服裝設計開題報告
在學習、工作生活中，需要使用報告的情況越來越多，寫報告的時候要注意內(nèi)容的完整。我們應當如何寫報告呢？以下是小編精心整理的服裝設計開題報告，希望能夠幫助到大家。
服裝設計開題報告1
一、 選題的目的及意義
現(xiàn)代男裝在款式、色彩、材質、圖案以及服飾配件的設計中已經(jīng)出現(xiàn)了非常明顯的女性化特征，與傳統(tǒng)意義上的男裝大相徑庭。本文通過對于傳統(tǒng)男裝風格的表現(xiàn)與形成原因分析入手，對現(xiàn)代男裝設計中女性化元素運用的表現(xiàn)進行詳細、系統(tǒng)的分析，并預測這種女性化風格也將會越來越普及，成為男裝設計風格的重要組成部分長期發(fā)展下去�，F(xiàn)代男裝女性化現(xiàn)象由最初的爭議到現(xiàn)今的逐漸接受，深刻而生動的反映了社會觀念的開放與寬容，標志著傳統(tǒng)社會強加于人們身上的社會性別界定被打破，說明了整個社會向更為自由和民主的方向發(fā)展。
二、 本課題國內(nèi)外同類研究現(xiàn)狀
男裝女性化的歷史源遠流長，在中西方均出現(xiàn)過。男裝女性化作為男士著裝的一種選擇，不僅反映了男士著裝者的個性化心里，同時也反映了政治，文化，經(jīng)濟等諸多方面現(xiàn)象。而現(xiàn)代，男裝女性化已經(jīng)成為一種時尚，是多元文化的表現(xiàn)。
周洋在《男裝中性風格設計理念的研究》中，以新的視角來研究中性男裝，主要歸類為：偏女性化風格、另類前衛(wèi)風格。再通過對男裝中性風格中的這幾個設計理念進行展開分析和詳細解釋。主要針對男裝在面料、色彩、款式和工藝上的變化進行研究、歸納和整理，并結合一定的品牌做深入研究，加以說明。
蔡蓓在《現(xiàn)代男裝設計風格異性化研究》中從社會學和心理學的高度對男裝設計風格異性化的形成原因進行研究，得出現(xiàn)代男裝設計風格異性化是由社會角色的轉變、性別模糊、亞文化的影響(社會學角度)以及性動機(同性戀)、心理沖突的調和、自我意識的影響(心理學角度)這幾個重要因素所影響作用而產(chǎn)生，并預測，人們對于這種現(xiàn)象將逐漸認同，這種異性化風格也將會越來越普及，并作為男裝設計風格的重要組成部分，形成一個穩(wěn)定的風格流派長期發(fā)展下去。
在《淺析“后現(xiàn)代男裝設計女性化”現(xiàn)象》中，指出的男人氣質不再拘泥于粗獷力量，成熟等等 而是暗示了那種細膩，精致 活潑，具有挑逗意味的另外一種新的男人氣質，從現(xiàn)代男裝設計女性化的表現(xiàn)人手 從社會學和心理學的角度來揭示男裝變革的深層原因。
三、 本課題研究內(nèi)容
一.緒論
1.男裝女性化風格研究的背景與現(xiàn)狀
2.研究的目的和意義
二.傳統(tǒng)男裝設計風格的表現(xiàn)及成因分析
三.歷史上的男裝設計風格女性化現(xiàn)象及成因分析
1.巴洛克男裝風格女性化的表現(xiàn)
2.20世紀60年代的男裝風格女性化的表現(xiàn)
四.現(xiàn)代男裝設計風格女性化的表現(xiàn)
1.風格女性化男裝設計元素分析
2.現(xiàn)代男裝設計風格女性化典型特征總結
五.現(xiàn)代男裝設計風格女性化的.成因分析
1.社會學角度
2.心理學角度
六.現(xiàn)代男裝設計風格女性化的發(fā)展方向及影響
1.現(xiàn)代男裝設計風格女性化的發(fā)展方向
2.現(xiàn)代男裝設計風格女性化的影響
七.小結
四. 本課題的實行方案、進度及預期效果：
實行方案：了解PLC以及公共組態(tài)軟件MCGS通訊部分的具體知識和操作方法，并及時了解上下位機的實現(xiàn)情況，利用上位機的組態(tài)與系統(tǒng)的通信，完成該系統(tǒng)的實時監(jiān)控功能。
前1—2周搜集資料，知識儲備，撰寫開題報告。
