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《何以為家》觀后感范文（精選19篇）
當認真看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編精心整理的《何以為家》觀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《何以為家》觀后感 1
美好的周六晚上，和一起跑步的學姐，說走就走看完了這部電影。
這部電影根據(jù)真實故事改編，以中東地區(qū)為背景，從一場特別的庭審開始串起了主人公艱辛的流浪之旅。
整個電影沒有炫酷的.鏡頭，只是平鋪直敘，卻看得讓人揪心、心痛和憤懣，一切都因為那份真實，由衷感受到真實是最有力量的。
來自法庭上的那場對白，到底誰對誰錯，我不知道，但各人有各人的艱辛，各有各的“活法”。
這場電影中，我們看到的是因為經(jīng)濟不發(fā)達導致的這一切——暴力、兇殺，但是在中國，在我所處的教育行業(yè)當中，已經(jīng)不再是物質(zhì)條件的制約，而是教育理念的制約，多少父母還沒有準備好，還沒有學會做父母就有了孩子，成為了爸爸媽媽，他們用上一代對待他們的方式對待的下一代，因為工作忙就像電影中的那個鏡頭，把孩子捆在了家中。
事實上很多父母不理解自己的孩子，所以要么放任不管，要么瘋狂溺愛，生活當中充滿了各種“冷暴力”，這樣導致的結(jié)果和電影中主角的經(jīng)歷并無太大差別。
“愿那些勇敢的孩子能夠被世界溫柔以待�！边@是我們對那些尚未被社會關(guān)注到的兒童最美的期許。
《何以為家》觀后感 2
“贊恩，這是護照照片，不是死亡證明。笑一笑�！薄逗我詾榧摇菲�，小男孩贊恩終于露出了笑容，但這個難得的笑容卻讓人心頭百般不是滋味。這部電影讓人想起《無人知曉》和《佛羅里達樂園》，但它更殘酷，更讓人心碎，它提醒大家，在黎巴嫩，還有無數(shù)個像贊恩一樣的孩子。
《何以為家》并不是一部消費苦難的片子，導演娜丁·拉巴基用了大量手持攝像機的拍攝方式，盡最大可能真實地呈現(xiàn)黎巴嫩孩子的童年。雖然這是一部虛構(gòu)的劇情片，但影片所呈現(xiàn)的現(xiàn)實和社會都是源自真實的，甚至真實得讓人不忍直視。
12歲的小男孩贊恩，把親生父母告上法庭，他控訴父母給了他生命——他們無力撫養(yǎng)和教育孩子，但依然不停生育，一家人擠在漏水的房子里，食不果腹。贊恩是家中長子，聰明、早熟，看上去還非常瘦小的`身體早早扛起了生活的重壓。
片中有一幕是妹妹薩哈第一次來例假，她本人渾然不覺，反倒是贊恩主動把她拉到公共衛(wèi)生間，讓她清理干凈，還用衣服制作了一個簡易的姨媽巾教妹妹用。贊恩不斷地叮囑妹妹，千萬不要被父母發(fā)現(xiàn)，他知道，一旦父母知道女兒在生理上已經(jīng)成熟，妹妹唯一的命運就是被賣掉。然而，妹妹最后還是被強行賣給了商販為妻，憤怒的贊恩因此離家出走。
贊恩在開往另一個城市的汽車上，偶遇了在游樂場扮演蟑螂俠的老人，他中斷了原計劃，來到游樂場希望能找一份工作。在這兒，贊恩認識了沒有身份證明、在餐廳打黑工的拉希爾，他幫拉希爾照顧年幼的寶寶，沒想到有一天，拉希爾還是暴露了身份被抓走了……
影片中絕大多數(shù)都是非職業(yè)演員，扮演贊恩的小男孩也叫贊恩，片中看不出任何表演的痕跡，因為他的童年生活，和片中呈現(xiàn)的并沒有太大差別。導演說，她幾乎是放任演員讓他們自由發(fā)揮，也正因為這樣，贊恩這個角色演得越好，就越讓人心疼小演員的遭遇。多么希望，他沒有體驗過這樣的生活，多么希望，這一切只是發(fā)生在電影里的故事。
《何以為家》觀后感 3
對于贊恩來說他一直都在艱難的對抗著他所生活的環(huán)境，都在堅守著他認為對的事情，過上自己想過的生活，因為心中有愿景所以對現(xiàn)狀很不滿意，他用自己的倔強對抗著這個讓人絕望的環(huán)境
生活中最可怕的其實不是惡劣的環(huán)境，而是沒有一顆向更好的心，安于現(xiàn)狀 固步自封 理所當然，然而不好的生活，不公平的待遇是正常的嗎？明明有人在過著更好的生活為什么自己要過著悲慘的.生活呢？無論我們生活在什么樣的環(huán)境中，都應(yīng)該有一顆向好的心并且為之付出努力，不論遇到什么困難都會努力克服向著自己的目標努力，那么面包會有的，身份證也會有的
馬斯洛的人類五種需求由低到高：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現(xiàn)需求；生理需求如吃喝拉撒睡等是人類最基本的生存下去的需求。贊恩所面對的正是最低的需求，可能很多人面對的需求的層面不一樣，已經(jīng)滿足了基本的生理需求和安全需求，那么此生無憂，何必再進一步讓自己難受呢？而生理需求還得分多種，是簡單的還是優(yōu)雅的，是普通的還是更好的？
人的一生會遇到很多的苦難，除了克服這些苦難意外還要想的是追求
如今很多不負責任的父母也是大有人在，思想開放的亂象下必然是下一代誕生的入口的增多，而在這現(xiàn)代的城市中雖然不足以和贊恩的境遇相提并論，但是單親無親貧窮做很多事情并且在沒有關(guān)愛的家庭中執(zhí)著自己的夢想也是多么困難，無異于現(xiàn)代城市的黑戶。
