單反攝影心得體會

　　換個角度，快門機會對一個人物或一個事件來說并非只有一次，以一定程度上看，快門的機會是無限的。因為即使面對同一人物，不同作者的感受不同，表現(xiàn)意圖不同，選取的“決定性瞬間”也不盡相同�？扉T的機會離不開個人的主觀感受和表現(xiàn)意圖，如果快門機會和表現(xiàn)意圖不相符合，那就毫無價值�！耙话賯�讀者眼中有一百個哈姆雷特”，同樣，一百個攝影者眼中也有一百個快門機會。

　　攝影對美學的貢獻或者說攝影的美學特征，主要表現(xiàn)在：貴在真實──以生活自身的形式表現(xiàn)生活自身的內容和意義；貴在動態(tài)──通過人物及其生活的活的、有動態(tài)的、真情實感的形象來表現(xiàn)人物及其生活；貴在瞬間精華──固定在照片畫面上的是人物及其生活的動態(tài)形象的瞬間精華或典型瞬間。

　　抓住瞬間作為一種拍攝技法，它確有自己的特點和規(guī)律。因此，我們要正視它，研究它，認識它。這對于熟練掌握和運用，提高自身攝影水平，將大有益處。

　　一、充分認識快門瞬間的機會

　　在實際拍攝中，有些被攝對象是靜止的，有些是運動的�？扉T抓取機會是以抓住對象的典型神態(tài)或動態(tài)的典型瞬間為目的的。所謂的運動狀態(tài)即以動體自然必然的動態(tài)為對象，包括跑、跳這樣明顯的、劇烈的肢體運動，也包括心理活動引起的面部及肢體的微妙變化，如眼神、手勢。心理活動雖然表面看起來不是那么激烈，實際上有時也是洶涌澎湃的。在文學作品、戲劇、繪畫、音樂中，這類心理活動的描寫，往往更能打動人。動，還包括進入畫面、瞬息萬變的各種要素的相互配置與照應。兩人交談，需要考慮交談者動作眼神的呼應；匆匆的人流中，需要等到從空隙中拍到主體的剎那；光線、黑白……也在不停的變動中。

　　用“稍縱即逝”來形容快門機會是很恰當?shù)�。對攝影者來說，最滿意的底片在一次拍攝里往往只有一張，要不就是“一失時機成千古恨”。被攝體越是快，快門機會越難。而越是難，就越能激發(fā)起攝影者的拍攝欲望。這種體驗，實踐多的人都有過──對方越是動，越是動的快，越是想抓住。一旦對方靜了下來，任你去拍攝，拍攝的興趣反而索然了。即便是像日出、夕陽、微距等等題材，有時都是一瞬的魅力。

　　二、抓住瞬間的一些建議

　　捕捉“決定性瞬間”需要長期艱苦的實踐，但并非無規(guī)律可循。

　　1、守株待兔

　　對即將出現(xiàn)的人物的行為、表情、姿態(tài)加以判斷和預測。然后根據(jù)預測調準光圈和速度，并將鏡頭對準被攝對象預測位置，以“守株待兔”，有時也稱之為“陷阱拍攝”。例如T臺，舞臺等場合。

　　2、連續(xù)地拍攝

　　每按次快門都成為“決定性瞬間”是做不到的。事實上成功的機會極少。因此，為了不致于將雖然只有百分之一秒時間卻可能是“決定性”的瞬間漏掉，連續(xù)地拍攝不失為一種提高命中率的好方法。事后，可以這些連續(xù)攝下的照片中挑選出符合要求的那一張。

　　3、利用景深

　　對于拍攝轉瞬即逝的動態(tài)、表情和情感來說，對焦是影響速度的障礙。也許當你精確地對好焦距，高潮早以過去，符合意圖的快門機會已不存在了。為使感覺和快門盡可能同步，利用景深是個極好的方法。在你估計的人物出現(xiàn)高潮的范圍內，讓人物及周圍景物全部清晰。一次對焦，靜候快門機會。這種方法是被攝影師廣泛應用的。同時可以結合應用廣角鏡頭，由于廣角鏡頭焦距短，景深大，即使沒有對準焦距，人物依然在取景的范圍內保持清晰。這在紀實人像攝影中，尤其是場面較大的群像攝影上得到較多應用。

　　4、 固定焦距

　　調焦始終是抓住快門機會的一個弱點，利用預先調整的固定焦距可以很好提高成功的機率，固定焦距即一次對焦，應用較大的景深，始終和被攝體保持等距離，以便能集中精力對付快門機會的出現(xiàn)。

　　5、重視基本功的練習

　　有人小看技術，以為拍照片是簡單勞動，技術不值一提。特別是現(xiàn)在照相機自動化程度越來越高�；蛟S對攝影還沒真正入門的人，可能會有這樣認識。有成就的藝術家，都非常重視基本功的訓練，講究“拳不離手”、“曲不離口”自稱“苦學派”的李可染先生，晚年刻了一方印，叫“白發(fā)學童”， 功名卓著仍不放松基本功的學習。剎那間就要解決構圖問題、動作問題、神態(tài)問題……的抓拍，基本功訓練的重要性是不言而喻的。要想熟練的掌握抓拍技巧，一定要苦練基本功，自己的相機、鏡頭要摸得爛熟，要練得目測距離與實際距離八九不離十。熟能生巧，平日基本功扎實了，在用時才能眼到手到，運用自如，得心應手，達到憑本能就可操作。像著名的“德克爾跌跤”這樣突然出現(xiàn)的瞬間，沒有熟練的技術就會手足失措，就抓不上，即使抓上了，也可能是虛的。

　　嘗試不同的創(chuàng)意和創(chuàng)造風格，多去觀察事物，尤其是你周圍的事物，給自己找一個可以發(fā)揮的空間和追求攝影藝術的理由，這樣你才有針對性的去創(chuàng)作、去創(chuàng)意。攝影如人生，藝術和做人有時是一樣的。人生同樣是一個過程，不同的在這個過程中在演繹著不同的結局，在任何時候，做任何一件事，都要堅信自己，踏實認真，虛心學習，抓住瞬間的力量...

