我國微紀(jì)錄片的特點探究優(yōu)秀論文
摘要：新媒體時代， 便捷的移動客戶端、紛繁多樣的平臺， 任何人都可以成為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者。微紀(jì)錄片是在新媒體時代下產(chǎn)生的有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一種新形式， 是“快節(jié)奏”生活的產(chǎn)物， 不管是形式還是內(nèi)容都令人耳目一新。那么， 怎樣的微紀(jì)錄片算是一部合格的微紀(jì)錄片， 微紀(jì)錄片的對象主要是哪些范圍？文章對微紀(jì)錄片的特點進(jìn)行分析和總結(jié)。
關(guān)鍵詞：微紀(jì)錄片； 特色； 新媒體；
1 微紀(jì)錄片是什么
隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等流媒體的迅猛發(fā)展， 文化市場需要大量精短的影像， 反映、再現(xiàn)瞬間的歷史和正在發(fā)生的事件、故事。微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片， 其借助多元化的傳播方式、多樣化的傳播內(nèi)容， 吸引了廣大群眾的注意。由于微紀(jì)錄片是互聯(lián)網(wǎng)時代衍生出來的新鮮事物， 出現(xiàn)時間尚短， 目前有關(guān)研究還比較少。因此， 微紀(jì)錄片的具體意義還需要不斷補(bǔ)充和完善。
微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比較具有傳播及時的優(yōu)勢， 拍攝時間短， 制作費(fèi)用低廉， 時長短 （5~25分鐘） , 適合快餐文化的欣賞要求和心理。新媒體時代， 微博、微信等傳播工具為微紀(jì)錄片提供了展示平臺， 方便受眾在移動客戶端上觀看。
2 微紀(jì)錄片的特點
通過閱讀有關(guān)論文以及微紀(jì)錄片比如《故宮100》《過年前蒸糕》《樹懶的快樂生活》等作品， 筆者試圖在前人的基礎(chǔ)上對微紀(jì)錄片的特點進(jìn)行分析總結(jié)， 主要有以下5個方面。
2.1 秉承紀(jì)錄片真實性的記錄原則
微紀(jì)錄片立足于現(xiàn)實生活， 以真實生活為創(chuàng)作源泉， 對其進(jìn)行藝術(shù)加工， 最后呈現(xiàn)在觀眾面前。它來源于生活， 又作用于生活， 給人們以思考的空間。
在微紀(jì)錄片《過年前蒸糕》 （又名《蒸糕的故事》） 中， 以霧氣騰騰的蒸汽開頭， 鏡頭從鍋里沸騰的'水到一位老母親和面， 再鏡頭從下往上， 和面、蒸面， 一切那么真實不做作。畫面中， 老母親慢而熟練的動作、煙霧繚繞的廚房， 既體現(xiàn)了蒸糕這項傳統(tǒng)的手工藝， 又體現(xiàn)了母親的勤勞能干。該片中有一個細(xì)節(jié)， 即用來切蒸糕的不是刀， 而是一根白線， 特寫鏡頭中顯得非常順滑， 一氣呵成， 又富有創(chuàng)新。這部微紀(jì)錄片不是由專業(yè)人員策劃制作， 卻能夠在網(wǎng)上獲得了一致好評， 成功之處就在于真實。
2.2 傳播方式具有新媒體特性
新媒體時代， 微紀(jì)錄片不只是通過電視進(jìn)行傳播， 網(wǎng)絡(luò)拓寬了其傳播渠道。由于微紀(jì)錄片的誕生是紀(jì)錄片與新媒體產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)， 所以其本身帶有新媒體屬性�！叭魏蚊浇� （即人的任何延伸） 對個人和社會的任何影響， 都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸 （或曰任何一種新的技術(shù)， 都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度�！本拖裎⒉�、微信拍攝的短視頻， 微紀(jì)錄片的發(fā)展更加簡短、內(nèi)容的質(zhì)量更高、目標(biāo)更加明確。在新媒體時代， 微紀(jì)錄片變得大眾化， 不再像以前那么“高高在上”.