影片中每一個孩子都是天使，是什么讓這些手無寸鐵的天使變得墮落？是什么殺害了他們的良知？是什么讓他們走出了不好的地方？
《何以為家》觀后感 4
《何以為家》這部電影是戰(zhàn)爭背景下12歲贊恩一家在黎巴嫩小鎮(zhèn)因為非法移民而沒有相關(guān)身份證明材料的窘迫生活，電影的開始就是贊恩起訴控告自己的父母，控告父母本就沒有養(yǎng)育那么多孩子的能力的情況下，卻生下他們，整個片子在稚嫩的孩童臉龐上無時無刻詮釋著成人世界的責任和成熟。
這部電影有很多孩童成人化的情節(jié)，印象最深的有兩個情節(jié)，也對我震撼最大：
1、贊恩對自己妹妹薩哈的看護和關(guān)心。當他發(fā)現(xiàn)妹妹月經(jīng)初潮，因為怕父母知道便會將妹妹賣給雜貨店老板阿來換取自己家生活所需物質(zhì)，他脫下衣服讓妹妹夾在雙腿之間充當衛(wèi)生棉，后又以自己瘦弱的身軀極力阻止父母將妹妹嫁給阿而安排與妹妹的`“出逃”，在聽聞妹妹難產(chǎn)死去與阿有關(guān)時，立馬拿起一把刀沖向雜貨店，種種行為中他告訴我們親情重于物質(zhì)，他所有的童年都是在與現(xiàn)實殘酷的世界抗爭，他的童年艱難成熟，越發(fā)反映出社會問題家庭倫理。
2、《何以為家》中，收留贊恩的單親媽媽沒有合法身份，還是拼盡全力帶著孩子約納斯爭取生存的機會。上班時候把他藏在廁所，趁著休息的功夫偷偷去喂奶。沒錢買，就撿來別人剩下的大塊生日蛋糕給孩子慶生，也歡迎贊恩加入他們的生活。最后走投無路的時候，孩子也是她的底線。流浪的贊恩，在別人的媽媽這感受到了信任與溫暖，在約納斯媽媽因無合法身份被捕，贊恩撐起他與約納斯的生活。
贊恩是悲劇家庭的受害者，可贊恩的父母，又何嘗不是呢？他們飽受中東戰(zhàn)亂，流離失所。他們不是不愛自己的孩子，而是在戰(zhàn)火紛飛的時局里，不懂如何去愛。
幸好，贊恩沒有變成跟父母一樣的人。酗酒，制毒，成為奴隸，一直不停地生育……固定模式的重復悲劇，在贊恩這里停住了。
《何以為家》觀后感 5
相信這幾日中大家除了追漫威電影之外，另一部在這幾日崛起的電影，想必也是不會錯過了�！逗我詾榧摇返牡絹碜層^眾看到了一個不一樣的現(xiàn)實觀，在今年的影視市場，我們都在講求著現(xiàn)實主義，那么這部來自于黎巴嫩的電影《何以為家》完全是現(xiàn)實中的現(xiàn)實。
該片最讓人受到震撼的并不是其中的劇情，而是在片尾的時候贊因那個帶著笑容純真的笑容，這部電影帶給我們更多的是拷問，不管是家庭教育還是孩子的成長，似乎都離不開原生，沒錯，原生這個詞剛開始出現(xiàn)的時候是在電視劇《都挺好》中，在這部電影中，原生的確是有些殘酷了。
至于劇情方面，暫時不做任何的解釋，這種經(jīng)典電影還是自己去電影院體會比較好。而《何以為家》觀影之后，深思的卻是我們?nèi)魏我粋�人。我們?nèi)魏我粋�人都會成為父母，也會成為子女，在如今的生活環(huán)境下，我們不會像扎因那樣，畢竟黎巴嫩對于大家來說其實并不是很太平。
生活在那樣的一個環(huán)境中，能造就出一個什么樣的孩子呢？家庭暴力、不負責任、視自己的子女為生活的籌碼？這些元素的出現(xiàn)讓這部電影走上了一個高潮。贊因的父母對他家庭暴力這點，的確是讓人淚目，畢竟這樣的場景似乎就發(fā)生在我們的身邊甚至是我們自身。正如在片中贊因提到的要起訴自己的父母，為什么生下來他？這是一句來自良心的拷問，那么在現(xiàn)實身邊，不喜歡孩子、家庭暴力、打罵孩子，那么父母又為什么要生下來呢？
沒錯，在我們身邊這樣的例子比比皆是，而作為贊因小小的內(nèi)心受到的傷害，更是這種來自于原生家庭的傷害，這就是原生最純正的傷害了。小孩子的內(nèi)心教育在這幾年越來越重要，小時候的悲劇會導致內(nèi)心的扭曲，更會導致無法預計的后果出現(xiàn)，正如我們看到的青少年犯罪中，鮮活的案例足以說明一切了。在《何以為家》中，即便父母雙全，即便姐妹弟弟都在，但是這種沒有愛的家庭中，延伸出來的只是悲劇。
要說錯在于父母？其實也是正確的，在我們這個時代，我們的父母有大多數(shù)是沒有太多的文化，就如片中贊因的父母是一樣的.，總以為這一切都是理所當然的，因為孩子是父母生的，父母便是有一種優(yōu)越感，孩子無時無刻都要服從自己的安排，這樣只會適得其反了。
《何以為家》哪里才是家？這是全片拷問我們的一個問題，不過看著年僅12歲的贊因就學會了賺錢、學會了家務(wù)、干重活，這一點不能說是值得我們?nèi)W習，但是足以說明如今現(xiàn)實中孩子們的生活是多么的安逸，蜜罐教育永遠是讓孩子失去了飛向天空的翅膀，被寵大的孩子會有一顆自力更生的心嗎？或者問，會有一顆感恩的心嗎？贊因的堅強和能干，是我們在片中唯一欽佩這個小孩的`地方，大家可以想想自己的童年，這個時候，究竟在做什么？
原生的創(chuàng)傷是很難愈合的，它總是需要一個爆發(fā)點，這部電影中的爆發(fā)點就是扎因的姐姐離開了這個世界，這讓贊因終究突破了內(nèi)心的那道良知。畢竟12歲年齡的他，在眾目睽睽下，狀告了自己的父母。一個不甘于現(xiàn)實的孩子，他的內(nèi)心更是壓著火，有父母對他的打罵、有現(xiàn)實生活的磨礪、種種壓力下，誰都會爆發(fā)。兔子也會咬人就是道理了。
