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敦煌壁畫心得體會

時間:2022-11-09 22:29:33 心得體會 我要投稿
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敦煌壁畫心得體會

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敦煌壁畫心得體會

敦煌壁畫心得體會1

  舞劇《大漠敦煌》仍作為一個話題在持續(xù)。深圳人當(dāng)初真的沒有意料到,舞蹈,原來竟能如此的攝人魂魄!我想,震撼應(yīng)該來自于那一個個充滿“電視思維”的舞蹈場面。莫高大漠尋夢,創(chuàng)作激情勢不可擋。舞劇在設(shè)計這個舞蹈場面時,明顯意識到了個人肢體力量的單薄,于是運用了一個電視思維———“靈感視覺化”,兩段風(fēng)格迥異的女子群舞代表了莫高心中兩種狂奔亂撞的創(chuàng)作靈感。這與電視上我們看到的一個人悲痛欲絕時插入霹靂和閃電,舞劇《大漠敦煌》在深圳的上演已是一個多星期以前的事。而它給深圳觀眾所帶來的視覺沖擊和藝術(shù)享受,至今余溫尤存。在文化界,舞劇《大漠敦煌》仍作為一個話題在持續(xù)。

  我想,震撼應(yīng)該來自于那一個個充滿“電視思維”的舞蹈場面。莫高大漠尋夢,創(chuàng)作激情勢不可擋。舞劇在設(shè)計這個舞蹈場面時,明顯意識到了個人肢體力量的單薄,于是運用了一個電視思維———“靈感視覺化”,兩段風(fēng)格迥異的女子群舞代表了莫高心中兩種狂奔亂撞的創(chuàng)作靈感。這與電視上我們看到的一個人悲痛欲絕時插入霹靂和閃電,舞蹈場面“電視化”可以被看作舞蹈大眾化的一個手段。同時,它更是陳維亞等中國“新生代”舞蹈編導(dǎo)在舞蹈觀念更新大旗下的一次有力的實踐。一個人舉棋不定時鏡頭切換到層層推進(jìn)的波浪,如出一輒!疤摗钡那楦性谖枧_上得以“實”化,觀眾視覺豐富了,舞蹈形象也更為飽滿。月牙沖破父親阻力追趕情郎莫高一節(jié),“電視思維”痕跡顯著。透明的.幕布遮擋住的舞臺后區(qū),癡情女快“馬”(特制木馬)加鞭沿直線追出,舞臺左前角,將軍率一干人馬作劍拔弩張狀。這是同一時態(tài)下兩個不同空間狀態(tài)的營造。

  舞臺上運用此計,是舞蹈場面設(shè)計上的一個突破,讓人覺得新穎。莫高與月牙莫高窟互述衷腸,月牙父的金戈鐵馬將之重重包圍。鏡頭忽遠(yuǎn)忽近,描述騎兵鋪天蓋地的強(qiáng)大之勢,強(qiáng)調(diào)出一種對比,形成一種沖擊。電視可以利用鏡頭轉(zhuǎn)換包括“特寫”捕捉同一時空下,同一情勢中不同人物的狀態(tài),我們現(xiàn)在在舞臺上看到了同樣的效果。人們的感受似乎已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出對“動作語匯”的觀賞。

敦煌壁畫心得體會2

  敦煌壁畫中的飛天,與洞窟創(chuàng)建同時出現(xiàn)。從十六國開始,歷經(jīng)十個朝代,歷時千余年,直到元代末期,隨著敦煌石窟的停建而消逝。在這千余年的歷史長河中,由于。敦煌莫高窟的第一位開拓者是樂樽和尚。為了在粗糙的巖壁上作畫,歷代的藝術(shù)大師們先在洞壁的'四周及頂部抹上草泥,…白堊打底,再繪制壁畫。壁畫畫好后,再。敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個,有歷代壁畫五萬多平方米,是我國也是世界壁畫最多的石窟群,內(nèi)容非常豐富。敦煌壁畫是敦煌。造型特色敦煌壁畫中有種靈形象(佛、菩薩等)和俗人形象(供作人和故事畫中的人物之分.這兩類形象都來源于現(xiàn)實生活,但又各具不同性質(zhì)。從造型上說.俗人。敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的,所以風(fēng)格也不是很一致。較早之十六國和北魏各窟壁畫(如275、254、257等窟)感情強(qiáng)烈外露、動態(tài)明顯夸張的人物造型。

敦煌壁畫心得體會3

  敦煌石窟包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟552個,有歷代壁畫五萬多平方米,是我國也是世界壁畫最多的石窟群,內(nèi)容非常豐富。敦煌壁畫是敦煌。敦煌研究院研究員王進(jìn)玉近日揭開敦煌壁畫為何能保持千年不褪色之謎,謎底竟是敦煌壁畫顏料主要成分為進(jìn)口寶石。王進(jìn)玉說,敦煌石窟不僅是聞名世界的藝術(shù)寶庫。敦煌壁畫中的飛天,與洞窟創(chuàng)建同時出現(xiàn)。從十六國開始,歷經(jīng)十個朝代,歷時千余年,直到元代末期,隨著敦煌石窟的停建而消逝。

  在這千余年的歷史長河中,由于。敦煌壁畫是國寶級文物,壁畫易受多種自然的'因素的損壞,如風(fēng)化、潮濕空氣的侵蝕,保證良好的空氣環(huán)境是至關(guān)重要的;其次,必須懂得如何修復(fù),通過不斷地修復(fù)。敦煌壁畫題材因創(chuàng)作時期的不同因此題材各異,繁多北涼時期有尸毗王本生天宮伎樂供養(yǎng)菩薩北魏時期有千佛降魔變薩棰那太子本生九色鹿本生。

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