抽象畫教學(xué)心得

　　心中有不少心得體會時，寫一篇心得體會，記錄下來，這樣就可以通過不斷總結(jié)，豐富我們的思想。那么好的心得體會都具備一些什么特點呢？下面是小編為大家收集的抽象畫教學(xué)心得，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　誕生已有1XX年的抽象畫，早已成為很多發(fā)達國家的主流藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)，在中國卻還是一門當代藝術(shù)。由于觀念上的差異，很多人對抽象畫還很陌生，并存在較多誤解。

　　吳彬《十八應(yīng)真圖卷》在香港蘇富比本季的秋拍中，一幅趙無極的油畫作品《7.4.61》(意為1961年7月4日作)以1390萬元成交，這雖然與趙無極作品的拍賣紀錄還有差距，但是查閱此幅作品的成交歷史，可以發(fā)現(xiàn)這幅作品在XX年，在香港佳士得的拍賣會中的成交價格是差不多459萬元，可以看出在6年的時間里，這幅作品翻了3倍。作為在世的抽象主義繪畫大師，趙無極的作品能夠帶動這樣的風(fēng)潮，也證明了收藏界對于抽象主義繪畫的價值認定。

　　其實無論對于國內(nèi)的畫界還是收藏界，對抽象主義繪畫一直缺乏一個全方位的認同。甚至有許多人認為畫家選擇抽象表達是因為這樣做“比較容易”，“不需要基本功”，這當然是很偏頗的看法。但是從國內(nèi)的美術(shù)發(fā)展來看，從1979年的“星星美展”，到“85新潮”，都是抽象藝術(shù)打得頭陣，但是到了近年來，中國當代藝術(shù)最火熱的部分，在國內(nèi)外爆炒至天價的作品中，又很難看到抽象藝術(shù)的影子。從這種意義上來講，國內(nèi)的抽象藝術(shù)被收藏界“滯后”了，也恰恰是因為這種“滯后”，或許會成為現(xiàn)在的機會。

　　在天津，堅持抽象繪畫創(chuàng)作的畫家屬于“少數(shù)派”，現(xiàn)任職于天津美院的油畫家王小杰，就屬于這“少數(shù)派”中的中堅分子。其實王小杰早年的作品一直以寫實為主，1985年，他的畢業(yè)作品《慕》就曾參加國際青年美展并發(fā)表于國內(nèi)當時最權(quán)威的《美術(shù)》雜志封面。19xx年，王小杰考入了中央美院研修班，受徐冰的影響，他開始考慮繪畫的形式問題與“真正的內(nèi)心釋放”，至90年代中期，王小杰從一塊小化石中獲得靈感，開始了完全的抽象主義創(chuàng)作。王小杰坦承，自己在繪畫創(chuàng)作的時候沒有太多關(guān)于“市場”的考慮，但是從多年的創(chuàng)作中，王小杰認為抽象的作品并不比寫實的作品來得容易，也需要大量的修改與斟酌，因為“表達一種情緒并不比表達一種具象簡單”。

　　1995年，王小杰旅居澳洲，新的文化氛圍和外界環(huán)境的變化使得他的繪畫也產(chǎn)生了一些變化，在澳洲舉辦的畫展中，當?shù)氐脑u論界對他的“東方精神”有很高的評價，而遠離故鄉(xiāng)，也使得王小杰有了對中國文化更冷靜的思索。王小杰認為，相比于一些旅游圖解式的“中國風(fēng)情”作品，更講究藝術(shù)語言的抽象作品對于深諳藝術(shù)價值的國外藏家來講，顯得更“真實，生動”。所以，對于抽象繪畫的價值判定才是最關(guān)鍵的。王小杰認為，中國當代抽象繪畫的價值標準至少應(yīng)該包括三個方面：第一個標準是原創(chuàng)性，這是最基本的。第二個標準是具備視覺張力，也就是說，抽象繪畫雖然沒有具體的形象，但是一定要有視覺美感，第三個標準是當代元素，作為當代藝術(shù)的一部分，抽象藝術(shù)也要與當代生活有一個對應(yīng)。第四個標準就是藝術(shù)家的資歷，很好的寫實功底會有助于抽象藝術(shù)語言的表達。對于收藏家來講，這也就是判定中國抽象藝術(shù)價值的標準與尺度。

　　其實在海外的藝術(shù)品拍賣市場上，曾以1.4億美元創(chuàng)下世界單幅繪畫成交價格之最的美國抽象藝術(shù)大師波洛克，已經(jīng)成為具有風(fēng)向標意義的人物。而近年來像趙無極、朱德群等這些有著“東方背景”的華裔抽象藝術(shù)大師的作品也屢創(chuàng)天價。去年秋拍，趙無極的抽象畫《構(gòu)圖第八號》在香港佳士得拍賣行拍出了2624萬元；朱德群的抽象畫《紅雨村，白云舍》去年春拍也拍出了2588萬元。所以，許多在市場中頗有心得藏家認為，盡管國內(nèi)抽象藝術(shù)的繪畫價格已經(jīng)開始上揚，但比起那些傳統(tǒng)繪畫，遠未達到其應(yīng)有的高度。

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