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卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
《城堡》是卡夫卡晚年創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)(未完成)，
卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
。它是卡夫卡最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是最長(zhǎng)的一部小說(shuō)。小說(shuō)自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無(wú)窮。以下是由應(yīng)屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家精心整理的讀后感三篇。
篇一
在文學(xué)界一直有這樣一種共識(shí)：如果要討論20世紀(jì)文學(xué)，那么卡夫卡就是無(wú)法繞過(guò)去的作家�？上攵�，卡夫卡的重要性不言而喻。但是，作為一名讀者，我閱讀卡夫卡的作品時(shí)，會(huì)覺(jué)得他的小說(shuō)十分難讀，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，閱讀時(shí)甚至幾次想到放棄閱讀。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，和《美國(guó)》與《審判》一樣，《城堡》也是一部沒(méi)有結(jié)局的小說(shuō)。《城堡》的故事情節(jié)，簡(jiǎn)而言之就是講述小說(shuō)主人公，自稱(chēng)是土地測(cè)量員的K受城堡的聘請(qǐng)來(lái)測(cè)量土地。但是當(dāng)K來(lái)到城堡管轄的村子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進(jìn)入城堡。于是K為讓自己進(jìn)入城堡而開(kāi)始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)，城堡當(dāng)局一直拒絕他的任何要求，連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學(xué)校、客棧都與K為敵。最終，K還是沒(méi)能進(jìn)入城堡。
小說(shuō)以《城堡》命名，所以“城堡”這一物體也成為這部小說(shuō)中最為重要的一個(gè)意向或者說(shuō)是一個(gè)重要的存在。在小說(shuō)一開(kāi)頭，卡夫卡這樣描述了“城堡”：“K到村子的時(shí)候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個(gè)山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見(jiàn)了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見(jiàn)。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對(duì)著他頭上那一片空洞虛無(wú)的幻境，凝視了好一會(huì)兒。” [1]因此，也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào)：“城堡”既是一個(gè)真實(shí)的存在，又是一個(gè)飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說(shuō)的發(fā)展，“城堡”也確確實(shí)實(shí)表現(xiàn)出了它這種既真實(shí)又虛幻的特點(diǎn)。說(shuō)“城堡”的真實(shí)，主要有兩個(gè)方面的表現(xiàn)，首先作為一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在物，城堡真實(shí)的存在于K的面前，在村子的抬頭即可以看到城堡。其次，在小說(shuō)中，“城堡”就是最高當(dāng)局的代表，它時(shí)時(shí)刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會(huì)來(lái)到城堡管轄的村子，正是因?yàn)榻拥搅藖?lái)自城堡的聘書(shū)。然而當(dāng)K來(lái)到城堡以后他才從村長(zhǎng)的口中得知，城堡根本不需要土地測(cè)量員，而這一切都是源自于一個(gè)錯(cuò)誤：就是本應(yīng)送到A部的文件，可能被送到了B部或者根本是在中途遺失，這樣的錯(cuò)誤導(dǎo)致了K的到來(lái)，而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測(cè)量員這件事忘了。因此，城堡作為最高當(dāng)局的失誤直接導(dǎo)致了K在村子里尷尬的境況。對(duì)于此時(shí)的土地測(cè)量員K，“城堡”所代表的最高當(dāng)局就是一個(gè)真實(shí)的存在，是維持城堡運(yùn)行的一個(gè)機(jī)構(gòu)。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，從小說(shuō)的描述來(lái)看，正如之前所引用的《城堡》的開(kāi)篇，城堡一直給人一種空洞虛無(wú)的感覺(jué)，在K進(jìn)入村子的第二天，他便沿著大路向城堡走去，但是無(wú)論怎樣走，總給人一種“雖然并沒(méi)有離開(kāi)城堡，可是也一步也沒(méi)有靠近它” [2]的感覺(jué)，這樣的行走，以及之后所下起的大雪，讓城堡增添了更多的虛幻之感，是一種令人無(wú)法靠近的虛無(wú)，
