《三塊錢國(guó)幣》備課筆記教案
《三塊錢國(guó)幣》備課筆記
張小利
一、思想內(nèi)容
喜劇應(yīng)“從那最平淡的事件里反映出真實(shí)”(丁西林語(yǔ)，轉(zhuǎn)引自柏李《會(huì)見(jiàn)丁西林先生》)，丁西林先生創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的《三塊錢國(guó)幣》就是這樣的一部獨(dú)幕喜劇。它取材于生活小事，但以小見(jiàn)大，圍繞花瓶事件反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)恃強(qiáng)凌弱、無(wú)法無(wú)理等令人難以容忍的不公平、不合理的現(xiàn)象，揭露了闊太太自私刻薄的庸俗的小市民習(xí)氣，稱贊了大學(xué)生的正義感和同情心，也一定程度地諷刺了警察唯唯諾諾的丑態(tài)。
二、人物形象分析
欺壓女仆、蠻不講理的吳太太是作者諷刺的對(duì)象。抗戰(zhàn)前她養(yǎng)尊處優(yōu)，去牯嶺避暑；抗戰(zhàn)后吳太太逃往西南后方避難，租住三間正房，牢騷滿腹。女仆李嫂無(wú)意中打碎了一只花瓶，吳太太就逼她賠償三塊錢國(guó)幣。雖然李嫂身上只有三角錢，她卻毫無(wú)同情之心，硬叫警察來(lái)把李嫂的鋪蓋拿去押三塊錢來(lái)賠償，自私、吝嗇、刻薄、欺人成性的剝削階級(jí)本性畢露無(wú)遺。和楊長(zhǎng)雄的三次交鋒也充分地顯示出吳太太的典型的庸俗的小市民習(xí)氣：胡攪蠻纏、潑辣、狡辯。她聽(tīng)到楊長(zhǎng)雄說(shuō)她是“一個(gè)無(wú)恥的潑婦”，便不依不饒，一逼再逼，甚至謾罵：“剛才你很會(huì)說(shuō)話，怎么現(xiàn)在連屁也不放了?你罵了人你不承認(rèn)。你罵了人你不敢承認(rèn)。這才是無(wú)恥。是的，無(wú)恥!下流!混蛋!”這已完全是蠻橫粗俗的潑婦罵街了。作者不加粉飾的真實(shí)描寫為我們活畫出了一位自私、尖刻、肆意施虐的闊太太。
楊長(zhǎng)雄有極強(qiáng)的正義感和同情心，是和吳太太相對(duì)照的人物形象。他隨著學(xué)校從淪陷區(qū)來(lái)到內(nèi)地，火熱的民族斗爭(zhēng)熏陶得他“能言善辯，見(jiàn)義勇為，有年青人愛(ài)管閑事之美德”，因此，他為李嫂抱不平，義憤填膺地和吳太太論情，說(shuō)理，講勢(shì)，爭(zhēng)辯說(shuō)李嫂是個(gè)“低級(jí)窮人”，賠不起，再說(shuō)“娘姨有打破花瓶的機(jī)會(huì)”、“權(quán)利”，“而沒(méi)有賠償花瓶的義務(wù)”，這就反被動(dòng)為主動(dòng)，徹底駁倒了對(duì)方，顯示出他的能言善辯，義正詞嚴(yán)。理屈詞窮的吳太太露出潑婦罵街的本相后，楊長(zhǎng)雄忍無(wú)可忍，把吳太太的另一只寶貝花瓶砸碎，凸現(xiàn)出他見(jiàn)義勇為的性格，但同時(shí)也說(shuō)明他容易沖動(dòng)，缺乏斗爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)和策略，只能砸碎花瓶出出氣罷了。當(dāng)另一只花瓶打碎后，大學(xué)生“理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭”，過(guò)了一會(huì)兒“摸出了三張紙幣，送上”，用“以其人之道還治其人之身”的辦法結(jié)束了一場(chǎng)惡戰(zhàn)�？梢哉f(shuō)，楊長(zhǎng)雄是一個(gè)正直認(rèn)真的可愛(ài)青年，是作者稱頌的對(duì)象。
成眾沉著穩(wěn)重又不乏幽默。每當(dāng)楊、吳二人的口角趨于白熱化的當(dāng)口，他便以看似不關(guān)己的態(tài)度招呼楊長(zhǎng)雄：“下棋，下棋”。全劇結(jié)束時(shí)，成眾的一聲“和棋”更是讓人回想無(wú)窮。
三、藝術(shù)特色
《三塊錢國(guó)幣》構(gòu)思精巧，開(kāi)頭和結(jié)尾尤具特色。戲是從一派爭(zhēng)吵聲中開(kāi)場(chǎng)的，這使戲從一開(kāi)始就聚焦在主要沖突“該不該要打破了花瓶的李嫂賠三塊錢”，略去了李嫂打碎花瓶這一事件的真正起因，“作者越過(guò)事件的真正發(fā)端，把起點(diǎn)放在一個(gè)處于持續(xù)狀態(tài)的動(dòng)勢(shì)中，勾起了觀眾對(duì)于幕前情景的遐想�！�(胡寧容：《談丁西林獨(dú)幕喜劇的特色》)正是這場(chǎng)并未寫出的口角，給全劇定下了一個(gè)激越的基調(diào)，幕一拉開(kāi)，舞臺(tái)上就已戰(zhàn)火彌漫，緊緊地抓住觀眾的心。本劇的結(jié)尾尤其給觀眾留下難忘的印象。吳太太一逼、再逼、三逼，楊長(zhǎng)雄一忍、再忍、三忍，已是劍拔弩張，一觸即發(fā)，此時(shí)楊長(zhǎng)雄故意走到吳太太的面前摔碎另一只花瓶：
吳：(血管暴漲，雙手撐腰)你這怎么說(shuō)!