或許現(xiàn)在還在用棍棒教育孩子的家長應(yīng)該反思，或許現(xiàn)在還在與父母置氣、花父母錢的子女也應(yīng)該反思，給予的終究不會永遠給予，失去的達到一定質(zhì)變后總會失去。家庭教育與現(xiàn)實的真實寫照，《何以為家》有愛的一部電影，卻也是有傷的一部電影。收養(yǎng)贊因的好人家，終究卻看著自己的兒子不在了，而這種悲痛對于扎因來說也是一種觸動，他僅僅是一個12歲的孩子，有些事情，他真的無能為力。
家原本是溫暖的港灣，在這部電影我們看到的卻是原生家庭和大環(huán)境下延伸的悲劇，環(huán)境影響人，這句話一點都沒錯，真實的故事總是有人關(guān)注，正如我們的主人公贊恩阿爾拉菲亞一樣，只希望這悲慘的童年，成為終究的回憶，只希望未來的他，過的都挺好。
《何以為家》觀后感 6
“真主想讓我們做腳下的地毯，生活就像一堆狗屎，比我腳下的鞋還臟�！边@是得有多么悲傷，才會說出的話啊，更難想象的，便是這話出于一個十二歲孩子之口。
贊恩是一個十二歲的男孩，他受唾棄，遭著父母的嘲笑，可是生活并未因此而停下。雖然在這樣的環(huán)境中，贊恩已學會了比同齡任何一個人都要成熟，他的眼里總是飽含憂郁，可他卻并未因生活的不公而自暴自棄，正因為如此，他才在一個沒有責任感的世界里，用小小的身軀扛起一份又一份責任；他抱著生活的艱辛，卻還不忘自己的夢想——去念書，去一個平安幸福的國度念書。
贊恩就如一朵蓮花，不是嗎？人們總是懷著陳舊的思想去束縛他，可是他仍保持著自己最初的信念，于是他用一個畸形如7歲孩童的身軀，毅然離家出走，去尋找自己的夢想。他雖然表面冷酷，卻還仍是個孩子，他會被游樂場所吸引，因為那是他從未擁有過，卻渴望擁有的歡樂、溫暖和來自家人的親情。
他又一次被自己的善良做出了選擇，面對一個毫無血緣關(guān)系的嬰孩，他付出了自己的責任。面對嬰孩時，他是那么親切，亦或許孤獨的人最親切，悲傷的'人笑得最歡，因為他們不想讓別人經(jīng)歷他們所承受的。就像贊恩希望自己能給弱小的嬰孩更多一點溫暖，再多一點有人關(guān)懷的時間，不要又如自己一樣，成為一個被人唾棄的孩子。
所以，贊恩喊出了“我要控告我的父母，因為他們生下了我”這樣令全世界震驚的話語。
生活從未因任何一個人而停止，生活太快，讓一些身于苦難中的孩子，還未來得及去追趕，就已被唾棄，被擲倒，最終被自己放棄，心安理得繼續(xù)在世界的黑暗面生活，成為又一個可憐人。正因為如此，堅強的贊恩才更顯難得，不是嗎？我們沒有誰，能像他那樣做一朵生于地獄中，不畏風寒的白蓮花，引得生活回頭，重又注意到。
我們不可一味哀嘆。
要做一朵蓮花，在過快的生活中，蓮心猶存，才不會忘記初衷。
《何以為家》觀后感 7
命運挫折，卻總有人頑強拼搏；道路崎嶇，卻總有人勇往直前。
《何以為家》這部電影講述了一個十二歲男孩贊恩的故事，在苦難的逼迫和現(xiàn)實的壓迫下，離家出走，顛沛流離。一次次的希望，無數(shù)次的破滅，但在不懈努力下，起訴親生父母，奪回尊嚴。電影運用了倒敘的手法，剛開始，直接就起訴自己的親生父母，理由是：“因為他們生下了我�！庇|動人心。
家，是幸福的港灣，可贊恩的家，卻是無盡的淪喪，對他來說，這兒已不再是家，帶給他的只有折磨與痛苦。我想：他的父母竟然如此愚昧，而贊恩卻如此可憐，他的地位與遭遇甚至不如別人家的狗！為什么？
當贊恩離家出走，遇見哈瑞與她的兒子尤納斯，并在哈瑞被捕后，仍舊不離不棄照顧尤納斯時，是一顆頑強的心，是一片溫暖的情支撐著他。在辱罵、暴力和屈辱下的贊恩，在破敗不堪社會下的他，仍舊心存善念，這樣的意志該是怎樣的頑強？
法庭之上，贊恩帶給觀眾的是無盡的心靈打擊和感動。因為生了他，所以起訴父母。這不負責任的`生育無異于一場謀殺！但深不見底的幽暗，不透明的體制，該向誰來追討罪惡呢？這些罪惡何以得到延伸，且代代相傳？居然到了無以復加的地步。無力生育和教育又為何要生？這是對道德的質(zhì)疑，對人性的譴責！
影片最后，贊恩笑了，唯一的笑容，是直擊心靈的震撼。他的笑是因為他拍的是身份證，而不是死亡證。他擺脫了一切的排擠，他有了自己的身份，他不再是一堆腐爛的肉。他的尊嚴，宛如他的笑一般綻放。這笑，就像是行走在荒漠，聽見駝鈴聲的笑……
生而不養(yǎng)，斷指可報；生而養(yǎng)之，斷頭可報；不生而養(yǎng)，無以為報。愿每一個勇敢的小孩，都能被世界溫柔以待；愿每一個社會的走狗，都會被世人譴責唾棄。在命運的安排下，我們似乎都是螻蟻，但不屈服于命運而努力奮斗的，將會是命運的主宰者。坐在黑暗中死蔭里的人，何處是家？我們要尊重每一個人，同情是世界上最傲慢的東西。
每一個孩子都是天使，是什么讓這些天使變得墮落？又是什么讓這些天使展翅高飛了？亂象不滅，何以為家？
《何以為家》觀后感 8
這是一座地獄之城。沒有盡頭的苦難，混亂，墮落，戰(zhàn)爭。沒有鳥兒愿意在那里停留，沒有色彩，沒有希望。
12歲的黎巴嫩男孩贊恩用刀捅了人，并將他的父母告上了法庭，理由是：因為生下了他。
