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歐陽修簡介及生平事跡概括
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都嘗試過寫事跡吧，事跡可以起到引導(dǎo)讀者認(rèn)識(shí)先進(jìn)，學(xué)習(xí)先進(jìn)的作用。那么你真正懂得怎么寫好事跡嗎？以下是小編為大家收集的歐陽修簡介及生平事跡概括，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
歐陽修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，漢族，出生于綿州（今四川綿陽），籍貫吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學(xué)家。歐陽修于宋仁宗天圣八年（1030年）以進(jìn)士及第，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。死后累贈(zèng)太師、楚國公，謚號“文忠”，故世稱歐陽文忠公。
生平事跡
歐陽修四歲喪父，隨叔父在現(xiàn)湖北隨州長大，幼年家貧無資，母親鄭氏用蘆葦在沙地上寫字、畫畫，還教他識(shí)字。
仁宗天圣八年（公元1030年）中進(jìn)士。次年任西京（今洛陽）留守推官，與梅堯臣、尹洙結(jié)為至交，互相切磋詩文。
康定元年（公元1040年），歐陽修被召回京，復(fù)任館閣�？保幮蕹缥目偰�，后知諫院。
慶歷三年（公元1043年），任右正言、知制誥。范仲淹、韓琦、富弼等人推行“慶歷新政”，歐陽修參與革新，提出改革吏治、軍事、貢舉法等主張。
景祐元年（公元1034年），召試學(xué)士院，授任宣德郎，充館閣校勘。三年，范仲淹上章批評時(shí)政，被貶饒州。歐陽修為他辯護(hù)，被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。
至和元年（1054）八月回朝，先后任翰林學(xué)士、史館修撰等職。與宋祁同修《新唐書》，又自修《五代史記》即《新五代史》。
神宗熙寧二年（公元1069年），王安石實(shí)行新法。歐陽修對青苗法有所批評，且未執(zhí)行。三年，除檢校太保宣徽南院使等職，堅(jiān)持不受，改知蔡州（今河南汝南縣）。此年改號“六一居士”。四年六月，以太子少師的身份致仕。居潁州（今安徽省阜陽市）。
神宗熙寧五年閏七月二十三日（公元1072年9月22日），歐陽修卒于潁州，謚文忠。
在許多人看來，歐陽修穩(wěn)重嚴(yán)肅，像一個(gè)老夫子，事實(shí)上，他的詞多有婉約柔美之作，詩作流麗宛轉(zhuǎn)，穿越時(shí)間之后，當(dāng)我們再讀歐陽修的作品，一起體會(huì)其中的百種風(fēng)情吧！
1、最深情的詞：《蝶戀花·庭院深深深幾許》
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這是歐陽修最知名的一首詞。
“庭院深深深幾許”三個(gè)疊字贏得后世贊譽(yù)無數(shù)。
庭院真的深嗎？一個(gè)女孩子的住所能有多深呢？深的是女子的心，獨(dú)守空閨，青春年華在指尖偷偷溜走，誰也無法避免愈陷愈深的心情。
可嘆，青春逝去的結(jié)局是無法改變的，可悲，這種心情還無人傾訴。姑且問花兒吧，看它們有什么妙法，可它們只能用自我飄零訴說著無奈的結(jié)局。
全詩情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。
陳廷焯：連用三“深”字，妙甚。偏是樓高不見，試想千古有情人讀至結(jié)處，無不淚下。絕世至文。（《云韶集》卷一）
深沉的不只是庭院，還有我那顆飄零的心。
2、最堅(jiān)定樂觀的詩：《戲答元珍》
《戲答元珍》
春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
此詩作于宋仁宗景祐四年（1037年），當(dāng)時(shí)歐陽修正被貶官峽州夷陵。
身為貶官，心情多是不好的，可歐陽修是一個(gè)例外。
盡管詩一開頭哀怨自己地處偏遠(yuǎn)，抱怨春風(fēng)該來不來。橘樹枝頭還留著殘雪，北歸的大雁勾起了鄉(xiāng)思。
可詩人不沮喪，也不焦慮，他知道山花爛漫的時(shí)候一定會(huì)來，只須耐心等待。
和其他的貶謫詩不同，歐陽修怨而不怒，貶在他方，依然心情愉悅，令人欽佩。
心態(tài)積極的人，能把平淡生活過成詩；心態(tài)不好的人，生活再優(yōu)渥，日子也會(huì)過得荒蕪。
3、最柔婉優(yōu)美的詞：《踏莎行·候館梅殘》
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。
下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念�！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。
整首詞只有五十八個(gè)字，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。
思君令人老，歲月忽已晚。
4、最深情的友情詞：《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》
《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
歐陽修與梅堯臣是知交好友，這一年，他們同游洛陽，想到友人不久之后，就要離去，歐陽修十分傷感，寫下此詞。
“聚散苦匆匆，此恨無窮”抒發(fā)了人生聚散無常的感嘆，親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦。
明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰再來共賞此花��！
這是一首友情詞，多年以來，卻一直被當(dāng)作一首愛情詞，正是因?yàn)槠渲械纳钋樘^動(dòng)人。
聚散離合是人生的規(guī)律，不必在意，何須傷悲。人生的諸多煩惱，其實(shí)源于自己。