第3周總體方案設計。寫出每個斷路器開關動作順序。
4-7周軟件設計。并對MCGS有認識和了解，并會使用。畫出設計圖。
8-11周軟硬件調試。形成變電站模擬屏的倒閘操作映射畫面，動態(tài)顯示潮流情況
12-15周撰寫畢業(yè)論文
16上半周答辯
預期效果：通過PLC采集、處理、判斷，模擬屏中的所有開關由上位機實現(xiàn)控制，反映模擬屏的實際狀態(tài)，動態(tài)顯示潮流分布情況，具有監(jiān)測控制管理功能。
服裝設計開題報告2
20xx服裝設計的開題報告
畢業(yè)設計選題的意義
本次畢業(yè)設計主要是圍繞著中國晚禮服的發(fā)展變化趨勢來設計選題的。
晚禮服的不斷發(fā)展變化，到現(xiàn)在為止已經(jīng)演變成一種奢華的服裝，晚禮服裝的配飾，晚禮的變化與胸部的輪廓變化都出現(xiàn)了閃亮的配飾，腰部收緊更襯托出了東方女性美。領口的變化更是不斷改進突出，類型變化出現(xiàn)非常大以及裙擺的變化趨勢也出現(xiàn)了不斷的形式變化，詮釋了東方女性熱愛浪漫，大方得體，文雅的內(nèi)涵。藍色出現(xiàn)在晚禮中更是一種新的變化，新的思想，新的感受，藍色象征純潔，忠貞的意義，更符合東方人對愛情，友情的堅定信念，同時也不失浪漫。
藍色的色彩，浪漫的設計風格帶給人們一種開闊的心境，感受一種遼闊的視野，藍色可以想到大海，感受大海般的神韻。晚禮服的不斷變化風格更加具有現(xiàn)代感，多樣化，為設計者帶來豐富的設計靈感，使得更多元素出現(xiàn)在服裝中，更符合人們對美的追求和熱愛。
簡述選題在該領域的水平和當前國內(nèi)外設計研究發(fā)展動態(tài)
晚禮的不斷變化風格與配飾的融入以及多元素的出現(xiàn)應用在其中，使它具有一種前所未有的浪漫和自由。
晚禮服朝著新方向不斷更新變革。豐富多彩的人文環(huán)境使得許多色彩圖案，文字，配飾等新元素都出現(xiàn)在其中，以藍色為主要色彩，在細節(jié)上追求精益求精的變化，配飾的應用會帶給人們對美的追求和視覺沖擊，帶給人們一種簡約時尚的熱愛。
伴隨著國內(nèi)現(xiàn)代藝術的發(fā)展而繁榮起來，慢慢融入了國際舞臺，成為了現(xiàn)代流行的時尚藝術之一。近來，服裝設計大賽的頻頻出現(xiàn)，晚禮服的變化也更是變化不一。
時至今天，現(xiàn)代化、信息化和新觀念、新思想以及西方文化藝術的撞擊，晚禮服卻以她獨具的絢爛與情感抒寫著中華民族的特色文化和藝術精神，引領著中國現(xiàn)代服裝創(chuàng)作的進步，在現(xiàn)代藝術發(fā)展上留下濃墨重彩的一筆。
國外的服裝表現(xiàn)風格都很是流行，中國服裝的元素在其中的應用被人們重視的較少，但隨著時代的發(fā)展，它在服裝界的影響力也逐漸擴大。
設計研究實施方案的主要理論依據(jù)與技術支持
中國歷史上女性的穿著以裙子為主，東方女性不緊如此，西方社會的皇室女性更是以裙子為主穿著，在不斷的社會演變發(fā)展中，裙子的發(fā)展更是出現(xiàn)不同的類別和款式。
在中國唐代，女性基本以裙子為主，因為唐代社會經(jīng)濟繁榮昌盛，人們需求增加，對美的追求更是如此，現(xiàn)在許多晚禮設計中更是有許多以前設計精華的成分令人耳目一新的“異域”感也正符合了當代時裝把各種元素“混搭”的潮流。近幾年我們就會在各種時尚雜志、國際時裝發(fā)布會上看到晚禮的影子。
在我的設計中，我去掉了以前繁雜的設計，以簡約時尚的設計為主要設計思想，設計屬于接近現(xiàn)代社會被人們所熱愛接受的風格去設計，裙擺以輕盈的收放為主。還要保留晚禮服裝固有的不能改變的風格，使我的設計更加接近人們喜好，使我的作品更加有層次感，應用立體裁減的方法去認真制作，使我的設計達到最理想的效果。
