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《阿飛正傳》觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編為大家收集的《阿飛正傳》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《阿飛正傳》觀后感1
《阿飛正傳》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的第二部電影，于1990年正式上映。影片帶有王家衛(wèi)導(dǎo)演獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，用特別的視角傳達(dá)出深刻的意蘊(yùn)�？赐赀@部電影后，電影中的臺(tái)詞對(duì)白和人物演繹難以被淡出腦海。男女之間的愛恨、主角個(gè)人的隨性，都在影片支離破碎的光影和永不落幕的雨聲中一一上演。
影片以張國(guó)榮飾演的旭仔為主人公，講述了他放縱而又短暫的一生。片中的兩位女主角由張曼玉飾演的蘇麗珍和劉嘉玲飾演的梁鳳英都先后與旭仔有過情感上的糾葛，可是就算兩人都對(duì)旭仔真心付出，最終卻也都逃不過被旭仔無情拋棄的命運(yùn)。最后，旭仔始終也沒能見到親生母親一面，自甘沉淪飄蕩的他，在菲律賓一節(jié)昏暗潮濕的列車車廂里，被一顆子彈結(jié)束了頹廢的一生。
主人公旭仔給我的印象最為深刻。張國(guó)榮將人物的頹廢沉淪、自私濫情演繹得十分到位，旭仔對(duì)蘇和梁的薄情，在離開親生母親住處時(shí)的絕情，一生的放縱漂泊，為人物也增添了許多憂傷悲哀的色彩。無論是他出格的做法還是他自詡為無腳鳥的言論，實(shí)際上有些讓人難以理解，在最后劉德華不理解的話語中更顯得矯情滑稽。
正是這樣一個(gè)放縱隨性的人，卻沒有少了浪漫的標(biāo)簽，讓蘇和梁都為之著迷。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。這樣浪漫而矯情的情話，對(duì)年輕的蘇來說是有誘惑力的。只留給梁一只耳環(huán)借此發(fā)出邀請(qǐng)，也使梁心動(dòng)，甚至最終甘愿只身一人前往菲律賓找他。我覺得張國(guó)榮將旭仔飾演的'是有頹喪的美感的，這也使得兩位女主人公飛蛾撲火般的委曲求全顯得更加合理。
個(gè)人覺得影片的亮點(diǎn)是遞進(jìn)的，越到結(jié)尾需要思考的細(xì)節(jié)就越多。養(yǎng)母對(duì)旭仔的警告與他沒能見到生母的結(jié)局、旭仔對(duì)生死的漠然與他最終倉(cāng)促地死在列車上、竟然仍被旭仔記住的一分鐘的承諾、公共電話亭的鈴響、最后梁朝偉的短暫出現(xiàn)電影有意設(shè)置了一些伏筆，通過前后呼應(yīng)，將旭仔、蘇、梁，或是作為配角的劉德華和張學(xué)友的命運(yùn)戲劇化地表現(xiàn)出來。最后梁朝偉的現(xiàn)身給故事留下了很大的后續(xù)發(fā)展空間，很難讓人不聯(lián)想到無論是演員時(shí)間背景，還是題材地點(diǎn)風(fēng)格都與本片匹配度極高的《花樣年華》。
電影的雨聲幾乎從未停止，展示了一個(gè)潮濕炎熱的香港。連綿不斷的雨水配上嘈雜的雨聲，暈染一種混沌迷蒙的感受。從來不停止的雨，也給了人物表現(xiàn)的空間，將情感隱晦地融入雨中。即便如此潮濕，全片卻幾乎沒有出現(xiàn)過傘，男女之間的情感碰撞和沖突對(duì)話，都發(fā)生在滂沱的暴雨之中。
《阿飛正傳》是難以看懂的，所以我覺得是值得一看的。臺(tái)詞現(xiàn)在已經(jīng)成為經(jīng)典，有一些臺(tái)詞是需要再回想再品味的。電影的鏡頭切換得很快，可能還來不及理解人物的一個(gè)眼神、一個(gè)舉動(dòng)，就已經(jīng)換了場(chǎng)景，這更引人在電影結(jié)束后思考，思考旭仔充滿頹廢色彩和悲劇性的一生。