贊恩作為家里的長子，承擔起照顧弟弟妹妹的義務(wù)，當他看到年僅11歲的妹妹被父母抓去賣給別人時，無能為力的他離開了這個絕望的家。之后他遇到了一對沒有合法身份的母子，互相扶持生活。但當他再次回到家時，卻聽到了妹妹的死訊，他去捅了那個買下妹妹的男人。
鏡頭回到了法庭之上。贊恩接著說，我希望，無力扶養(yǎng)孩子的人，別再生了。關(guān)于窮人是否應(yīng)該生育，這是一個社會問題，我了解的不多，就不多闡述了。這部電影看的讓人壓抑和悲傷。整部電影從開頭到結(jié)尾的配樂都是沉重的，我能想到的唯一一處輕松的音樂，是贊恩被關(guān)進監(jiān)獄里時教徒彈著吉他慰問犯人們，監(jiān)獄里看著電視唱著歌的犯人比監(jiān)獄外的絕望的.人們更快樂。
電影之外，扮演贊恩的.演員也是一個難民，在出演了電影后，得到了聯(lián)合國的幫助，和父母一起去往挪威這個和平的國度生活。對于贊恩來說，這算是一個圓滿的結(jié)局，但是，在被戰(zhàn)爭和混亂包圍的地區(qū)，還有多少個贊恩，正在背負著苦難，絕望而艱難的前行著呢？
而生在中國的我們，不知道比贊恩幸福多少倍的我們，是不是應(yīng)該好好想一想，今天，我們能看到這美麗的風景，能吃上美味的食物，有愛我們的家人，還有希望，是不是應(yīng)該感到知足？當面對困難的時候，請想想，在那個充滿苦難的國家，弱小的贊恩尚可擁有無比堅強的內(nèi)心和強大的勇氣，哪怕身處在在絕望之中仍然守護心中那一點光芒而不放棄，我們還有什么理由抱怨和自憐？作為一個人，無論面對怎樣的困難，都要堅強和勇敢。并且要記住，知足才是幸福，這是這部電影帶給我的最大的啟發(fā)。
《何以為家》觀后感 9
你是人間的天使，你來這世上，要和心愛的人一起看看太陽。
我曾經(jīng)以為所有的孩子都像我們一樣，不管家境富裕與否，我們都是帶著滿滿的期待被帶到這個世界，我們都會被父母的愛始終包圍，可這樣根深蒂固了十幾年的想法卻在這樣一部影片面前被擊碎了，魯迅說悲劇就是將你認為美好的東西毀滅了給你看，又或者，只是將你看不到的黑暗撕碎了仍在你眼前，那種無助和無能為力也許才是最令人感到痛苦的吧。
從來沒有因為某個影視劇或影片而難過很久，因為我很清楚的知道，演出來的大多是夸張的不現(xiàn)實的`橋段，但這部《何以為家》之所以可以讓全世界的人為之動容，我想最重要的便是這故事里大多數(shù)的情節(jié)居然是小小的男主人公自己的親身經(jīng)歷。我們永遠無法想象在看不到的地方，有著什么樣的黑暗和苦難。就像相信每天的日出一樣，我們無條件的相信著父母給我們的愛，那是一種每個人都從未有過懷疑的，如同餓了就吃飯渴了就喝水般的相信，可我們難以想象的是，這個世上真的有人會為了自己的生存而不顧自己孩子的`命運。我沒有權(quán)利評價別人的做法，因為我無法體會他們的苦難，但聽到小小的贊恩說出那句：我要控告我的父母，因為他們生下了我，我想每一個人都會被這句話所觸動吧，他是有多絕望才會覺得還不如從未來過這人世間，這個年僅十二歲的孩子被迫承擔了太多他本不應(yīng)該承擔的責任和苦難，說到底他還只是個孩子啊，是個尚不懂世事的脆弱的孩子，可命運帶給他的，確是我們永遠無法品嘗的苦澀，如果有一天，父母都無法依靠，無法相信的時候，那該是多么的無助和荒蕪啊。
我曾以為父母愛子是本能，可現(xiàn)在我終于相信，在面對生活，社會的無盡黑暗的時候，所有人都會選擇自己，就像影片里對于自己女兒的死亡在短暫的悲痛之后又恢復了麻木的母親，她不是不想拼了命的去保護自己的孩子，她是無能為力，就是這種深深的無力感使觀者內(nèi)心最柔軟的地方仿佛被鈍器來回撕扯。孩子，唯愿你堅強，唯愿你相信苦難終會過去，唯愿你從絕望中醒來，不再哭泣。
其實悲劇永遠都不只是一群人的苦難，而是一個社會，一種制度的悲哀，所幸總會有人帶著光明照亮每一寸的黑暗。孩子是降臨人間的天使，人世一趟，愿他們都能被溫柔以待，平安喜樂。
《何以為家》觀后感 10
十二歲的男孩贊恩在法庭控告他的父母，原因是父母把他帶到這個世界上。
贊恩是一個成熟懂事的孩子，他不停的在找工作照顧家里的小孩并且處理家事，甚至還幫助妹妹面對突如其來的生理期。但是懂事的孩子并沒有糖吃，他從來沒享受過一個孩子應(yīng)該有的寵愛和應(yīng)有的權(quán)益。小男孩就是一個傷痕累累的反抗者。影片中的贊恩從來沒有有成為過小孩子，在現(xiàn)在的`逼迫下，無奈下找工作，都成為一種目的或者工具。
電影的官宣賣點“不是所有人的父母都有資格做父母”，故事中，贊恩的父母在沒有經(jīng)濟條件的基礎(chǔ)上，無力撫養(yǎng)以及教育孩子的狀況下，不停的生育。這是在鞭策成年人，也同時在變成孩子們，對比起來自己的.生活有多幸運。
影片中最讓我感動的是，他很少想到自己的事情，懂事的像個成年人。一個被生活百般折磨，沒有得到關(guān)愛的孩子，卻始終有一顆善良而柔軟的心。
影片最后是贊恩拍護照的鏡頭，按要求要擺各種姿勢，可是就是不會微笑，這時，攝影師說這是照片不是用在監(jiān)獄上，是用在護照上時，他笑了，笑的那么猝不及防，陽光燦爛，這是長達兩小時電影里贊恩最開心的時刻。愿每個孩子都可以被世界溫柔對待。