　　 B淺談攝影中的幾個問題

　　最近論壇里面學習交流氣氛濃郁，好作品層出不窮，大家在學習交流的同時，也在討論些問題。靜下心來，細細思考，有些攝影中的小問題但又是老問題，大家不是很重視，特別是一些新攝友�，F(xiàn)提出幾點，供大家討論交流。

　　1、長焦風景的特性控制

　　 一般來說，焦距大于相機畫幅對角線長度的鏡頭被稱為長焦鏡頭。長焦鏡頭的效果特性首先就是視角較窄，利用長焦鏡頭拍攝風光時，常規(guī)的做法就是拉近遠處物體或者切取局部畫面。但有點不被大家重視，就是“焦外虛化特性”。其實在風光攝影中最重要的一點就是表現(xiàn)主要被攝體與其前后場景之間的關系。

　　相對于考慮主要被攝體在畫面中要占據(jù)的大小及位置，我們應該花更多的精力去注意如何表現(xiàn)其前后位置上可能會進入畫面的環(huán)境及情景。這是因為，前后情景是用來傳遞主要被攝體所處環(huán)境的重要因素。一支長焦鏡頭再加上不同的光圈變化、放入多少背景信息、背景應表現(xiàn)的多清晰或多虛幻等等，都值得我們細細思考。

　　這一過程也正是提升攝影水平的必經之路...

　　2、“防抖”的選擇

　　 防抖功能在手持拍攝中可以起到明顯的作用，但在有些場合，特別是架設在三腳架上拍攝時，卻往往會導致錯誤。

　　除了那些在三腳架上也能正常發(fā)揮防抖作用的專用高速鏡頭外，在三腳架拍攝中一般應以關閉防抖功能為基本原則。我們一般以為打開防抖功能可以減輕抖動，但實際上往往會出現(xiàn)適得其反的情況。防抖功能是通過移動鏡頭光學系統(tǒng)結構來配合鏡頭搖晃，以達到減輕抖動的目的的。使用三腳架拍攝時，輕微移動鏡頭調整構圖的操作及按下快門時的輕微搖動都有可能被識別為抖動，從而在防抖功能的矯正下，另畫面出現(xiàn)偏移。甚至在打開防抖功能并使用三腳架拍攝時，畫面效果還不如直接手持拍攝時來得銳利。

　　此外在釋放快門時也盡量避免直接接觸相機，可使用延時自拍、反光鏡預升等，以及使用快門線、遙控器的輔助器材。尤其像在夜景、煙花等特殊場合的使用。

　　3、嘗試“陷阱對焦”的使用

　　 雖然動態(tài)攝影可以使用AF進行追焦拍攝，但實際上最佳構圖下的拍攝機會永遠只是短短一瞬。為了把握住這個瞬間，如果可以預測被攝物體的運動方向或軌跡，例如T臺模特，火車，運動比賽等等，建議將對焦模式切換至MF狀態(tài)，并在特定預測位置設定好陷阱對焦，預調整好拍攝參數(shù)，當被拍攝體達到陷阱位置時釋放快門。在更復雜的情況下可以結合智能伺服對焦、連拍、陷阱位置，這樣的方式成功率會更高。

　　“守株待兔”或許是很簡單聰明的選擇...

　　4、掌握好“光圈”這把雙刃劍

　　 夜景拍攝中光圈控制是個難點，一方面為體現(xiàn)光影效果，需要長時間曝光，通過小光圈來控制曝光量；另一方面，為防止“衍射”的產生，又得控制極小光圈的使用。綜合使用光圈是個問題，建議盡量少使用F16以上的極小光圈，確保畫質的同時控制好曝光量。有條件的話可以使用輔助器材控制曝光量，提升畫質。

　　在微距拍攝中一般都存在只使用最大光圈這樣的誤區(qū)，其實不然，最大光圈在虛化背景的同時也降低了整個畫面的銳度，特別是主體的表現(xiàn)力。應該綜合考慮，如果背景簡潔，在不影響虛化背景的前提下，則可以考慮適度使用小光圈，全面提升主體細節(jié)。特別是在使用微距鏡頭時，本身景深就極淺，完全可以合理使用小光圈。充分利用自然景深虛化背景，適度使用小光圈，才是正道。

　　在溪流、瀑布拍攝中為體現(xiàn)流水“絲綢”質感，為配合慢門，一般都使用極小光圈控制曝光量，但是在控制曝光量的同時畫質也有了一定程度的下降，這時使用輔助器材尤為重要，可以使用灰鏡減光，在保證慢門的同時，適度使用小光圈，提升整體畫質。

　　光圈使用是把“雙刃劍”，合理使用是關鍵，只有結合拍攝實踐和自身體會，才能有效、恰當?shù)目刂坪霉馊�這把“利刃”...

　　5、構圖是攝影人一輩子的課程

　　　　對于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準確構圖的重要性，它是造型藝術表達作品思想內容并獲得藝術感染力的重要手段。如：若不是拍攝特寫，一般應把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構圖會讓整體畫面看上去更為生動。

　　　　我們要善于運用三維的眼光觀察。雖然攝影只有二維空間，它通過透視關系，即光和影的造型效果為參照物來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察

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