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德國工業(yè)設計專業(yè)
德國留學專業(yè)：工業(yè)設計專業(yè)
工業(yè)設計作為德國的強項，每年都吸引大量留學生前往學習。如果你也對設計感興趣，這篇德國工業(yè)設計的介紹就不容錯過了。
在19世紀末20世紀初，由于工業(yè)革命的不斷發(fā)展，歐洲各國各類設計改革運動蓬勃興旺，繼英國的“工藝美術(shù)運動”之后，又掀起了一場以法國、比利時等國為中心的“新藝術(shù)運動”。然而，無論是工藝美術(shù)運動還是新藝術(shù)運動，都未能將設計與工業(yè)有機地結(jié)合起來。直到1907年成立的德意志制造聯(lián)盟，才在理論和實踐上為現(xiàn)代工業(yè)設計奠定了基礎。德意志制造聯(lián)盟的成立以及所展開的活動，極大地推動了工業(yè)設計的發(fā)展，隨后建立的包豪斯（Bauhaus）則標志著現(xiàn)代工業(yè)設計的誕生。
包豪斯創(chuàng)立于1919年，其目的是培養(yǎng)符合時代要求的設計人才，早期受英國工藝美術(shù)運動的影響，強調(diào)手工藝、技術(shù)的重要性，但并不排斥機器，而是努力探索與工業(yè)生產(chǎn)建立廣泛的聯(lián)系。包豪斯在教學和設計實踐中注重對學生創(chuàng)造能力的培養(yǎng)，反對模仿和墨守成規(guī)；強調(diào)在工業(yè)化生產(chǎn)條件下藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一，并使設計的產(chǎn)品能夠批量生產(chǎn)；提出工業(yè)設計的集體創(chuàng)作思想，注重教育與社會生產(chǎn)實踐相結(jié)合；重視基礎訓練，將構(gòu)成主義引入基礎訓練中，并由此形成了平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成的設計基礎教學體系。包豪斯自創(chuàng)立以來，就以其思想的進步性而屢屢受到當局非難，先后換過多任校長，但包豪斯始終在逆境中成長，逐步形成了自己先進的教育體系和設計思想。
現(xiàn)代主義是在包豪斯的理論基礎上發(fā)展起來的，其核心就是功能主義，強調(diào)產(chǎn)品設計要適合于它的目的，適應于所用的材料和工藝，即著名的“形式服從功能”（Form follows function）論。上世紀60年代后，現(xiàn)代工業(yè)設計也開始進入一個多元化的時代，直到21世紀，當代工業(yè)設計的發(fā)展形成了一個“人—機—環(huán)境—社會”的系統(tǒng)設計。
上世紀40-50年代以來，涌現(xiàn)了許許多多杰出的工業(yè)設計大師。這里不能不提德國的迪特。拉姆斯（Dieter Rams）。自1943年至1957年，拉姆斯便在威斯巴登工藝學校（Werkkunstschule Wiesbaden）攻讀建筑與學習木工。1953年至1955年，他曾為建筑師奧圖。阿培爾（Otto Apel）短暫地工作，隨后便加入家電用品制造商百靈（Braun）的設計部門，同時期建立起與烏爾姆造型學院的產(chǎn)學合作關系，1961年晉升為百靈首席設計師，一直到1995年仍留有這個頭銜。
拉姆斯曾經(jīng)闡述他的設計理念是“少，卻更好”（Less， but better，德語：Weniger， aber besser），與現(xiàn)代主義建筑大師密司。凡。得羅的名言“少即是多（Less is more）”對比出有趣的意涵。他與他的設計團隊為百靈設計出許多經(jīng)典產(chǎn)品，包括著名的留聲機SK-4（素有“白雪公主之棺”之昵稱），和高品質(zhì)的D系列幻燈片投影機D45、D46.他也為家具制造商Vitse設計606萬用置物柜系統(tǒng)（1960年）而聞名。
他的許多設計，諸如咖啡機、計算機、收音機、視聽設備、家電產(chǎn)品與辦公產(chǎn)品，都成為世界各地博物館的永久收藏，包括紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。迪特。拉姆斯領導百靈的設計部門將近30年，直到他在1998年退休。之后他的動向持續(xù)受到設計界的高度關注，目前也有他的作品回顧展覽在世界巡回展出。
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