晚禮服朝著新方向不斷更新變革。豐富多彩的.人文環(huán)境使得許多色彩圖案，文字，配飾等新元素都出現(xiàn)在其中，以藍色為主要色彩，在細節(jié)上追求精益求精的變化，配飾的應用會帶給人們對美的追求和視覺沖擊，帶給人們一種簡約時尚的熱愛。
特色與創(chuàng)新
在原有的基礎上添加大眾所喜好的元素應用到服裝中晚禮服裝應：崇尚自然，講究時尚----以棉、蕾絲等天然纖維為主要材質，采用純紡或混紡織物制成的各類服裝產(chǎn)品貼近自然。注重舒適與安全健康---“綠色服裝”的產(chǎn)生，具有保健，防護作用。服裝使用與保養(yǎng)的便利性---人們更加青睞穿著方便。運用輕巧的紗織面料作為主料，去掉常用的珠片和流蘇，再結合比較隨意的立體裁剪方式進行制作，讓服裝變得清爽，輕盈和飄逸。
面料必須確保所具有的舒適，自然特性。在色彩和組織風格方面跟上潮流應以新穎性，多樣性為主，并適當考慮使用牢固，創(chuàng)新開發(fā)必須重視安全健康性能。
晚禮服一般比較沉穩(wěn)、莊重、嚴肅，然而我的設計中主要以輕盈的感覺為主，晚禮服的設計需要體現(xiàn)設計師新的設計風格，改變以往晚禮服給人們的感覺，使人們更加接受新思想，新變化，在此基礎上被人們所接受。
進度安排及完成內(nèi)容
1資料搜集、撰寫調研報告
2選擇畢業(yè)設計及論文題目
3撰寫開題報告
4畫設計圖，審稿、定稿，中期檢查(檢查進度)
5結構設計、面料采購、成衣制作
6結構設計、面料采購、成衣制作
7結構設計、面料采購、成衣制作
8完成并提交畢業(yè)論文及畢業(yè)設計相關附件
參考文選：
[1]趙洪珊.李曉慧《現(xiàn)代服裝產(chǎn)業(yè)運營》 中國紡織出版社20xx.03
[2]侯家華服裝設計基礎化學工業(yè)出版社20xx-07-31
[3]程東梅服裝設計基礎上海人美出版社20xx-05-31
[4]鄭輝服裝配飾設計遼寧科技出版社20xx-12-31
[5]日本GAP PRESS圖書序號:0019-009/0002-0049
服裝設計開題報告3
一、“童裝設計培養(yǎng)方向”開設的必要性
近年來，國內(nèi)童裝市場消費快速增長，童裝類產(chǎn)品的熱銷成為服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個新增長點。與此同時，快速發(fā)展的童裝產(chǎn)業(yè)使企業(yè)對于童裝設計、制版、生產(chǎn)等專門型人才的需求則出現(xiàn)了較大缺口。縱觀國內(nèi)設計類院校對“服裝設計”專業(yè)的劃分，“童裝設計培養(yǎng)方向”幾乎是沒有的。即使有些院校在整個服裝設計的課程設置中加入了部分童裝設計課程，但也只是一帶而過，僅做到了“蜻蜓點水”而并未深入學習。更沒有對童裝設計制版、兒童生理特征、兒童心理學等相關學科進行深入地研究。對于“童裝設計人才”培養(yǎng)的缺失，已經(jīng)成為服裝設計院校專業(yè)設置合理化改革中一個急需解決的問題，并逐漸成為一個新的人才培養(yǎng)方向和學科研究方向。
為了迎合市場對“童裝設計專門型人才”的需求，長沙師范學院結合本校多年的辦學特色，將服裝設計專業(yè)培養(yǎng)目標設定為“童裝設計人才培養(yǎng)方向”，對整個服裝設計專業(yè)的教學進行了細致的規(guī)劃，為“童裝設計專門型人才”的培養(yǎng)鋪墊了一個良好的開端。目前，人才培養(yǎng)與教學、研究正在逐步實施和進行當中，已有百余名學生在校學習�！巴b設計人才培養(yǎng)計劃”可以說是一項突破創(chuàng)新的大膽嘗試，不僅填補了服裝設計院校對該專業(yè)研究方向設置的空白，更前瞻性地迎合了童裝行業(yè)快速發(fā)展的需求；不僅有利于學院教學與科研水平的進一步提升，更有望為我國未來“童裝設計”專業(yè)教育的完善做出一定的貢獻。
二、“童裝設計”的教學及研究內(nèi)容
