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水墨畫的筆墨及素描論文
水墨人物畫借鑒素描，豐富了水墨人物畫深入生活，再現(xiàn)客觀的表現(xiàn)形式。同時就水墨人物畫表現(xiàn)方法中筆墨與素描的關(guān)系也引發(fā)了爭議和探討的話題。水墨畫以軟毫，易滲化的紙，素色的墨，流動的水為材質(zhì)，其媒介有東方的形式與精神。其語言擺脫物質(zhì)的境界，傾向于印象描寫，表現(xiàn)寫意精神。素描是反映客觀表象的一種便捷方式。工具自由語言單純。其材質(zhì)易于深入刻畫，是再現(xiàn)客觀較有效的表現(xiàn)方法。素描介入水墨人物畫，使研究客觀對象有了物質(zhì)的把握，但素描中的“黑白”是深淺關(guān)系，來源于自然。水墨畫中的“黑白”是筆墨關(guān)系，傾于主觀。深淺易于物質(zhì)的再現(xiàn)。筆墨便于精神的傳達(dá)。以筆墨描摹素描的樣式。畫法顯生硬和簡單。失去了水墨畫寫意的精神，也抑制筆墨氣韻的表現(xiàn)。如何發(fā)揮素描深研物理再現(xiàn)本質(zhì)的優(yōu)點，又不傷害筆墨語言尚意的精神。為我們對素描和筆墨的深入研習(xí)和掌握，提出長期研究實踐的課題。其中有技術(shù)及觀念的學(xué)習(xí)與確定，也有文化價值認(rèn)同的問題。素描繪于硬紙上，筆跡便于控制，易于深入刻畫；水墨畫繪于滲透性強(qiáng)的生宣紙上，水與墨在紙上易于流動，筆跡在可控與不可控之間，不易于刻畫。有一定的抽象性，需要筆墨的修煉與領(lǐng)悟。以素描和筆墨在不同的材質(zhì)上畫同一物體，完全是兩種語言，不同的結(jié)果。因此，在水墨畫的實踐中，素描理念與筆墨語言的融合，其中分寸與度的把握是學(xué)習(xí)難點，因此學(xué)習(xí)素描先要明了素描的造型理念，再研習(xí)筆墨的精神和方法。兩端深入，融會貫通。以水墨的文化特質(zhì)為根，拓展審美語境。
一、明確造型理念及方法是發(fā)揮筆墨表現(xiàn)力的前提
水墨人物畫的語言表現(xiàn)形式是借用素描，不是用筆墨復(fù)制素描。其意象性的造型特點，不拘于物象的細(xì)節(jié)描寫，而是取其“骨法”概括表現(xiàn)。形體的簡約概括才能使筆不妄下，墨不浮擱。筆墨和形體才能互為依存互為張顯。因此素描的學(xué)習(xí)進(jìn)程中，造型理念的確立和造型方法的明確是研究的方向。
1、素描的理念
西方繪畫中，素描的理念伴隨藝術(shù)觀念的變化而發(fā)展，它經(jīng)歷由摹仿自然到概括表現(xiàn)自然的發(fā)展過程。造型理念由繁變簡，由再現(xiàn)到表現(xiàn)，由客觀漸趨主觀，由表象進(jìn)入本質(zhì)。呈現(xiàn)豐富多樣的語境，因此學(xué)習(xí)素描不是簡單的描摹物象，或模仿既定的風(fēng)格，而是發(fā)現(xiàn)造型的規(guī)律，認(rèn)識造型的本質(zhì)，明確造型理念，規(guī)律不變方法可多樣表達(dá)，有變也有常。如塞尚后的許多畫家沿用他的造型理念。理念不變但風(fēng)格相異。立體派畫風(fēng)，同一題材的作品，用體量、線、線面，不同手法表現(xiàn)。卻都是基本幾何形體和方圓的造型理念。蒙德里安以《樹》為題的組畫，作品由深入描寫到概括歸納。由感性進(jìn)入理性，由方圓相濟(jì)，到棄圓求方進(jìn)入抽象的理性表達(dá)。因此對物象本質(zhì)的揭示是素描研究的核心，是明確造型理念的根本。在此基礎(chǔ)上確立造型的表現(xiàn)方法。
2、素描的方法與“骨法”
理念的確定始于對物象的觀察方法和表現(xiàn)方法。其中能使水墨語言發(fā)揮作用的應(yīng)是簡潔、概括的造型，因此觀察形體時就要有取舍，塑型多以線提煉。中國傳統(tǒng)水墨畫就是以線造型，但與對著模特寫生的方法不同，它是觀察寫生、記憶作畫。人物形象的刻畫不是生理結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)，而是生活形象特征總體印象的表達(dá)，所以造型不寫實而是意象的。也是感性的，是以虛托實。而素描理念是對物象寫生基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)的本質(zhì)特征，加工提煉概括而成。馬蒂斯說：“畫素描要清楚體現(xiàn)某種觀念，是反映思想的精確形式，寫生不是去復(fù)制自然，而是用簡化和純化了的線去分割空間，那來源于對象而又合主觀審美感受的型的表達(dá)才是有造型的意義，畫者在感覺物象的組合方式，并概括它�！币虼怂孛枋强陀^的理性的。將感性融于理性，是借用素描理念的方便法門，素描運用于水墨人物畫中的連接方式是“骨法”，素描的概括表現(xiàn)也是對形體骨法的揭示“，骨法”暗示物象內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)，是對物象精神和形式結(jié)構(gòu)的明確認(rèn)識。在此基礎(chǔ)上，使筆墨能落實于物象的結(jié)構(gòu)中，并在形神上把握物象的精神風(fēng)貌和特征。
