柳毅傳
教學建議
龍女婚姻悲劇的典型意義
顯而易見,龍女婚姻的不幸,是由于她沒有自主選擇婚姻的權利。她依從父母之命,媒約之言嫁與涇水龍君次子,備受戕害而又無力反抗,只有默默等待娘家人來解救。從涇川返洞庭后,父母還打算讓她再嫁濯錦江(今四川成都浣花溪)龍君之子。即使是后來她已嫁人柳家,并為他生下一子,還說自己身世微賤,“不足,以確厚永心”,因而“愁懼兼心”,懇求柳毅看在愛子分上,能“以托相生”,白頭偕老。
貴為龍女,且又有能為她主持公道的叔父和頗為開明的父親,再加上一個行俠好義的柳毅,她的命運還如此乖蹇多舛;而民間有多少孤弱無助的普通女子,是世世代代被侮辱、被踐踏、遭蹂躪;這正是小龍女悲劇故事的典型意義。證之以《孔雀東南飛》中的劉蘭芝,《牡丹亭》中的杜麗娘,乃至莎士比亞筆下的朱麗葉,都能說明封建社會制度下的婚姻專制,是造成無數(shù)婦女人生悲劇的罪惡根源。
龍女形象分析
??龍女是作品中著意描寫的另一個人物。作品寫龍女,著墨不多,但對她的性格特征,卻刻畫得還是很充分。這主要是由于作者善于抓住某些細節(jié),對人物的心理活動進行描寫,使人物形象飽滿、生動。
??龍女是作品中一個敢于反抗壓迫、追求幸福的形象。她美麗、善良而又性格堅強。父母的包辦,造成她婚姻生活的不幸,但她不屈從于命運,力求改變命運。她將丈夫的“樂逸”行為訴諸舅姑,而愛其子的舅姑,不但不聽,反將她“毀黜”。而面對丈夫公婆的迫害,她不是逆來順受,而是迫切希望跳出苦海,想法返回洞庭。當她在荒野牧羊時,和柳毅相遇,雖然素昧平生,但看出柳毅正直可信,于是向柳毅傾訴了自己的不幸遭遇,并托柳毅傳書洞庭。龍女在涇川公婆家的遭遇,實際是封建制度下無數(shù)婦女命運的寫照,她的反抗則表現(xiàn)了她們對婚姻自主的追求。這一形象歷來受到人們的喜愛,也給被壓迫的婦女以獲取自由幸福的啟示。
本文刻畫人物的表現(xiàn)手法
1.對比、反襯等表現(xiàn)手法。如,把洞庭君、錢塘君、龍女和柳毅對比,將柳毅自身前后不同時期的行為作對比。以柳毅的落魄心境,反襯出他的正直高義;以其謙遜懦弱,襯托出他的大義凜然;以錢塘君的粗暴魯莽,反襯出柳毅的沉穩(wěn)謙恭。
2.正面描寫與側面描寫相結合的表現(xiàn)手法。例如柳毅看到錢塘君沖出宮去救人的那一段,通過柳毅的失色表現(xiàn)當時驚心動魄的情景。
3.肖像神態(tài)的描寫與場景的鋪敘來加深讀者的印象。如柳毅初遇龍女的一段情節(jié)。
4.人物對話非常生動形象,極富表現(xiàn)力。如洞庭君問戰(zhàn)罷歸來的錢塘君一段話,兩人的性格表現(xiàn)得都很鮮明。
本文情節(jié)的特點
??本文情節(jié)出奇,構成曲折。故事一開始,“鳥起馬驚,疾逸道左”,現(xiàn)象奇特,似有征兆。然后,見“殊色”牧羊,且“蛾臉不舒,巾袖無光,凝聽翔立,若有所伺!边@更使人滿腹狐疑。結果弄清身份,牧羊美女不是凡人,而是龍神之女,她牧的并非真羊,竟是雨工雷霆之類的神物。龍王的女兒遭遇不幸,竟托凡人傳書,傳書的方式很奇特,按照這奇特的傳書方式,果真進了水府龍宮,見到人世間沒有的奇景,還見到神龍世界的奇特的人,以及他的奇特的壯舉。真是一奇未了,一奇又生,作者大膽的馳騁想象,使文中龍宮的種種物象、人情,有一種神幻而美好的色彩。