《阿飛正傳》觀后感2
“我聽說有一種鳥，生來沒有腳，一出生只能飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里睡覺，一輩子只能落一次地，那就是他死亡的時(shí)候�！薄栋w正傳》
天氣開始變冷，人開始變得慵懶，漸漸開始覺得看劇情片、動(dòng)作片使人疲憊。于是開始重溫香港的舊電影，常常在晚上泡一杯茶，看那些有雪花點(diǎn)閃過的屏幕，聽那些用粵語慢慢講過的溫柔對(duì)白。說起香港電影我第一時(shí)間聯(lián)想到到王家衛(wèi)和《無間道》，也不知道究竟看了多少遍也看不膩。也不知道從什么時(shí)候起，開始看電影只專注于里面的故事，男人女人，愛恨情仇。不刻意選擇片子，不列觀影清單，不帶著問題去看故事。
說起王家衛(wèi)我最喜歡他的“蘇麗珍三部曲”，《阿飛正傳》、《花樣年華》和《20xx》，尤其以《阿飛正傳》為甚�！栋w正傳》，太過有名的片子。所有的經(jīng)典橋段都被港片愛好者了然于胸，關(guān)于無腳鳥、關(guān)于四月十六日的下午三時(shí)、關(guān)于最后的梁朝偉的長(zhǎng)鏡頭。故事推進(jìn)，似乎只是在等待了它們一一出現(xiàn)。可是，電影畢竟并非所有這些細(xì)節(jié)的拼盤，聲色光影講述的是一個(gè)并非筆墨可以描繪的世界。
60年代舊香港時(shí)期有這樣一類人，他們正值青年卻沒有人們普遍印象中的朝氣，他們渴望在生活混沌中尋找愛情，親情，探尋自我，卻發(fā)現(xiàn)愈來愈深陷孤獨(dú)。他們被稱作“阿飛”，就和我們現(xiàn)在經(jīng)常提起的“三和大神”一樣，是時(shí)代的產(chǎn)物，是非好壞我們無法評(píng)判，他們都是時(shí)代齒輪無情轉(zhuǎn)動(dòng)下產(chǎn)生的細(xì)小閃光罷了。
故事整體沉浸在氨氮朦朧的色調(diào)中，王家衛(wèi)導(dǎo)演多次營(yíng)造雨天氣氛，給我們營(yíng)造一種壓抑氣氛的同時(shí)又在其中加入了鮮艷生活的文藝青年情感的`摩擦與碰撞，這種強(qiáng)烈的對(duì)比使我不由得想擺脫壓抑去追逐角色。
《阿飛正傳》看似為電影其實(shí)為人生，王家衛(wèi)的電影文藝又晦澀，語言華美獨(dú)特，劇情天馬行空，經(jīng)常是一個(gè)視角、一個(gè)片段、幾句優(yōu)美如詩(shī)的臺(tái)詞就是一個(gè)故事情節(jié)。他很少長(zhǎng)篇敘事，電影總是由幾個(gè)小故事構(gòu)成，而這幾個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣，又各有不同。其實(shí)，阿飛不是一個(gè)人，而是蕓蕓眾生，人無論如何都無法擺脫“無腳鳥”的本質(zhì)。家庭的負(fù)擔(dān)、道德的困守、生活的重壓、事業(yè)的迷茫，都會(huì)像那無腳之鳥，幻想振翅高飛卻無力扇動(dòng)翅膀，妄圖找尋一個(gè)縹緲虛無的歸宿，卻一生都沒有答案。
故事在影片的最后三分鐘迎來高潮，影片最后在鏡中梳妝的梁朝偉便是又一個(gè)阿飛或者說是那個(gè)年代最后的阿飛，愜意地剃著指甲，自信地梳著背頭，兩包香煙一左一右，他便是在頹廢中向前的阿飛，代表著時(shí)代的前進(jìn)與文藝青年的改變，“無腳鳥”不停地出生、死亡，循環(huán)往復(fù)，也是對(duì)《阿飛正傳》的完整的詮釋，下一個(gè)故事他叫周慕云，去遇下一個(gè)蘇麗珍�？赐觌娪拔夷X海里想起了晏殊的那句詞：滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
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