3、素描的風(fēng)格、格調(diào)與筆墨精神
由于時代、觀念、客觀、主觀等因素的影響，使素描呈現(xiàn)風(fēng)格風(fēng)貌的多樣性。因作者的修養(yǎng)、追求等因素造就作品不同的品格。如安格爾的典雅；倫勃朗、魯奧的雄渾；德加的大方；馬蒂斯的單純；莫迪里阿尼的簡潔等。其風(fēng)骨都脫離低俗，自然、天真不雕飾。作品體現(xiàn)作者高尚的精神追求。中國自古就講畫品，把畫分為能品、神品、逸品等，把“筆墨”語言也作為審美評判的一部分。筆墨在某種角度來說已成為精神表達(dá)的語言媒介。水墨畫對素描的借鑒不等于是筆墨加素描，更重要的是兩種語言精神的融通。因此，素描造型風(fēng)格及格調(diào)的追求對水墨語言品格的形成及筆墨效果的發(fā)揮也很重要。如蔣兆和的人物借鑒古典素描的元素，語言樸素、雄渾理念在寫實表意之間，吸納素描的精神又不失筆墨語言高品格的追求。他的畫表現(xiàn)光影，初看素描痕跡多，細(xì)品味，光影中有濃濃的筆墨氤氳，是意象光影的味道。再如：葉淺予、關(guān)良的作品，以民間的特點結(jié)合西方近現(xiàn)代的造型理念，葉淺予將意象含于理性中，陰柔隱于陽剛之內(nèi)；關(guān)良的畫單純、簡潔、理性融于感性中，筆墨平實、剛?cè)嵯酀?jì)，形式體現(xiàn)了精神。黃胄以速寫傳神，筆墨大刀闊斧，元氣渾樸，開一代新風(fēng)。
二、水墨畫是以物寄情，是精神的寫意
1、寫意是寫精神
造型觀念是形質(zhì)。水墨畫是以客觀反映主觀通過物質(zhì)畫精神。寫精神是藝術(shù)，寫物質(zhì)是技術(shù)。寫物質(zhì)越似越非，寫精神似非卻是。攝取事物精神之法在于概括抽象。京劇的布景、道具、化裝、表演就是生活的抽象，完全是大寫意。齊白石畫牛耕田�？雌饋砼２幌衽�，但盡管形象不像，牛的意趣卻在，并使人感覺到它還在慢騰騰的往前走。意趣是物象化的神采，是精神的真實。水墨人物畫也是“傳其神氣”。水墨人物畫謂之寫真。寫真就是寫精神，寫氣韻。
2、精神以筆墨為載體
氣韻與形體是有連帶關(guān)系。氣韻以具體的形式來體現(xiàn)。水墨人物畫既要出諸實對而又要脫略行跡。落實到具體就要筆法位置一任自然，形成一種完美無缺的畫面。水墨人物畫是概括線條組織成功的。古人謂之“筆”。又以“墨”，豐其韻致。墨在水墨畫中是當(dāng)作一種非常復(fù)雜和珍貴的東西。筆墨是水墨畫中形質(zhì)表現(xiàn)的基本語言載體，它是精神化的語言，語言化的精神，其兩者無法分開。因材料及中國人的思想所決定，筆墨的抽象性具有精神性，既獨立的審美價值。因此筆墨需要修煉。有了一定的筆墨修養(yǎng)及運用能力，結(jié)合對型的理解。使物象表現(xiàn)升華為審美的語境。所以水墨人物的境像，是造型理念，及筆墨功夫兩端深化的結(jié)果，好的造型是筆墨、形體、精神的完美統(tǒng)一。實踐可分為兩類，其一以筆墨為主，則畫易靈動，但不易持重。其二以形為主畫易持重，又容易拘于細(xì)節(jié)，失了氣韻。如何使形體和筆墨語言達(dá)到精神的平衡尤為珍貴，也是實踐中的難點。既此，形質(zhì)的精神因素與筆墨精神性的融合，在水墨人物的實踐中，也應(yīng)是一個追求的方向。齊白石《蝦》的表現(xiàn)理念和方法是不是很好的啟示呢。
三、水墨畫的文化特質(zhì)
1、水墨畫是發(fā)展的
水墨畫的傳統(tǒng)是發(fā)展的傳統(tǒng)，是隨時代、社會的發(fā)展而發(fā)展的，它總會繼承某些優(yōu)秀的成分，而加入某些時代所需和其它進(jìn)步的內(nèi)容。繼承中會放棄一些不合用的東西，加入補充一些新的內(nèi)容。筆墨及寫神、重品、重自然是傳統(tǒng)繪畫特質(zhì)的精華，應(yīng)發(fā)揚和繼承。素描中科學(xué)的態(tài)度，理性思變的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)也應(yīng)為我所接納。二者融合得法，使水墨人物畫有更多的發(fā)展空間，使傳統(tǒng)文化得以延續(xù)和發(fā)展。
2、水墨畫的民族性
水墨畫是中國人的繪畫，是反映中國文化精神及智慧的結(jié)晶。素描的學(xué)習(xí)借鑒，首先是對技術(shù)的學(xué)習(xí)、重視，更重要的是否能將其融入中國文化精神的血脈中。水墨人物畫的改革借鑒更應(yīng)注意民族審美特性的保留，珍視和弘揚。朗士寧的畫用水墨畫的材質(zhì)而作，但其作品沒有中國畫的風(fēng)韻和味道。沒有中國的文化的精氣神，也不能體現(xiàn)中國畫在世界繪畫領(lǐng)域中的獨特性和文化價值。以上是在水墨畫的實踐過程中，就筆墨與素描一些粗淺的認(rèn)識和看法。西方文化介入本土文化已是不爭的事實，也無法回避，只有面對并采取積極的態(tài)度接納和消化。
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