歸根結(jié)底，當我們談?wù)摷业臅r候，到底在談?wù)撌裁�？家不是一棟建筑，也和家長的性別、人數(shù)無關(guān)，更非只有富人才有家。應(yīng)該有人提供庇佑，有人受到保護；有人承擔責任，使孩童免于流浪、迷茫和惶恐。免于錯位、傷害和憎恨。
不要讓孩子憎恨生育和生命，讓他們明白這是偉大的創(chuàng)造。
影片中還有許多有意思的細節(jié)設(shè)計，無論是小男孩還是其他人物或者環(huán)境因素，或者是劇情許多的細節(jié)點。當你沉下心去體會，一切都是如流水般一點點的流入你的血液扎進你的心里。
《何以為家》觀后感 11
夜深了，我眼前一片黑暗，沒有一點光亮，房間安靜得可怕，我卻睡不著，腦中仿佛一直在放映著電影里的場景……
贊恩，一個黎巴嫩的小男孩，電影中的主角，他生在一個沒有愛，沒有溫暖的家庭。他有很多個弟弟妹妹，一開始，未經(jīng)世事的他們生活得還很快樂，贊恩每天都靠賣甜瓜汁為生，雖然辛苦，但他已習慣了�？墒且惶�，他最疼愛的妹妹被父母賣出去了，這讓他痛不欲生，因此，他選擇了在外流浪，后來，他還親手捅傷了殺死他妹妹的人。
我看完這部電影的第一感覺是：不平等！當他那只有12歲的妹妹被賣給有錢人為妻時，我體會到了第一個不平等；當我看到有些難民沒有身份證時，我體會到了第二個不平等。當贊恩說出“請你們不要生孩子了”的時候，我受到了心靈的震撼。
一個那么小的孩子，為什么能說出這樣的`話？是因為他在流浪期間看到了人間的疾苦，嘗到了生活的酸甜苦辣。這句話是他從內(nèi)心深處發(fā)出來的`，不得不說很有道理。既然你生了孩子，就得負責，就要去愛他，去關(guān)心他，保護他。如果你不管你的孩子，把他們淪為賺錢的工具，或一個玩具，那當初又何必把他生下來呢？
現(xiàn)在社會，也有很多像贊恩父母的人，他們生了孩子又不管，甚至因為孩子是個殘疾，就丟在垃圾堆里不管了。難道他們是殘疾，就沒有生而為人的尊嚴了嗎？就可以把他們隨意拋棄嗎？這和禽獸又有何區(qū)別？
愿人人平等，人人被世界善待！
《何以為家》觀后感 12
什么是家？
有人會說那棟房子就是家，有人會說家人就是家，有人會說廚房里媽媽燒菜的香味就是家……那么，究竟什么是家？
于我而言，家是愛。我見過吃穿住都在車上的養(yǎng)蜂人夫婦，沒有房子，可那是家；我見過沒有血緣關(guān)系的人相依為命，相親相愛，那也是家。而這一切，都建立在愛的基礎(chǔ)上，是以愛為紐帶聯(lián)系的。
顯然，小男主人公贊恩沒有家，他生活在一個冷漠暴力的家庭中，從未感受過來自父母的愛。所以，在妹妹薩哈離開后，他義無反顧地離開了。贊恩寧可過著漂泊不定的生活，也要讓自己逃離無愛可言的家。
對贊恩而言，“無愛可言”似乎比“無家可歸”更令人恐懼，那么有家可歸有何意義？
家令你感到安心。只有在家中，才敢脫去滿身荊棘，做真正的自己。只有在家中，才能放肆笑，放肆哭。然而，小贊恩如履薄冰的生活著，在父母眼里，他不是家人，而是工具。所以，他無法感受到安心幸福，身處于此只有痛苦。
家令你感到放松。印第安人有句古話說“雙腳走得太快，需要停下來等一等靈魂”。而家，就是那個歇腳的地方，讓你等回自己的靈魂�？v然安家于鬧市中，安家于戰(zhàn)火里，亦可感受到來自靈魂的放松與舒適。
可有家并不容易。贊恩拖著幼小的尤納斯走在燈火通明的街，可這萬家燈火，無一處容他們棲身。他多渴望有個家，真真正正的家，可以家徒四壁，但有他愛的人薩哈、尤納斯，有他想要的愛。很遺憾的是，薩哈走了，尤納斯離開了。扎因的.哭泣已不再是難過，而是絕望，是再無家可歸的絕望。
影片定格在贊恩逐漸綻開的燦爛的笑，讓我熱淚盈眶。是的，他還有希望，有擁有一個家的希望。親愛的贊恩，愿你歸來時，有人為你做羹湯，回家路上都是飯菜香。愿你看到最美的風景，等到最暖的燈火。
《何以為家》觀后感 13
愿每一個勇敢的人，都被世界溫柔以待。這世界，并沒有你想象中的美好，也沒有現(xiàn)實中的殘酷，只是在不同人的經(jīng)歷里，有不同的故事，不同的角色。
看完《何以為家》最大的感受就是真實，真實的`世界從來沒有太多七彩的泡泡，貧民沒有，富人也不算擁有。
影片講述的是12歲男孩贊恩的艱難生活。贊恩出生在黎巴嫩社會最底層，父母因貧窮無力教養(yǎng)孩子，卻一個接一個的生孩子，讓他們幫忙補貼家用，可能也有一些希冀有一個孩子能出人頭地，帶著她們走出貧困。孩子們從出生開始就沒有太多平靜喜樂的時光，總是對在生存的邊緣奮力掙扎的日子印象深刻。
贊恩以最純貞的心智不斷扣問這個殘酷的世界，不停的想要尋找世事為何如此的答案。當他遍體鱗傷的坐在牢里才知道沒有人能給他任何回音，從一個12歲的男孩眼里顯露了絕望。
印象最深的是法庭上贊恩安母親對法官說的話：你們沒有權(quán)利指責我，如果你像我一樣，你早就自殺，喝藥了。的確，坐在庭審席上的任何人都沒有體會過這些無身份證明的人們暗無天日，東躲西藏的生活，他們并沒有權(quán)利站在生活的高處去指點江山，為別人規(guī)劃未來。因為他們無法明白身處其中的生存窘境，絕望與悲哀。其實當贊恩將約納斯賣掉的`瞬間，其中也有他父母的影子，無奈的松手，即使心里再不舍。因為他知道自己在保護不了他了，顯然贊恩的父母也是如此。小小的人真正能對抗住所有不公，無奈，強大的生活慣性的還真不多見。
這就是黎巴嫩底層人民的生活，也許他們已經(jīng)做得夠好了，不是嗎?