微紀(jì)錄片的傳播方式發(fā)生了改變， 傳播速度實時化， 從傳統(tǒng)的單向傳播到雙向傳播， 從固定到移動的轉(zhuǎn)變。也就是說， 觀眾不僅在電視上可以看到微紀(jì)錄片， 在微信、在微博、網(wǎng)頁上都可以看到。以陳可辛導(dǎo)演的《三分鐘》為例， 其以i Phone X為拍攝工具、以火車�？咳昼姙闀r間軸、以女列車員與兒子的見面為情感線索引發(fā)了大家在線上線下的討論。該片是典型的新媒體傳播， 通過微信朋友圈的轉(zhuǎn)發(fā)， 到達(dá)每一個人的手機(jī)上， 引起了大家的思考與互動。
2.3 選題生活化
隨著時代的發(fā)展， 手機(jī)的攝像功能被制作得越來越強(qiáng)大， 人們拿著手機(jī)就可以隨時隨地的拍攝微紀(jì)錄片。這類微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者大都是選用自己身邊的人或者事物， 一方面是因為身邊的人或者事物是自己所熟悉的領(lǐng)域， 另一方面是創(chuàng)作者本身的環(huán)境、自身的專業(yè)知識、具備的攝影機(jī)器等影響， 創(chuàng)作受限。
媒介融合的背景也使得微紀(jì)錄片越來越平民化， 選題更加貼近生活， 人人都可參與。以《我在麗江古城》為例， 片中分別記錄了游客趙穎、客棧老板趙天一、新城居民王瑞祥、麗江古城保護(hù)管理局和澤全與楊文宇和古城居民李君興對麗江古城的印象。該微紀(jì)錄片畫質(zhì)雖不是很好， 但畫風(fēng)質(zhì)樸， 人物設(shè)定很真實， 也沒有刻意去掩蓋采訪對象身后的亂糟糟的環(huán)境， 將麗江古城以一種非常生活化的景象呈現(xiàn)在觀眾面前。
2.4 時長一般是5~25分鐘， 內(nèi)容短小精悍
在日益豐富的媒介面前， 大眾的選擇性增強(qiáng)， 對于所要觀看的視頻內(nèi)容的質(zhì)量要求變得嚴(yán)格起來。微紀(jì)錄片的時長一般是5~25分鐘， 用這樣一個短的時間把傳者要表達(dá)的事情講清楚， 必然對微紀(jì)錄片的容量提出了要求。微紀(jì)錄片的容量要能夠利用網(wǎng)民的這些零碎時間， 有效的進(jìn)行傳播。
微紀(jì)錄片是由傳統(tǒng)媒體發(fā)展而來， 不僅具有傳統(tǒng)媒體的特點， 而且吸收了新媒體的特性。在這些新媒體上， 觀眾選擇觀看綜藝、電影、電視劇， 除了專業(yè)需要或者一部紀(jì)錄片很出名， 否則主動選擇紀(jì)錄片的人少之又少。因此， 微紀(jì)錄片要想在新媒體時代占據(jù)一席之地， 必須把網(wǎng)民的零碎時間吸引過來。那么要想吸引住網(wǎng)民， 作品本身需要足夠優(yōu)秀， 內(nèi)容生活化且豐富有趣的能夠吸引人點擊進(jìn)去觀看。以《故宮100》為例， 看似簡單的標(biāo)題， 不是指100間房子、100年歷史， 而是100集微紀(jì)錄片。通過每集6分鐘的短紀(jì)錄片， 講述了一百座建筑的命運(yùn)， 呈現(xiàn)故宮的歷史、現(xiàn)狀和未來。以極富現(xiàn)代感又多樣的方法， 將紫禁城建筑的功能、意象及美學(xué)價值演繹建構(gòu)成為一個全息建筑影像系統(tǒng)。
2.5 表現(xiàn)手法多樣化
與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比較， 微紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法多種多樣。傳統(tǒng)紀(jì)錄片主要是以史料加采訪的形式， 通過圖片、文字、演員的表演等進(jìn)行情景再現(xiàn)。微記錄片則在傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上， 以虛擬動畫結(jié)合現(xiàn)實場景的形式向觀眾進(jìn)行更具真實感的動態(tài)展示。還是以《故宮100》為例， 該片中將實地拍攝畫面與動畫場景結(jié)合， 整體上較為突出動畫元素， 讓受眾接受起來覺得新鮮有趣。在5分鐘的內(nèi)容中， 畫面下方不斷會有可愛的古典建筑動畫模型跳出來， 與影片畫面融合在一起， 形成與眾不同的故宮形象；片頭更是用動畫營造出了極具傳統(tǒng)審美特色的故宮模型與宮殿名稱， 模型的動畫加上文字的動畫特效完全顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式。
另外， 微紀(jì)錄片的解說詞不再是中規(guī)中矩， 在一些歷史性紀(jì)錄片中多次運(yùn)用擬人、第一人稱敘事等。在取材方面， 微紀(jì)錄片的關(guān)注點也不再局限于歷史名人， 有關(guān)動物的紀(jì)錄片日益成為熱點， 比如《樹懶的快樂生活》《行星生物圈》等均需收費(fèi)才能觀看。當(dāng)紀(jì)錄片成為熱銷的產(chǎn)品， 該作品投入的成本是成正比的。拍攝手法多樣， 延時拍攝、水下拍攝、高空拍攝都已經(jīng)不足為奇。在《故宮100》中， 逼真的模擬動畫、恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳�、�?yōu)美的解說詞、色彩繽紛的人物還原、高清的畫質(zhì)和專業(yè)的歷史知識， 這樣高品質(zhì)的視頻怎么可能不吸引觀眾呢？
3 結(jié)論
綜上所述， 微紀(jì)錄片的第一要義是真實。真實來源于生活又反映生活， 為大眾提供信息和娛樂。通過新媒體的傳播渠道， 微紀(jì)錄片把文化送向基層， 豐富了老百姓的生活， 使藝術(shù)在更大范圍內(nèi)得到了傳播。從哲學(xué)的辯證否定觀點來看， 微紀(jì)錄片是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“揚(yáng)棄”, 是既克服又保留， 既批判又繼承。在我國， 微紀(jì)錄片是一塊新區(qū)域。要想在未來的發(fā)展領(lǐng)域中取得更大成就， 政府一方面要提出完善的方案， 推進(jìn)微紀(jì)錄片的發(fā)展；另一方面， 要出臺相關(guān)的法律法規(guī)， 對微紀(jì)錄片市場秩序進(jìn)行約束。微紀(jì)錄片要始終堅持真實為第一準(zhǔn)則， 不斷提高作品質(zhì)量， 融合創(chuàng)新， 那么微紀(jì)錄片的發(fā)展前景將會不可估量。
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注釋
�。�1） （1） 楊先順：《試論新聞寫作的敘事角度》， 載《新聞大學(xué)》2001年第2期， 第36-39頁。
�。�2） （2） 曾雅恬：《媒介融合背景下的微紀(jì)錄片敘事策略探析》， 暨南大學(xué)， 2016年。
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