目前，在服裝設計專業(yè)的教學安排中，已展開的童裝設計課程有：童裝款式設計、童裝紙樣設計、童裝工藝設計、兒童服飾品設計、兒童發(fā)展與教育心理學等�！巴b設計”實質上是整個服裝設計分類中一個相當重要的部分，培養(yǎng)“童裝設計專門型人才”除了要使其掌握服裝設計的基本原理、知識與技能之外，還必須使其掌握“童裝設計”特有的相關專業(yè)知識。因為童裝與成人裝不僅是服裝型號大小上的區(qū)別，兒童的日常生活行為方式、審美愛好、性格特征與成人也有著天壤之別。因此，學生還必須了解一些專業(yè)性較強的童裝設計專業(yè)知識。
以往，服裝設計與童裝設計混為一談的教學方法是不夠科學和完善的，因為童裝與成人裝在設計細節(jié)、工藝、生產(chǎn)指標等方面也是有很大區(qū)分的，比如：國際上對童裝生產(chǎn)技術指標的要求就遠遠要高于成人裝。如果按照年齡階段來區(qū)分，還可劃分為嬰童、小童、中童和大童。0～14歲兒童處在不同的發(fā)展階段，其生理、心理均具有較大差別，各年齡階段的兒童從生理特征、著裝方式、日常行為等方面都會不盡相同。因此，不同年齡段的童裝設計在款式細節(jié)方面的側重點也不同。例如：在小童、中童褲裝中“可調節(jié)腰部松緊帶”的設計就會出現(xiàn)較多，而在嬰童、大童的設計中則使用較少。因此，在童裝設計的教學中，準確的年齡劃分也是非常重要的`一項研究內(nèi)容。
在童裝設計教學實踐中，我們力圖更加系統(tǒng)、全面地講述童裝設計的原理和方法。如在“童裝款式設計”課程中，就選取了大量的童裝款式圖例來為學生剖析童裝各部位的不同設計特點，讓學生有針對性地進行訓練和創(chuàng)作。在服裝設計的各項課程安排中，也都合理地融入“童裝設計”的教學內(nèi)容，并爭取做到學以致用。在童裝設計教學的課堂上，準確的課程講解以及具有實際意義的知識引導，也是從事童裝設計教育研究者的重任。
童裝設計不僅是設計一件普通的衣服，它還涵蓋著更廣泛的意義，除了對于兒童身體形態(tài)的研究，還包含著對于“兒童審美心理”的研究。通過對服裝的顏色、款式、面料等方面的感知和體驗，兒童往往會產(chǎn)生出不同的心理變化。由此我們便可通過不同的設計來培養(yǎng)兒童的審美意識和情趣，促進兒童身心、智力的健康發(fā)展。所以說，“童裝設計”是一種肩負著諸多方面設計責任和使命的“系統(tǒng)性設計”。在童裝設計專項人才培養(yǎng)中，我們將著眼于從有關兒童生理、心理的各方面入手，讓學生對童裝設計有一個全面的了解。
三、“童裝設計專門型人才”的培養(yǎng)目標
“童裝設計人才”的培養(yǎng)目標是：使學生系統(tǒng)地掌握童裝設計領域必備的知識和技能；掌握童裝設計、結構與工藝，并能結合市場需求設計各類相關童裝家紡產(chǎn)品；了解國際上與童裝設計相關的質量安全指標和規(guī)范；了解國內(nèi)外童裝發(fā)展的趨勢并具有童裝的設計創(chuàng)新思維；培養(yǎng)學生能夠從事與童裝相關的設計、制版、工藝、生產(chǎn)、營銷等工作，引導學生成為一名具有較高素質的復合型人才。同時，填補國內(nèi)童裝市場急需“專門型人才”的空白。
相信“童裝設計”培養(yǎng)方向的學生畢業(yè)之后，其所學到的知識將能夠對其今后進入童裝企業(yè)有著直接的指導作用。也希望通過長沙師范學院“童裝設計專項人才培養(yǎng)”的教學，帶動國內(nèi)“童裝設計專業(yè)”的設立和發(fā)展，從而使整個“服裝設計”專業(yè)的教學更加全面化和專業(yè)化，為國家培養(yǎng)出更多的合格、適用型人才。更重要的是讓學生將來畢業(yè)后能夠對口地踏入國內(nèi)童裝企業(yè)的大門，迎合我國童裝市場快速發(fā)展的需求，為我國社會主義現(xiàn)代化建設的發(fā)展與完善做出應有的貢獻。