愿每一個勇敢的人，都被世界溫柔以待。
《何以為家》觀后感 14
以前我總抱怨穿的不好看，食物不好吃，當我看完這部電影——《何以為家》時，我改變了自己的想法。
這部影片講述了一位12歲的男孩“扎因”，因為戰(zhàn)亂隨家人逃到國外，過著艱苦的生活。雖然條件很差，但扎因的父母還繼續(xù)生著孩子，小小的扎因迫不得已承擔起了養(yǎng)家糊口的重任：賣果汁賺錢、買菜、送貨、帶弟弟妹妹……一天，扎因的妹妹被父母抵押給房東的兒子做童養(yǎng)媳，但不久后卻意外身亡。扎因十分氣憤，拿起刀捅向了房東的兒子……
我未曾想過在觀看影片時我會落淚，但這一幕卻直戳我的淚點：扎因把小尤納斯交給那位辦了假證的人時，我從扎因眼里看到了滿滿的不舍�？墒撬矝]辦法��！若帶著小尤納斯，他們很有可能都會餓死。把小尤納斯交給別人，自己既有了錢又可以出去旅游，小尤納斯也能找到更好的人家，且不是一石三鳥？當扎因走的時候，他無數(shù)次的回頭望了望小尤納斯，可謂是一步三回頭。當看著小尤納斯邊天真無邪地笑邊朝著扎因揮手再見時，眼淚像雨滴似的打了下來。扎因不知道那個人會對小尤納斯做什么，也許是把器官割下來售賣，也許又轉(zhuǎn)賣給別人，或許……是我們不敢想的結(jié)局。
在影片的最后，扎因一臉平靜地在拍照片。這時，我的心不由得震了一下，難道扎因沒起訴成功？但接下來攝影師的一句話打消了我的`念頭：“開心點，扎因。這是護照照片，又不是死亡照片�！比缓�，扎因第一次在影片中露出了笑容。
若扎因的父母對每一個他們生育的孩子都負責，并有一定能力的話，我想扎因他也不會做出這樣的事來，這該是多么幸福的一家！
我不會再抱怨任何物質(zhì)上的需求，因為世界上有無數(shù)個像扎因一樣的孩子，跟他們相比，我是多么的幸福，我還有什么可抱怨的呢？同時我也希望，世界上每一位兒童都能過上幸�？鞓返纳�！
《何以為家》觀后感 15
影片《何以為家》（《CAPHARNAM》）由黎巴嫩、法國、美國合拍，以小男孩贊恩的視角，呈現(xiàn)出黎巴嫩社會底層兩家人的無奈與悲歡離合。
贊恩為什么下定決心狀告父母？母親（舒亞德）探監(jiān)時告訴贊恩自己又懷孕了，贊恩被瞬間點燃；既是對父母不負責任的憤怒，也不愿自己未出世的弟弟（妹妹）再遭受他和薩哈的痛苦。
贊恩父母把生活的希望寄托在孩子身上，正如瑟利姆（贊恩父親）所說：不生孩子日子就沒指望，還有人說孩子能給我們支持！因此，他才會阻止贊恩上學；直到舒亞德不斷強調(diào)給家庭帶來的種種好處、贊恩許諾不會耽誤打工掙錢之后，才勉強同意。為了與房東拉近關(guān)系獲得好處，夫妻倆執(zhí)意將11歲的女兒薩哈嫁給房東的兒子。
贊恩一心想要保護薩哈，卻由于自己的力量不足，最終沒能阻止這樁婚姻、也沒能帶薩哈逃離這個家；他的希望破滅了，他對這個家的最后一絲幻想也隨之破滅。
相對于瑟利姆夫婦對孩子的態(tài)度，拉赫似乎很愛自己的兒子約納斯。然而，看完影片您會發(fā)現(xiàn)：拉赫與瑟利姆夫婦一樣任性！拉赫是位外籍勞工，在打工期間生下約納斯。不僅使孩子成黑戶，也讓自己失掉合法身份，不得不購買假身份維持生計；把自己一步步陷入被動，最終被抓，孩子被賣！
被趕出家門的贊恩與拉赫母子相遇了，贊恩請求拉赫收留他；兩個落魄人同病相憐，短暫的相聚讓他們感受到了家的溫暖。隨著拉赫的被捕，得不到任何信息的贊恩擔負起照顧約納斯的重任；如果不是路遇年齡相仿的女孩梅森（敘利亞難民），贊恩可能還會咬牙堅持下去；梅森對瑞典的一番憧憬，讓贊恩燃起了希望：他要帶著約納斯隨梅森去瑞典！
贊恩拼命掙錢，攢的錢卻由于房東突然換鎖打了水漂；為了去瑞典，贊恩把約納斯交給阿斯普羅，換來五百美元，從被害者變成了施害者。
導演將贊恩設(shè)置為12歲左右是有寓意的`：13歲左右是孩子的心理自立期，同時，13~18歲是孩子三觀（世界觀、人生觀、價值觀）形成的關(guān)鍵期，在這個階段，他們開始用自己的`視角觀察這個世界。
梅森自在度比較高，用自己的勤奮努力實現(xiàn)了換道超車；并在臨走時將自己的全部生意交給了贊恩（善緣廣結(jié)）。只是，她換的這個道存在著巨大的風險，還不如放棄幻想，繼續(xù)留在黎巴嫩發(fā)展。
人與人之間的關(guān)系建立在需求基礎(chǔ)上！實現(xiàn)自己的利益，不能以損害別人的利益為代價。
影片中的瑟利姆夫婦、拉赫、贊恩、薩哈和梅森唯命是從，期待走捷徑改變命運，結(jié)局都不好。改善命運的途徑在于惟道是從，不斷地修性補漏、積德聚能布場！
《何以為家》觀后感 16
“你兒子還沒有出生就死了，他并不存在，即使是番茄醬也有名字，有生產(chǎn)日期和保質(zhì)期，而他沒有�！边@是電影《何以為家》中傲慢冷酷的蛇頭對沒有證件的無助又痛苦的單親黑人母親的刺激。這一幕瞬間擊中了我的內(nèi)心。
這不是黎巴嫩的過去，而是黎巴嫩的現(xiàn)實：黑戶的孩子無法辦理身份證，他們生來只能藏在世界的陰影中——充盈著骯臟、暴力、貧窮、荒謬，他們不知道自己的年齡生日，沒有資格接受教育，甚至沒有資格去醫(yī)院看病……
誠然，人各有命，命運不是自己能夠選擇的。但是那些黑戶父母們呢？他們有權(quán)利選擇在能力范圍內(nèi)生育，但他們沒有！貧民窟里，孩子們瘦骨嶙峋；地板上，臟兮兮的小身體東倒西歪。在富人家的孩子歡樂學習時，他們卻光著腳丫去賣飲料，去雜貨店打雜工，甚至被賣給雜貨店老板當童妻而不治身亡�？墒�，贊恩的父母像動物一樣還在不停地繁衍著……