楊：(理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭，沒(méi)得說(shuō)。忽然靈犀一點(diǎn)，恢復(fù)了面色，伸手從衣袋中摸出了三張紙幣，送上)三塊錢——國(guó)幣!
（吳事出意外，一時(shí)想不出適合環(huán)境的言詞，搶了紙幣，握在手內(nèi)，捏成紙團(tuán)，鼓著眼，看著對(duì)方。）
全劇就這樣在最后一個(gè)沒(méi)有完成的動(dòng)作上戛然而止了�！斑@樣的結(jié)尾，象交響樂(lè)，在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然‘以千鈞之力一下收住，剎時(shí)萬(wàn)籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢(mèng)初醒”’(吳啟文：《丁西林談獨(dú)幕劇及其他》)，令觀眾聯(lián)想萬(wàn)千。
《三塊錢國(guó)幣》的這種開(kāi)頭結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動(dòng)態(tài)進(jìn)程之中，痛快淋漓地表達(dá)了劇作家對(duì)恃財(cái)欺人、無(wú)法無(wú)理的現(xiàn)象的憤激之情。
伏筆的使用也是本文構(gòu)思的一大特色。劇中吳太太兩次拿起現(xiàn)在僅存的一只花瓶端詳，極言她對(duì)花瓶的喜愛(ài)和對(duì)打碎的花瓶的痛心，結(jié)果，楊長(zhǎng)雄故意把這只花瓶也打碎了，并主動(dòng)送上三塊錢。楊長(zhǎng)雄按吳太太的邏輯解決了問(wèn)題，讓吳太太啞口無(wú)言。正是由于這些伏筆的使用，造成一種出乎意料之外，但又在情理之中的喜劇效果。
本劇的語(yǔ)言俏皮幽默，所有的語(yǔ)言純乎出于角色的性格，看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出會(huì)心的微笑。楊長(zhǎng)雄模仿吳太太一上場(chǎng)時(shí)說(shuō)話的腔調(diào)，表面上是抱怨成眾，實(shí)際上是嘲諷吳太太，充滿機(jī)智和詼諧。楊長(zhǎng)雄滿口“如果”“也許”“因?yàn)椤钡膶W(xué)生腔式的演說(shuō)詞令和吳太太的潑婦罵街的不和諧的交織，顯出吳太太的不可理喻，也給楊長(zhǎng)雄這番慷慨激昂的辯論涂上了一層喜劇色彩。成眾的臺(tái)詞不多，但短促、風(fēng)趣的語(yǔ)言已充分表現(xiàn)了他“自然而不自覺(jué)的幽默”。
四、課文難點(diǎn)參考
1 劇中楊長(zhǎng)雄和成眾的棋局未完，劇末成眾卻說(shuō)“和棋”，為什么?
這句話表面上是說(shuō)那盤棋局，實(shí)際上是十分風(fēng)趣又一針見(jiàn)血地比喻這場(chǎng)兩敗俱傷的爭(zhēng)吵。吳太太得到了李嫂的三塊錢國(guó)幣的賠款，是打了勝仗；楊長(zhǎng)雄故意打破第二只花瓶給了她第二筆賠款，她就等于吃了敗仗。楊長(zhǎng)雄說(shuō)不服吳太太因此打破她的另一只花瓶來(lái)出氣，可以說(shuō)是打了勝仗；但是一個(gè)窮學(xué)生平白地賠三塊錢國(guó)幣，也可以說(shuō)是吃了一個(gè)敗仗。雙方都有勝有敗，但誰(shuí)也沒(méi)有真正徹底打敗對(duì)方，成了“和棋”的局面。
2．成眾從始到終都未參與沖突，也不能左右沖突的發(fā)展趨勢(shì)，可以把這個(gè)人物去掉嗎?成眾這個(gè)人物不是可有可無(wú)的。他是作為一個(gè)與楊長(zhǎng)雄對(duì)照的形象出現(xiàn)的，在其冷靜幽默的性格映襯下，楊長(zhǎng)雄的見(jiàn)義勇為、富有正義感，卻容易沖動(dòng)、不講策略的性格顯得格外鮮明、可愛(ài)。楊長(zhǎng)雄的許多心理活動(dòng)都是在和他的對(duì)話中交代的。雖然他未參與這場(chǎng)舌戰(zhàn)，但每當(dāng)楊、吳之間的口角趨于白熱化的當(dāng)口，是他“輕描淡寫”式的話語(yǔ)讓沖突告一段落，使得全劇有張有弛。
《三塊錢國(guó)幣》備課筆記