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京劇樂隊(duì)的伴奏論文

時(shí)間:2023-05-04 21:44:19 論文范文 我要投稿
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京劇樂隊(duì)的伴奏論文

  京劇是中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的主要?jiǎng)》N,被稱為國(guó)粹。幾百年來,在幾代藝術(shù)家的努力下,已形成比較完整的行當(dāng)唱腔和各種流派、各種風(fēng)格的演唱。但是,再好的演唱,如果沒有好的伴奏也會(huì)黯然失色。因此,伴奏和演唱是魚和水的關(guān)系,誰也離不開誰。

京劇樂隊(duì)的伴奏論文

  一、京劇“三大件”在伴奏中起主導(dǎo)作用

  京胡、二胡、月琴是京劇的“三大件”,它們?cè)诎樽嘀兄饕峭星槐U{(diào),利用“加花”、“墊字”等多種手段裹住唱腔,使演唱錦上添花,同時(shí)通過“過門”使演員得到喘息的機(jī)會(huì)。伴奏的過門是很講究的,按一般的規(guī)律,如果唱的音是高音,胡琴就要在唱腔前墊低音;如果在開頭唱的是低音,胡琴就要墊高音,這樣才能自然地把字襯托出來。凡是京劇名家,都十分重視音樂的伴奏作用。張君秋的張派唱腔頗受觀眾喜愛,他的有利條件是自己會(huì)拉胡琴,在創(chuàng)腔時(shí),自己先拿胡琴配合找過門,創(chuàng)腔中,過門也相應(yīng)地編好了。張派的創(chuàng)腔的成就和他的這種有利條件是分不開的,這說明了演唱和伴奏的密切結(jié)合的重要性。為實(shí)現(xiàn)京劇器樂伴奏由單一色彩向多色彩過渡和轉(zhuǎn)換,我們應(yīng)該在現(xiàn)有色彩的基礎(chǔ)上,繼續(xù)努力,使之更加富于變化,重新調(diào)配成新的色彩。

  二、京劇樂隊(duì)隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾的需求不斷發(fā)展

  樂器也有一個(gè)崇尚時(shí)代的問題。聽過梅蘭芳后期唱片的人,一定可以分辨在出音樂伴奏、鑼鼓的音色等方面,比起初期的老唱片來,有很明顯的發(fā)展。這是梅蘭芳先生根據(jù)時(shí)代的發(fā)展和觀眾的要求,在唱腔和音樂藝術(shù)上作的改革。

  解放后,京劇樂隊(duì)又增添了小三弦、琵琶、中阮、大阮、笙、大提琴等,根據(jù)排演現(xiàn)代戲、古裝戲、新編歷史劇等新戲的需求,樂隊(duì)已由單一性向多樣性發(fā)展。京劇傳統(tǒng)伴奏音樂,無論在旋律思維及節(jié)奏思維方面,都已達(dá)到了很高水平。但就其形態(tài)方面,還欠發(fā)達(dá)。從目前全國(guó)各地的樂隊(duì)狀況來看,大多數(shù)還停留在“三大件”加部分民樂器的的階段。

  究其原因,一是演出劇目大多是傳統(tǒng)戲(約占百分之七十),演奏傳統(tǒng)戲樂師輕車熟路,根本不用配器,“三大件”加幾件常用的樂器,就可以演出;二是增加樂隊(duì)就得加大開支,一個(gè)劇院(團(tuán))有幾十個(gè)甚至上百個(gè)樂手,而且用的次數(shù)不多。特別是,京劇樂隊(duì)“武場(chǎng)”鑼、鼓、鐃鈸、小鑼一件不能少,使樂隊(duì)人數(shù)必然增多;三是樂隊(duì)人數(shù)加大,不利下鄉(xiāng)或流動(dòng)演出。這些客觀存在的因素,都影響了京劇樂隊(duì)的發(fā)展。

  但從反映時(shí)代,適應(yīng)當(dāng)代聽眾對(duì)新的、多元立體的聲響世界所表現(xiàn)的極大審美熱情這一實(shí)際來衡量,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn),好的唱腔、氣氛音樂,光靠主旋律伴奏是不夠的,它還需要色彩的豐富,多聲部織體的變化,諸如和聲、復(fù)調(diào)、對(duì)位等因素來輔助,才能更加完美地刻畫人物的思想情感和烘托戲劇規(guī)定的情景。

  三、開拓創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)形成有效程式

  京劇在其多年的發(fā)展過程中,形成了固定的程式,有固定的曲牌和板式,這是許許多多藝術(shù)家創(chuàng)造積累的藝術(shù)成果,具有高度的技巧性、表演性和觀賞價(jià)值。但隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化的進(jìn)步,人們的審美心態(tài)和藝術(shù)追求也有了很大發(fā)展,京劇藝術(shù)的發(fā)展也面臨著挑戰(zhàn),表演和器樂伴奏方面的局限性也逐漸凸現(xiàn)出來,所以要努力突破局限,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。比如,京劇伴奏樂器京胡、京二胡主要是以二黃、反二黃、西皮三種把位演奏的,而現(xiàn)在有一些新編歷史劇或小劇場(chǎng)京劇無論是演員的表演,還是唱腔及音樂的設(shè)計(jì)都有了大膽的創(chuàng)新,很多時(shí)候需要京胡、京二胡獨(dú)奏,這就要求演奏者不能完全局限于以上三種把位,應(yīng)掌握更多種把位的演奏。目前,京胡、京二胡作為獨(dú)奏樂器出現(xiàn)在樂隊(duì)中的例子已屢見不鮮,取得了很好的舞臺(tái)效果。因此,我們?cè)诰﹦∑鳂钒樽噙^程中應(yīng)倡導(dǎo)接觸更多的內(nèi)容和不同形式的演奏,擴(kuò)展視野,促進(jìn)演奏技巧的提高和藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)。我們還要積極吸取其他藝術(shù)之長(zhǎng),豐富自己的表演形式和手段,樹立改革創(chuàng)新的意識(shí),這樣才能適應(yīng)時(shí)代的大發(fā)展。

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