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塞尚的小故事

時間:2018-12-31 12:00:00 資料大全 我要投稿

關于塞尚的小故事

  保羅·塞尚(Paul Cézanne,1839—1906)法國著名畫家,是后期印象派的主將,從19世紀末便被推崇為“新藝術之父”,作為現(xiàn)代藝術的先驅(qū),西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”,

關于塞尚的小故事

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關于塞尚的小故事

  現(xiàn)代繪畫之父塞尚

  被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚,他一生中的大半輩子是在屈辱和唾罵中度過來的。但他一次也沒妥協(xié)過,而且最后取得了巨大的成功,這在藝術史上也是不多見的例子。

  保爾·塞尚于1839年出生于離馬賽不遠的?怂梗赣H是制帽廠主,后來成了銀行家。塞尚小時候就喜歡繪畫,有一次,他的繪畫在學校得了二等獎。父親非但不歡喜,還憂心忡忡地對塞尚說:“青年人,考慮考慮將來吧!”他甚至嚷著說:“有天才的人往往死路一條,有錢的人才活得下去!”他要兒子當一個能賺到錢的律師,起碼也要做個商人。他把塞尚送進法律學校,但是塞尚不愿當律師,他又迫使兒子到銀行里站柜臺,算賬、付錢,這一切努力都是白費心機。塞尚24歲時終于下決心去投考美術學院,誰知沒有考中,學院主考人認為他沒有培養(yǎng)前途?墒沁@并沒有使他灰心,他住在巴黎繼續(xù)研究美術,勤奮地工作著,有時甚至幾天不洗臉。但是,他得到的回報仍然是失敗。他27歲那年,送一幅畫給巴黎沙龍,連個答復也沒有。甚至連他是最親密的朋友左拉,竟將他當作失敗的典型寫進小說,這使他十分憤怒,于是他決計離開巴黎。

  1897年,塞尚返回故鄉(xiāng),過著隱士一樣的生活。整天不是出去寫生,就是坐在畫室里對著靜物觀察、沉思,很少與外界聯(lián)系。他耐心而熱烈地追求實在的、持久的、永恒的事物,潛心研究事物的內(nèi)在生命和內(nèi)在結構、形與色的結合。他每下一筆都要再三考慮,雙手顫抖著,一直要顫抖到終于下筆為止。但是,他的努力仍然不被社會重視,他的畫一張也賣不掉。甚至他把一幅畫送給一個熟人,自己竟預先膽怯地說:“當然,我不是要你把畫帶回家去。”多么凄然!

  突然,塞尚的畫有了銷路,巴黎年輕一代的藝術家們,為了追求新奇,在塞尚的復雜難懂的作品里得到啟示,于是塞尚一下變?yōu)?ldquo;天才”、“先知”。塞尚的畫價值千金,一個古怪的老漢賣了塞尚為表示友好送給他的一幅小畫,靠賣畫所得過上退休生活,

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關于塞尚的小故事》(http://www.lotusphilosophies.com)。塞尚的畫對20世紀西歐藝術產(chǎn)生巨大影響,被舉世公認為藝術大師。1906年10月22日,塞尚逝世。他對藝術事業(yè)一生追求的精神,永遠值得人們敬佩。


塞尚畫作欣賞

  學畫之始

  1861年4月,父親發(fā)現(xiàn)兒子實在沒有從商的'才能,加上妻子和長女瑪麗的敦促,他終于帶著低聲抱怨讓步了。保羅·塞尚來到巴黎。他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間,在瑞士畫院習畫,與基約曼和畢沙羅交往,并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法郎,艱難地維持著生活。他絲毫不能適應首都的嘈雜,初期作品也遠不能使自己感到滿意,他也始終未能考入巴黎高等美術學校,原因是:“雖具色彩畫家的氣質(zhì),卻不幸濫用顏色。”他垂頭喪氣地回到?怂,大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個職務,但保羅并未因此從事金融而犧牲畫筆,仍然熱情地畫著。他在四大塊壁板上作了滑稽的模仿畫《四季》,來裝飾熱德布芳的廳室,并且在畫上無禮地簽上“安格爾”之名以作消遣.他畫自畫像,也為父親作像。1862年11月,他再次回到巴黎。雖然經(jīng)常與印象派畫家來往,他卻不欣賞他們。他接近的是莫奈、雷諾阿,可是他欣賞的卻是德拉克洛瓦和庫爾貝的作品。他此時的畫頗為浪漫,并且厚顏地把它們稱為“雜燴”。別人不喜歡他這種繪畫,而且連他自己也不喜歡。事實上,他沒有任何開心之事。不管到哪兒,都不感覺賞心悅目。他斷絕了剛剛結下的友誼,離開曾經(jīng)吸引了他的著名畫家,不斷地變換住地。由于厭煩,他離開巴黎,又由于好奇而重返該地。他退隱到?怂,但很快又離開那里。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕,不得而知。

  總之,他憂郁地回到?怂,而在1867年底1868年初的冬天,再次前往巴黎當然是換了個新的地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面,但覺得很不舒服.他的作品《甜烈酒》或《那不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。同一年,他遇見一位年輕的女模特瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。

  《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》是為他夫人畫的肖像。在這一作品中,塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。在表現(xiàn)手法上,也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的。而是采用色彩造型法達到他一生追求的色彩與形體的結合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術形式的追求的創(chuàng)作傾向,對西方現(xiàn)代主義美術的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠的影響,故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。

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