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《卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇》(http://www.lotusphilosophies.com)。其次，“城堡”所象征的最高當(dāng)局從來(lái)沒(méi)有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時(shí)，表達(dá)了自己對(duì)城堡的尊重以及對(duì)城堡所具有的權(quán)威遵從，但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當(dāng)局的運(yùn)行模式)，沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)的清楚。正如小說(shuō)中作為城堡形象代言人的克拉姆，村子里的人都尊敬克拉姆，女人以做他的情人為榮，男人甚至以自己的妻子做過(guò)克拉姆的情人為榮，但是他們中的所有人，即便是號(hào)稱(chēng)見(jiàn)過(guò)克拉姆的人，都無(wú)法講清克拉姆究竟長(zhǎng)的是什么樣子�？ǚ蚩▽�(duì)克拉姆這樣的塑造，實(shí)際上正與小說(shuō)對(duì)城堡的塑造相契合。《城堡》這部小說(shuō)以土地測(cè)量員K為主人公。有一種說(shuō)法說(shuō)K是卡夫卡名字的第一個(gè)字母，所以卡夫卡筆下的土地測(cè)量員K亦是卡夫卡對(duì)于自己的一種塑造，但是這真的就是卡夫卡將土地測(cè)量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說(shuō)法。在我看來(lái)，以K為名，更多的是一種代號(hào)，沒(méi)有給K取一個(gè)具體的名字，也許存在卡夫卡要用K來(lái)代表一群人的原因。
在閱讀小說(shuō)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我對(duì)土地測(cè)量員K這個(gè)角色的感情隨著小說(shuō)逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說(shuō)的開(kāi)頭，土地測(cè)量員K作為一個(gè)外鄉(xiāng)人來(lái)到城堡管轄的村子，他說(shuō)的每一句話(huà)以及他的每一個(gè)行為，都能得到我的認(rèn)同。尤其是在小說(shuō)的前半部分，無(wú)論是K與村長(zhǎng)所進(jìn)行的談話(huà)還是K與橋頭客棧老板娘的談話(huà)，K所講的話(huà)都能得到我的認(rèn)同，包括他對(duì)城堡當(dāng)局所放下錯(cuò)誤的質(zhì)疑以及他和老板娘關(guān)于見(jiàn)克拉姆的種種討論�？梢哉f(shuō)，這個(gè)時(shí)候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑，K的不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣，對(duì)于村長(zhǎng)，老板娘以及其他村民的言行表示不理解，并且認(rèn)為K是正確的，其他人都是錯(cuò)誤的。但是隨著小說(shuō)的進(jìn)展，K被證明是錯(cuò)誤的，而村長(zhǎng)、老板娘以及村民關(guān)于城堡的看法是正確的。而我作為讀者，對(duì)K的感情也發(fā)生了改變，從一開(kāi)始同情K，希望他在村子得到認(rèn)可最終進(jìn)入城堡，到后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對(duì)K試圖進(jìn)入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑，甚至覺(jué)得K更像是無(wú)理取鬧，而K根本無(wú)需在城堡中逗留，他只需要離開(kāi)，就可以避免一切問(wèn)題的發(fā)生。對(duì)于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇，后來(lái)我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書(shū)找到了一個(gè)我可以認(rèn)同的說(shuō)法。
吳曉東在書(shū)中引用了美國(guó)人庫(kù)楚斯的分析說(shuō)，《城堡》在結(jié)構(gòu)上可以按照敘事方式和時(shí)間演變分為兩個(gè)部分，前三章是一個(gè)部分，在中譯本中共55頁(yè)，后十七章是另一個(gè)部分，在中譯本中共329頁(yè)。在敘事方式上，前三章基本上是由情節(jié)段構(gòu)成的，而后十七章則有對(duì)話(huà)構(gòu)成的。這種從情節(jié)段到對(duì)話(huà)的演變，說(shuō)明K在現(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)越來(lái)越少。因此，吳曉東這樣寫(xiě)道：“讀到小說(shuō)后半部分，我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來(lái)越遠(yuǎn)，同時(shí)K已淹沒(méi)在其他人物的對(duì)話(huà)中了，成了越來(lái)越模糊的形象，僅僅成為小說(shuō)眾多形象中的一個(gè)。” [4]，所以，K作為主人公的權(quán)威性也因此受到了質(zhì)疑。
當(dāng)我的閱讀進(jìn)入到后半部分之后，我首先感覺(jué)到小說(shuō)開(kāi)始變得有些難以閱讀。也正是在此時(shí)，大段大段的對(duì)話(huà)內(nèi)容開(kāi)始出現(xiàn)，我開(kāi)始對(duì)K產(chǎn)生了感情上的轉(zhuǎn)變，小說(shuō)至此，開(kāi)始不再以K的行為或者話(huà)語(yǔ)為主要內(nèi)容，而更多地描寫(xiě)了K與他人的對(duì)話(huà)。K在這些對(duì)話(huà)的內(nèi)容中很少發(fā)聲，甚至不發(fā)聲。當(dāng)我聽(tīng)到的來(lái)自外界的話(huà)語(yǔ)越多，則越發(fā)對(duì)K產(chǎn)生了懷疑，K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是，我質(zhì)疑他之前的說(shuō)法和話(huà)語(yǔ)是否是真實(shí)可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因：“這是對(duì)以往閱讀心理習(xí)慣的破壞。以往我們習(xí)慣于無(wú)條件地認(rèn)同主人公，但在《城堡》中我越讀越覺(jué)得K是很難確定的去確定性的對(duì)象，我對(duì)他的話(huà)也開(kāi)始懷疑了。在閱讀體驗(yàn)上就覺(jué)得有點(diǎn)被嘲弄了。” [5]而這種解釋?zhuān)谖铱磥?lái)也比較合理。
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