關于范斯沃斯住宅的心得體會

現(xiàn)代建筑大師密斯·范·德·羅有句被無數(shù)建筑師奉為經(jīng)典的名言：少即是多。這一理論在1950年落成的范斯沃斯住宅上體現(xiàn)得最為貼切。

底——這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯·凡·德·羅最后的一個住宅作品，而且是密斯移居美國后設計的唯一的一幢住宅。

　　范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的�？怂购佑野�，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。

　　范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。

　　平心而論，這棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實驗性產(chǎn)品，在居住者便利方面則相對弱化。密斯認為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動，而在居住者看來，這無疑是讓居住成為一種公眾性、缺乏隱私的行為。這也是范斯沃斯住宅之所以備受爭議的根本原因。

    密斯在這幢建筑整體的設計中最大程度地減少了空間中的實體，這使得范思沃斯的起居生活非常不方便，四面透明，只有衛(wèi)生間是相對私密的。在建筑中范思沃斯找不到可以掛照片的地方，除了浴室的墻面。

   這幢玻璃別墅消除了所有的封閉性，密斯認為這種透明的方式使得住宅的空間得以自由流動。而范思沃斯在使用中處處感到不便。她說在這幢建筑中自己就像是一個被展覽的動物，任人窺視，盡管她在這幢別墅中居住了20年。

    從結構草圖出爐到別墅建造初期，范斯沃斯一直抱有極大的熱情，經(jīng)常跑到工地上憧憬她絕世獨立的美麗住宅。而密斯也不辱使命，從開始構思那天起就注定了一件偉大的藝術杰作將要從無到有的被創(chuàng)造。金錢一筆一筆的投進去，時間一天一天的耗進去，四年以后，住宅終于完工，帶給世界無與倫比的驚艷，其藝術價值至今為人所津津樂道。唯一不愉快的是別墅的主人范斯沃斯，金錢時間雖然大大超出預算卻倒也不妨事，關鍵的是房子不能住。

    堅持“少就是多”的密斯要求女醫(yī)生不準使用除原設計以外的家具。呵呵，可愛的大師摳門到床頭柜也不給，只在床底下設計了推拉抽屜，放些零碎物品。更甚，可憐的范斯沃斯被限制拉窗簾的時間，為了充分體現(xiàn)密斯的玻璃理念。更甚，那時的玻璃隔熱性極差，住宅內夏暖冬涼，保溫性還不如原始人的山洞，根本就沒有辦法居住么！

    我想除了其形式上不容置疑的獨特性與強烈的存在感之外，可以最小妥協(xié)最大自由地發(fā)揮自己的創(chuàng)意，是所有建筑師的夢想。

    屋子后來易主至英國人Peter Palumbo手上，該人曾任英國藝術委員會主席，有錢兼有品味，這樣的主人，是所有藝術品的理想歸宿。

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