??行文起伏,盡其曲折,絕不平鋪,也產生了引人的力量。像柳毅入龍宮一般,始寫柳毅隨武士入水至宮門伺立,按理立即就可會見到龍君了,但“王久不至”,武夫甚至介紹起水火之理來。行文至此略微停頓,文氣下伏。但此時龍君走出宮門來,行文隨起,稍上揚,敘龍君讀信后悲傷,“哀咤良久”,氣氛轉而低沉。但一個“驚”“謂”,文章的氣氛突然緊張,文氣又上揚,直到赤龍騰躍,驚倒柳毅,上揚到頂點。之后寫龍君勸慰柳毅,寫龍女回歸洞庭的悲喜場面,慢慢地松弛,遣散了那緊張的氣氛,又使文氣下伏。最后在錢塘君與柳毅的禮接中,在洞庭君與錢塘君的問答中小起小伏,微興波瀾,完成了故事的結尾。
本文在語言方面的特點
本文語言精練,極富表現(xiàn)力,文辭華艷,凝練生動,語句在散行中夾有駢偶文句和韻語,富有節(jié)奏感和音樂美。
例如描寫龍宮“柱以白壁,砌以青玉,……不可殫言”一段,文辭華艷,而描寫龍女回宮的場面(“俄而祥風慶云……入于宮中”),文辭尤為艷麗。
作品開頭寫龍公訴說不幸遭遇的情態(tài),龍女“始楚而謝,終泣而對”,八個字就精確地展示了龍女痛苦的心理變化過程。龍女回宮,“自然蛾眉”云云,也以經濟的筆墨刻畫出龍女的仙姿神韻和復雜心情。
句式上駢散結合,富于變化。駢句主要用于人物肖像神態(tài)的描寫和場景的鋪敘。抒發(fā)強烈的心靈感受。駢句的運用還增強語言的節(jié)奏感和音樂美。句式運用還服從于內容的表達和人物的刻畫。錢塘君戰(zhàn)罷歸來與洞庭君的一段對話十分傳神。君曰:“所殺幾何?”曰:“六十萬”!皞诤?”曰:“八百里!薄盁o情郎安在?”曰:“食之矣”。問得急促答得干脆。問者專注、急切,答者坦然、快意。這一連串短句在傳情達意上恰到好處。
富有藝術感染力的細節(jié)描寫
??作者善于描寫人物的肖像。例如龍女剛出場時,“峨臉不舒,巾袖無光,凝神翔立,若有所伺”,就已經說明了她的凄楚心情,然而她并不感到絕望,而是在尋求援助;在被救回洞庭以后,生動地表現(xiàn)了龍女處境的變化。又如錢塘君,初現(xiàn)本相時,是一條“長千余尺,電目血舌,朱鱗火鬣”的赤龍,形象十分可怖;待到幻化為人形時,卻是“披紫裳,執(zhí)青玉,貌聳神溢”,給人以可敬可愛的感覺。所以這些細節(jié)都在一定程度上反映了人物的性格特點。作者又善于描寫人物的語言和動作,如龍女在回答柳毅的詢問時,“始楚而謝,終泣而對”,顯然,這是柳毅的“自辱如是”一語觸動了她的思緒,各種痛苦一時涌上心頭的緣故。又如洞庭君覽書后的“以袖掩面而泣”,表現(xiàn)了一位慈父憐愛女兒的深情,他所說的“不能鑒聽,坐貽聾瞽,使閨窗孺弱,遠罹構害”,則是誠懇的自責,把女兒的痛苦遭遇歸因于自己的不明,悔恨之情躍然紙上。這些細節(jié)也具有極大的藝術感染力。
作者在柳毅和錢塘君身上寄托的理想
這個傳奇故事對包辦婚姻作了憤怒的批判,表達了婚姻自由的理想,在這個意義上,具有反封建的意義。故事中寫龍女的不幸婚姻是由“父母配嫁”,這就暗示出龍女夫婦失和是由于婚姻不出于自由的選擇,而柳毅不肯在龍女叔父威逼下娶龍女,龍女不愿違背“心誓”改嫁給由父母擇定的“濯錦小兒”,也都表明男女婚姻應該自主自愿的意思。在柳毅身上,寄托著完美人格的理想,為人急人所難,正直無私,這樣的人格,才是女