5、最優(yōu)美愉悅的春日詞：《采桑子·群芳過后西湖好》
《采桑子·群芳過后西湖好》
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。
晚年的歐陽修，退居穎州，他鐘愛穎州西湖，寫下十首《采桑子》，這是其中的一首。
此詩雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。
西湖花時(shí)過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。
元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。
夏天的美好，是因?yàn)轱L(fēng)用了心，生活的美好，是因?yàn)槲覀冇昧诵摹?/p>
6、最哲理的詩：《畫眉鳥》
《畫眉鳥》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
畫眉鳥聲音動(dòng)聽，喜愛的人把它們捉來，千方百計(jì)地馴化，把它養(yǎng)在裝飾華美的籠子里，用精美的食物飼養(yǎng)，于是人就隨時(shí)隨地能聽到它的叫聲。
可當(dāng)詩人走進(jìn)樹林，這里的畫眉鳥沒有了約束，在樹林中自由自在地鳴叫，充滿快活自在，美妙極了。
畫眉鳥是這樣，人也是這樣。當(dāng)人陷身于名利場中，身不由己，一旦沒有了約束，回歸到自然的狀態(tài)，就會(huì)獲得更大的快樂。
自由永遠(yuǎn)是快樂的源泉。
7、最傷感的元宵詞：《生查子·元夕》
《生查子·元夕》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
宋代的元宵節(jié)，是一年一度的盛會(huì)，平時(shí)不大出門的女性都會(huì)盛裝出行，這是一個(gè)男女幽會(huì)的好日子。
詞分兩部分，上片是女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景：月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。
下片寫女主人公孤獨(dú)一人面對圓月花燈的情景：再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺濕透衣裳。
甜蜜與落寞、熱鬧與孤寂形成鮮明的對比，物是人非的苦痛，都在這短短的四十字中了。
時(shí)光太短，多少守望物是人非；世態(tài)炎涼，多少緣分人走茶涼。一些舍不得，只能放在心底；一些禁不住，只能刻意忘記。
8、最肝腸寸斷的詞：《訴衷情·眉意》
《訴衷情·眉意》
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。
都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長。
思往事，惜流芳。易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
雖為一代盟主，可歐陽修并不是不解風(fēng)情的人。
此詞抒寫一個(gè)女子的離愁別恨，通過描寫女子在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。
結(jié)尾三句，以“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出女主人公無法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼。
曾經(jīng)的今天，變成了回不去的昨天。沙漏在消減，我們是在把握還是在揮霍？
9、最豪放的詞：《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》
《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》
平山闌檻倚晴空，山色有無中。
手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？
文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
這是歐陽修送別友人劉敞的詞作，是歐詞中少有的豪放之作。
詞一發(fā)端即帶來一股突兀的氣勢，籠罩全篇�！捌缴綑跈懸星缈铡�，頓然使人感到平山堂凌空矗立，其高無比。
詞的結(jié)尾二句抒發(fā)了人生易老、必須及時(shí)行樂的消極思想。但是由于豪邁之氣通篇流貫，詞寫到這里，并不令人感到低沉，無形之中卻有一股蒼涼郁勃的情緒奔瀉而出，搏動(dòng)人的心弦，滌蕩人的心靈。
明末清初曹爾堪《南溪詞》：讀歐公《朝中措》，如見公之“須眉生動(dòng)，偕游于千載之上也”。
放下了全部執(zhí)著，就會(huì)獲得最自在的快樂。
10、最甜蜜的愛情詞：《南歌子·鳳髻金泥帶》
《南歌子·鳳髻金泥帶》
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺、入時(shí)無？
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了繡功夫，笑問雙鴛鴦字、怎生書？
這是一對甜蜜的新婚夫婦，新娘對鏡仔細(xì)端詳，挽著郎君親昵問：“眉毛畫得怎么樣？”
她的纖手?jǐn)[弄著筆管，長時(shí)間依偎在郎君身上，才起身試著描畫刺繡的花樣，白白耽擱了繡花的時(shí)光，笑著問郎君：“應(yīng)該怎樣寫‘鴛鴦’？”
這首詞在內(nèi)容上重點(diǎn)描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。
詞中的新娘子像極了每一個(gè)沉浸在愛情中的你我。
清代許昂霄：真覺娉娉裊裊。（《詞綜偶評》）
感覺現(xiàn)在的言情偶像劇里表達(dá)的都不及一字一句讀這些詩詞帶給我的三分浪漫和甜蜜。
在許多人心里，歐陽修似乎是一個(gè)嚴(yán)肅而不解風(fēng)情的人，當(dāng)我們讀了他的詞之后，就會(huì)知道，他既能寫柔情詞，也能寫豪放詞，他有溫柔的一面，也有豪情的一面。
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