他們沒有家庭責任感，不配做父母！——我曾這么想。直到我看見站在法庭上那因貧困病痛而老得不像這個年紀的贊恩的父母激烈地為自己辯護時，我發(fā)現(xiàn)是我站錯了位置。他們的眼眶溢滿委屈的淚水，哽咽著說他們本來想讓女兒薩哈過得好，不想在自己家里沒有活路，沒吃沒喝，沒地方睡，沒被子蓋。并且他們小時候就是這么過來的，他們要是有選擇的余地他們會比別人做得更漂亮。
我的眼眶濕潤了——我不該俯視。他們是難民區(qū)的小人物，世界的最底層。這里生活的人們沒有被文化熏陶過，沒有被父母教育過——他們一輩一輩都是這么荒唐過來的。就像曾經(jīng)的中國農(nóng)村，外公這輩人誰家不是十幾個弟兄，養(yǎng)不起了和人家換換結(jié)個親，再不濟丟掉一兩個。就像百年孤獨奧雷里亞諾何塞這個封閉的大家族扭曲的價值觀——源于社會的荒謬，更多的興許是現(xiàn)實的無奈，畢竟這只能是黎巴嫩黑戶難民父母唯一的選擇。難道悲劇般的命運真的只是不公的命運造就的嗎？魏晉陶淵明的《桃花源記》曾寫過秦人為躲避戰(zhàn)亂攜妻兒逃至桃花源，安居樂業(yè)，生活沉浸在美好里，令武陵人流連忘返。同是落難者為何處境大相徑庭？回顧整部影片，讓我感到悲哀的不是不公的.命運，而是人性的泯滅。
法庭上，坐在輪椅上的男人毫無表情地說他沒想到薩拉會死。他認為包括贊恩的母親，當?shù)氐呐⒆佣际鞘欢䴕q當童妻給了人，也都活得好好的。而贊恩的父母也如此認為。這竟成了習以為常。薩拉的死沒有喚醒這一群麻木的底層。
貪婪，變態(tài)，軟弱，膽怯，欺軟怕硬，患得患失，目光短淺的人啊，遍布在黎巴嫩的難民區(qū)里。他們扮作看客，去消費生活。我想到了《局外人》，這是一群置身于情感之外的冷漠無情的.局外人。命運本身只是毛邊紙和宣紙的區(qū)別，只要有灰暗人性的墨汁，都能染成純粹的黑。
所幸的是，我看到了十二歲的贊恩的反抗。他保護妹妹把自己衣服給來月經(jīng)的她當衛(wèi)生巾以免被大人發(fā)現(xiàn)讓妹妹嫁人，他幫黑人媽媽帶一歲弟弟直到實在無力生存，他為妹妹薩拉復仇而怒殺雜貨店老板……
所幸的是，我聽到了贊恩的吶喊。他狀告自己的父母“不該生下我”，這樣的話深深地刺痛了我，我相信，它也能穿越整個黎巴嫩，抵達世界的每一個角落，給世人以警醒。
悟以往之不諫，知來者之可追。
《何以為家》觀后感 17
命運挫折，卻總有人頑強拼搏；道路崎嶇，卻總有人勇往直前。
《何以為家》這部電影講述了一個十二歲男孩贊恩的故事，在苦難的逼迫和現(xiàn)實的壓迫下，離家出走，顛沛流離。一次次的希望，無數(shù)次的破滅，但在不懈努力下，起訴親生父母，奪回尊嚴。電影運用了倒敘的手法，剛開始，直接就起訴自己的親生父母，理由是：“因為他們生下了我�！庇|動人心。
家，是幸福的港灣，可贊恩的家，卻是無盡的淪喪，對他來說，這兒已不再是家，帶給他的只有折磨與痛苦。我想：他的父母竟然如此愚昧，而贊恩卻如此可憐，他的地位與遭遇甚至不如別人家的狗！為什么？
當贊恩離家出走，遇見哈瑞與她的兒子尤納斯，并在哈瑞被捕后，仍舊不離不棄照顧尤納斯時，是一顆頑強的心，是一片溫暖的情支撐著他。在辱罵、暴力和屈辱下的贊恩，在破敗不堪社會下的'他，仍舊心存善念，這樣的意志該是怎樣的頑強？
法庭之上，贊恩帶給觀眾的是無盡的心靈打擊和感動。因為生了他，所以起訴父母。這不負責任的生育無異于一場謀殺！但深不見底的幽暗，不透明的體制，該向誰來追討罪惡呢？這些罪惡何以得到延伸，且代代相傳？居然到了無以復加的地步。無力生育和教育又為何要生？這是對道德的質(zhì)疑，對人性的譴責！
影片最后，贊恩笑了，唯一的笑容，是直擊心靈的震撼。他的笑是因為他拍的`是身份證，而不是死亡證。他擺脫了一切的排擠，他有了自己的身份，他不再是一堆腐爛的肉。他的尊嚴，宛如他的笑一般綻放。這笑，就像是行走在荒漠，聽見駝鈴聲的笑……
生而不養(yǎng)，斷指可報；生而養(yǎng)之，斷頭可報；不生而養(yǎng)，無以為報。愿每一個勇敢的小孩，都能被世界溫柔以待；愿每一個社會的走狗，都會被世人譴責唾棄。在命運的安排下，我們似乎都是螻蟻，但不屈服于命運而努力奮斗的，將會是命運的主宰者。坐在黑暗中死蔭里的人，何處是家？我們要尊重每一個人，同情是世界上最傲慢的東西。
每一個孩子都是天使，是什么讓這些天使變得墮落？又是什么讓這些天使展翅高飛了？亂象不滅，何以為家？
《何以為家》觀后感 18
與兩友在紐約film forum看黎巴嫩導演Nadine Labaki新片《迦百農(nóng)》（2020），戛納評審團獎。一友哭得很慘；我極力克制與分析，也有一段沒忍住眼淚（似乎是第一次出現(xiàn)監(jiān)獄那場，感覺到了、讀導演訪談也印證了，那是真的監(jiān)獄、真的犯人，很多孤苦無依的小孩，很多非法移民，大概是這種真實的慘令人難過）。
與是枝裕和的《無人知曉》與《小偷家族》一樣，關(guān)于貧困家庭、關(guān)于父母生了孩子卻不養(yǎng)護或無能力撫養(yǎng)給孩童造成的痛苦與創(chuàng)傷。而在黎巴嫩，因為多年戰(zhàn)亂，及近年的敘利亞戰(zhàn)爭難民絕大多數(shù)都由發(fā)展中國家接收，如黎巴嫩和土耳其。近年黎巴嫩已接納超過一百萬的敘利亞難民，而扮演主人公Zain的12歲男孩Zain就是敘利亞難民，已隨父母在黎巴嫩生活了八年，沒有學上，在街頭長大，艱難度日，從未睡過真的床，全家人擠睡在地上也明白為何片中多次出現(xiàn)全家人擁擠睡眠的鏡頭，皆來自真實。Zain因為這部電影獲得一個難民署的注意，已全家移居挪威，終于睡到了真正的床，也開始學讀寫。