服裝設計開題報告4
一、選題依據(jù)
(一) 設計選題的背景及意義
1.背景
也許很少人會把服裝當成藝術，因為人們對日常生活總是熟視無睹，豈知，服裝不僅可以說是一種藝術，也可以說是一種歷史的年輪，紀錄著人們?nèi)粘Ｉ畹纳眢w訴求，包裝著人們的身體曲線。它是人類最溫暖的記憶，可它卻處于最邊緣的記憶中。
隨著科學與文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷發(fā)展。信息時代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴格的行業(yè)之間的界限正在淡化。服裝設計師的想象力迅速沖破意識形態(tài)的禁錮，以千姿百態(tài)的形式釋放出來。新奇的、詭譎的、抽象的視覺形象，極端的色彩出現(xiàn)在令人詫異的對比中，于是不得不開始調整我們的眼睛以適應新的風景。服裝設計既要有很強的審美觀，和價值觀，既然設計出來的衣服是要在生活中穿的，既要美觀時尚，又要低調優(yōu)雅，使服裝永遠不會落后，所以一個設計者在設計服裝的過程中要忘掉自己是自己，而是在設計你所想表達的意向。當然，對于設計來說，最重要的不單是把握當下的流行趨勢，而且要靈活運用我們本身固有的民族的或傳統(tǒng)的特色，做出更具有意義的服裝。
2.意義
通過對《那些年》這一主題的設計,來表達服裝現(xiàn)階段簡單化的風格，看似簡單大方，實則結構及分割都非常特別。運用挺括中不失柔軟，樸實中又不失時尚的面料來表達本設計簡單硬朗的效果。另外結合紋理的細節(jié)處理來增加服裝古典的韻味，達到既有特色又不失時尚的目的，進而形成一系列簡單而不失細節(jié)具有潛力的服裝。
(二)研究內(nèi)容所屬領域、研究范圍
本次設計圍繞休閑裝進行創(chuàng)意設計，對當下對休閑裝的要求和所處的環(huán)境分析，結合現(xiàn)代休閑裝的流行趨勢及流行元素，完成創(chuàng)意設計。此次的消費人群主要為追求視覺、刺激、時尚、享受自然給于的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力強的男女青年，研究領域強調設計理念和設計情感，突出設計，緊跟時尚，具有現(xiàn)代風格的創(chuàng)意設計作品。
本次的服裝設計，來源于生活的靈感，卻又比生活更具有藝術。采用分割、撞色，鏤空的手法來表達創(chuàng)意理念，來滿足青春時尚的消費者。
1.歷史發(fā)展
服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出于維系生命的本能，也不是像居住那樣出于防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創(chuàng)造。
人類社會經(jīng)過蒙昧、野蠻到文明時代，緩緩地行進了幾十萬年。我們的 祖先在與猿猴相揖別以后，批著獸皮與樹葉，在風雨中徘徊了難以計數(shù)的歲月，終于艱難地跨進了文明時代的門檻，懂得了遮身暖體，創(chuàng)造出一個物質文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態(tài)、宗教觀念，都沉淀于服飾之中，構筑成了服飾文化精神文明內(nèi)涵。
近年來,伴隨著人們生活方式的休閑化,休閑裝的興起及發(fā)展較為迅速。都市里的人們在繁忙的日常工作中,心里、生理的壓力都很大。壓力越大,人們越是希望用更多的時間進行休閑消遣。利用各種方式來調節(jié)釋放壓力。休閑裝的發(fā)展,就是在這個大背景下繁榮起來的。在日常生活中休閑裝是針對正裝而言的,即非正式服裝。
