刻不被湖湘文化深厚博大的底蘊(yùn)浸潤(rùn)著,使他們的作品不自覺(jué)地流露出湖湘文化的痕跡,在現(xiàn)代意味強(qiáng)烈的外在形式下多了一份文化底蘊(yùn)。陳飛虎、李水成、劉永健、蔣燁等人的畫(huà)中都可找到類(lèi)似的特征。
(2)良好的人文氛圍
自古以來(lái)湖南的學(xué)習(xí)氣氛就很濃,“惟楚有才,于斯為盛”、“湖湘弟子多俊杰”,不僅文學(xué)界有所表現(xiàn),在藝術(shù)界也是如此。湖南繪畫(huà)藝術(shù)十分發(fā)達(dá),從出土漢墓中具有代表性的帛畫(huà)、壁畫(huà),到中國(guó)藝術(shù)大師齊白石,可以看出湖南的影響力在繪畫(huà)界是非常大的。作為湖南水彩藝術(shù),雖然起步較晚,但在湖南有著非常廣泛的繪畫(huà)群眾基礎(chǔ),加上在全國(guó)都小有名氣的湖南國(guó)畫(huà),因此,湖南水彩畫(huà)有很多都是借鑒中國(guó)畫(huà)作畫(huà)的方法,都傾向于用“水”。可以說(shuō)“湖南的水彩畫(huà)一些共同特點(diǎn)是:水分酣暢、色彩單純、用筆講究,整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程是一氣呵成。”(李楠《湖湘水彩藝術(shù)初探》,載于《邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第6期)我們可以從畫(huà)家們選擇的創(chuàng)作題材中體會(huì)到地域傾向和地域意識(shí)。
(3)溫潤(rùn)的地理環(huán)境
藝術(shù)生成與發(fā)展需要空間來(lái)依托,一個(gè)繪畫(huà)品種能夠在某個(gè)地區(qū)形成地域特性并發(fā)展繁榮起來(lái),跟它所處的地理位置有很大關(guān)系。水彩畫(huà)是一種“水”的藝術(shù),“流動(dòng)性”是它的主要特點(diǎn),對(duì)環(huán)境有一定的要求,在氣候特別干燥或特別潮濕的環(huán)境下不宜作畫(huà)。湖南所處的地理環(huán)境很適合進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作,這是一個(gè)多水多山的地方,山巒疊嶂,湖澤浩淼,川流蜿蜒,山清水秀。而且地處亞熱帶,雨量充沛,雨季漫長(zhǎng),春夏季節(jié)潮濕、溽熱,冬季寒冷而多濕,這種自然地域環(huán)境孕育了湖湘大地特有的文化。同時(shí)畫(huà)家心中都充滿濃濃的湘情,深深熱愛(ài)所生長(zhǎng)的這片土地,對(duì)家鄉(xiāng)有著不舍的感情,這些都對(duì)形成湖南水彩畫(huà)家群體的共性具有潛在的影響。
五、小結(jié)
湖南水彩畫(huà)的地域特性不是一個(gè)靜止的概念,而是發(fā)展的形態(tài)。隨著時(shí)代的變遷、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化的交流、生活方式的改變,人們思想情感、生活觀念也會(huì)隨之變化,藝術(shù)也在觀念的不斷更新中迅速發(fā)展,水彩畫(huà)的地域特性亦會(huì)如此�，F(xiàn)在湖南水彩畫(huà)正進(jìn)入新的變革期,隨著觀念的更新,新題材、新技法、新觀念、新人將會(huì)賦予湖南水彩畫(huà)地域特性新的面貌和光彩。
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