而成千上萬在黎巴嫩或巴西貧民窟或美墨邊境骨肉分離的孩子，并沒有像Zain那么幸運，依然掙扎在饑餓中、置身于戰(zhàn)爭、政治體系、街頭或父母的暴力之下。Labaki懷孕期間更加留意貝魯特街頭巷尾的窮孩子，他們乞討或作童工為生，她花三年時間調(diào)研，采訪這些流浪孩童，了解他們的境況，讓他們的真實經(jīng)驗說話。她與攝制組在街頭找到Zain，找到敘利亞難民女孩Maysoun。也找到Rahil，那位埃塞俄比亞非法勞工，及嬰兒Yonas（她現(xiàn)實中是女孩）的真正父母，而他們，拍攝之后也真如電影中一樣被逮捕。
因為他們表達自己的真實經(jīng)驗與情感，有頗多現(xiàn)場發(fā)揮，比如Zain追著妹妹Sahar跑那段，他忽然跑起來，全攝制組都跑起來，于是有大段紀錄片般劇烈晃動的手持攝影長鏡頭。實景拍攝，真實人們，所有力求導演不干涉的真實性使得職業(yè)演員出身的Labaki認為自己在片中出現(xiàn)不妥，只給扮演Zain律師的自己幾個簡短鏡頭（依然有點違和感）。影片拍攝六個月，素材五百小時，初剪12小時，花了一年多時間才剪到現(xiàn)在的版本兩個小時，但感覺最后半小時還有剪裁的可能。Labaki與丈夫（也是本片作曲）Khaled Mouzanar抵押了房子才獲得資金拍攝此片。音樂在后半段偶有不克制之嫌，再少點煽情力量會更有力。
《迦百農(nóng)》以法庭戲結(jié)構(gòu)全片令人想起伊朗導演阿巴斯《特寫》；關(guān)于這個戰(zhàn)亂中兒童承受成人之罪的`令人驚異與心痛的小男孩又令人想起羅西里尼的《德意志零年》。Capernaum（迦百農(nóng)）原為圣經(jīng)中一個地名，阿拉伯語意為混亂。這些最易受到傷害的孩子怨恨自己為何被帶到這成人制造的人間地獄這些令歐美觀眾認為匪夷所思的奇觀，也被有些影評人批評為poverty porn，導演對這種cynicism不以為然，她說：應(yīng)該走出你寫批評的咖啡館，到真實世界去看看----很遺憾，絕大多數(shù)寫批評的人都不會去到貝魯特，看到他們認為慘絕人寰到虛假的奇觀真的是那里的日常。真正的Zain認識小女孩12歲被迫結(jié)婚或被賣，兒童被強暴、被虐待這樣的電影，不需要多高深的哲理或技巧，這樣有切膚之痛的題材、這樣真切的關(guān)注、這樣并非獵奇的態(tài)度，就值得推薦。當很多人從歐洲視角妖魔化敘利亞難民，我們可以從近乎難民發(fā)源地理解他們的苦痛，而身在充當了戰(zhàn)爭災難催化劑的美國的影評人卻鮮有人提到此點，只狹隘地解讀為個體賣慘故事。
《何以為家》觀后感 19
黎巴嫩爆炸了。本屆政府集體辭職。
地圖上找半天，原來黎巴嫩在這兒啊。
在這樣的當口看了這部去年上映的電影，《何以為家》�？赐曛笥X得，還是它的原名Capernaum更貼切主題，Capernaum是圣經(jīng)新約中記載的一處位于中東的村莊迦百農(nóng)，現(xiàn)在已成廢墟，在法語中有“混亂”之意。這部被稱作眼淚收割機的電影，我看完居然沒有流眼淚，只是嘆息和沉重。
難民問題不是小家這個視角可以囊括的，它是無法忽視的`全人類的問題，某個個體和家庭的救贖與整個難民問題和背后的深層次原因相比，顯得十分渺小和無力。這種視角下，眼淚不值錢，真正有價值的是變革的力量。當然啦，大陸的翻譯比起港臺好聽太多，灣灣走煽情路線，譯作《我想有個家》，香港更娛樂味十足，《星仔打官司》，你聽聽，是不是有港媒那味兒了。
我不想復述劇情，太麻煩了，強烈推薦沒看過的去看。真實的苦難是超出我們想象的，這部電影帶來的沖擊正是因為真實。沖擊的點太多了，不到十二歲被父母送出去的“小新娘”，兩口子生了一堆孩子沒一個能受教育，為了“黑”下來每天往臉上點痣的非洲媽媽，賣毒品的小孩子和煙霧繚繞中的癮君子少年混混……戰(zhàn)爭、貧窮、愚昧、封閉，不幸碰到哪個都能讓人墜入地獄，但它們又通常一起到來，買一贈三，難分難解。幾年前曾經(jīng)跟聯(lián)合國難民署的人聊天，第一次直觀感受到難民問題的存在�？墒枪适潞臀淖诛@然沒有影像給人印象深刻，謝謝這部電影提供了一個紀錄片般的視角。
影片結(jié)尾男孩全家得以移民歐洲，男孩終于有了自己的合法身份。然而，這是終點嗎？難民成功移民就是解決之法嗎？對男孩父母無力撫養(yǎng)和教育的狀況下依然不停生育的.指責意義大嗎？
雖然我也無法給出答案，但我想，這些同情也好，詰問也罷，都是在隔靴搔癢，并不觸及根本。中東一日不和平，非洲一日不發(fā)展，這些人道主義災難永遠不會消失。它們就在那里，叩問著全人類的良心。除了中東和非洲人民自己，不存在什么救世主，歐洲不是，美國不是，中國也不是。這是《國際歌》告訴我們的。一面剝削，一面同情，是比無知更邪惡的偽善。
民族獨立，和平穩(wěn)定，消除貧困，普及教育，繁榮發(fā)展，哪一步的實現(xiàn)都異常艱難，但無一不是靠自己。中國走過的百年苦難史至少可以給中東和非洲人民做例子，告訴他們，光明是有的。
天安門城樓上的那句不是空話：“世界人民大團結(jié)萬歲”。人民是最苦難的，也最有力量，希望人類明天更好。
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