休閑裝，越來越成為現(xiàn)代都市生活的衣裝。敏感的服裝界，像雨后春筍般地涌現(xiàn)出許許多多的名牌休閑裝。由于休閑裝概念廣泛、內(nèi)涵的豐富，它已被演繹成諸多風格、種類的日常裝。青春風格的休閑裝，通常設計新穎、造型簡潔，有粗獷的形象，塑造強烈的個性。典雅型休閑裝，追求紳士般的悠閑生活情趣，服飾輕松、高雅，富有情趣。
2.服裝的作用
服裝既作為人類文明與進步的象征，同時也是一個國家、民族文化藝術的組成部分，因此對一個民族對服裝來說，是隨著民族文化的延續(xù)發(fā)展而不斷發(fā)展的，它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現(xiàn)了人們的思想意識和審美觀念的變化和升華。
(1)服裝，過去、現(xiàn)在，將來仍將是心靈與外界對話的形式。 服裝通過不同的設計語言塑造、潤色和裝飾著人類的生活。為了取暖和遮羞，人類的祖先開始用衣服來遮蓋身體，但也就在那時，裝飾作用也同時成了服裝功能的一個重要組成部分。在特定的時代、特定的群體里，生活方式的變化及外界的壓力都影響著人們對裝飾方式的選擇。今天，雖然人們穿戴衣物的基本原因還是為了取暖、消暑和遮羞，但更重要的'原因已經(jīng)是為了更好地裝扮自己。因為人類是社會群體，服裝也具有一種社會化特征。
(2)隨著社會改革的不斷深入，人們不僅僅是思想開放了，更注重個性化，時代概念在整體服裝上早已不再是一個虛有的名詞。本系列服裝給人一種個性、干練、時尚、簡約、舒適的感覺。在反應國際流行趨勢的同時，又蘊含了本民族的傳統(tǒng)特色，像是那些年我們或稚嫩、或叛逆、或青澀、或成熟的青春時代，需要人們慢慢的去品味。
3.服裝的功能
綜合來說，服裝有保健和裝飾、工業(yè)用途三方面作用：
(1)保�。悍b能保護人體，維持人體的熱平衡，以適應氣候變化的影響。服裝在穿著中要使人有舒適感，影響舒適的因素主要是用料中纖維性質、紗線規(guī)格、坯布組織結構、厚度以及縫制技術等。
(2)裝飾：表現(xiàn)在服裝的美觀性，滿足人們精神上美的享受。影響美觀性的主要因素是紡織品的質地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態(tài)保持性、懸垂性、彈性、防皺性、服裝款式等。
(3)工業(yè)用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫制的，適用于對靜電敏感場所或火災或爆炸危險場所穿用。使用的防靜電織物的制作工藝主要是在紡織時，大致等間隔或均勻地混入全部或部分使用金屬或有機物的導電材料制成的防靜電纖維或防靜電合成纖維，或者兩者混合交織而成。
二、研究的主要內(nèi)容、重點及難點
(一)研究的主要內(nèi)容
隨著科技與經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活水平越來越高，服裝脫離了原本復雜的形式，變得越來越簡約。無論是廓形上，還是設計上，都十分的大氣，使男性變得更加陽剛，女性更加柔美。配上紋樣的設計，來表現(xiàn)中國古老文化的精髓。時尚與文化藝術相結合，別有一番滋味。
1.此設計是按照社會或自然事物的剪影來創(chuàng)意，廓形比較夸張，結構分割的也十分的巧妙，表達出一種簡約而不簡單的概念。
2.運用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的沖擊。
3.注重飾品的搭配與服裝的整體風格相符合，細節(jié)設計與整體廓形相匹配，做到和諧統(tǒng)一，達到最好的效果。
(二)重點與難點
要做出簡約的服裝，一定就不能就簡單而做，否側會顯得十分笨重。在整個過程中，服裝的廓形是十分重要的，因此，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯面料，就會影響整個服裝挺括的效果。在結構分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創(chuàng)意時尚的感覺，而且要體現(xiàn)出中國文化的內(nèi)涵，要更加符合東方人的審美情調。
