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夜合花·自鶴江入京泊葑門(mén)外有感
〖宋詞〗柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
【注釋】
①連理：指兩棵樹(shù)的樹(shù)枝生長(zhǎng)在一起。
�、诶C幄：原指錦繡的帷帳，此處形容花團(tuán)錦簇。
③鴛鴦柱：連理海棠的樹(shù)干。
�、芮貥�(shù)：據(jù)《閱耕尋》載，秦中有雙株海棠，高樹(shù)十丈。
�、莘几嬉校褐笜�(shù)根在地下互相倚靠。
�、掴毢希褐妇赖暮凶樱猩舷聝缮�。
⑦錦屏人：深閨女子。
【譯文】
一棵棵連在一起的海棠樹(shù)干，好象是一對(duì)對(duì)相依的鴛鴦，花團(tuán)錦簇。紅花開(kāi)得茂盛，綠葉低垂，像似在護(hù)衛(wèi)著連理的海棠。美麗的樹(shù)根在地下相互交錯(cuò)依靠，柔嫩的花梢如精美的盒扇般相互依傍，惹得深閨女子嫉妒感傷。和煦的春風(fēng)中，海棠花像美人熟睡，倚臥在相交的花枝上，如同情人進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，形似燕尾的玉釵遺落枕旁。多情的人舉起紅蠟燭，照遍美麗的海棠，盡情游玩觀賞，月宮中孤居的嫦娥見(jiàn)此情景，更感幽怨哀傷。人世間的許多人都感到孤單凄涼，有幾人能像楊貴妃那樣賜浴華清池，盡情地享受皇帝的雨露風(fēng)光。他們?cè)跍嘏能饺貛ぶ�，同心共結(jié)，相依相傍，誓愿世世代代永不分離�？蔀槭裁瓷纼擅Ｃ�，誰(shuí)創(chuàng)作長(zhǎng)恨歌，把綿綿此恨永久傳唱？幽暗的宮門(mén)緊鎖著，長(zhǎng)夜孤獨(dú)凄涼很漫長(zhǎng)，只能獨(dú)自對(duì)著一盞青燈訴說(shuō)，盼望著佳人早日歸來(lái)，實(shí)現(xiàn)舊日愛(ài)情的盟誓，能雙雙化作這連理的海棠，海誓山盟，永不分離。
【賞析】
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門(mén)，并在此停泊。葑門(mén)外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。
上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)�！傲院訕颍L晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱(chēng)之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)�！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的.作用�！霸~韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙�！睂�(xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著相催？這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常�！肮沧酚翁帲璨ù淠�，連棹橫塘�！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫(xiě)愛(ài)妾離去后的悲感�！笆暌粔�(mèng)凄涼”，指出從歡聚到此時(shí)已過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”�！八莆骱嗳�，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌�！薄爸貋�(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕�！跋昙�，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼�！�，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼�！钡奶炜�。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆�！肮嗜藰巧希瑧{誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱(chēng)。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致�？梢�(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
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