通過對面料的二次再造手法，來表現(xiàn)鏤空，在技術上就有一定的難度，并且還要在顏色上做出對比，撞色等，處理不好，便會變得非常的庸俗，所以需要搜集大量的資料，學會各種搭配，來表現(xiàn)這種設計的想法，使服裝更加的協(xié)調與完美。
三、研究方法及研究路線
(一)擬采用的研究方法
1.文獻查閱法:通過查閱相關資料，進行資料分析。
2.市場調研法: 通過實地市場調研，尋找靈感來源，進而確定本次設計方向。
3.歸納總結法: 根據(jù)之前的資料和市場調查，總結歸納，得出設計方案。
4.對比法: 運用對比手法來強調突出本次設計的創(chuàng)新與新穎之處，突出設計亮點。
5.借鑒法:從采集來的資料中，借鑒與我本設計相關的設計點，進行創(chuàng)意設計。
(二)研究路線
1. 根據(jù)市場調研信息與最新流行趨勢，提取相關流行元素與設計相結合，確定設計主題。
2. 依據(jù)設計主題，繪制設計草圖，對服裝進行初步創(chuàng)意設計。
3. 在初步設計的基礎上進行完善，繪制平面款式圖、1：100樣板及設計效果圖。
4. 結合當今流行趨勢、設計風格選擇所需的色彩與面料，運用多種工藝手法進行面料再造設計，使其與服裝造型緊密融合，打造出最具特色的創(chuàng)意服裝。
5. 最后完成成衣制作，對服裝整體進行協(xié)調，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。
四、可能存在的問題及解決措施
(一)條件
在書籍、電腦上查找與我設計相關資料，學校提供人臺、平縫機、裁剪案臺、熨斗等一些機械設備和一個寬敞的做作場地，在商場可實地購買一些與我設計所需的一些配飾品等。
(二)可能存在的問題
在此次制作中服裝的廓形有些難于表達，而再加上鏤空的設計，在有些特殊的部位的立體效果和結構設計往往很難表現(xiàn)效果圖之上的感覺，就會使得整個服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運用撞色的手法來體現(xiàn)青春的瀟灑與不羈，又增加了整個設計的難度，處理不當色彩的問題，就會讓服裝的整體變得不和諧，甚至失敗。
(三)解決措施
在制作的時候，要注重時尚與文化的結合，細節(jié)方面一定要著重處理。顏色的搭配既然是撞色，要掌握顏色面積的合理度，不能隨意的分配顏色塊面。在制作過程中往往很難把握立體與平面之間的相互關系及面料之間的配合程度，有的需要對面料進行二次處理來表現(xiàn)所需要的效果。最后，要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體的效果更加趨向于舒適美觀。
五、預期要取得的成果及成果的學術或應用價值
(一)預期成果
1. 此次以《那些年》為主題的創(chuàng)意裝制作3～5套，根據(jù)已確定方案采購面料、輔料，并結合設計主題進行創(chuàng)意裝設計;
2. 完成設計說明、設計效果圖、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖、以及設計報告書;
3.依據(jù)設計效果圖制作成衣造型新穎、結構合理，工藝精細，服飾品搭配
完整，展現(xiàn)強烈的視覺效果、整體感強。
(二)應用價值
服裝最初是人類用來取暖和遮蓋作用的，在人類不斷地進化與演變過程中隨著經(jīng)濟與時代的發(fā)展，服裝的應用價值也在不斷的提升。在現(xiàn)代服裝不再是一種只能穿著的衣服而已，而是作為一種時尚的藝術品，它的欣賞價值和文化底蘊，同樣也是存在于的價值標準。
六、進度計劃
(一)第一階段
通過對休閑裝的市場調研，撰寫調研報告，確定選題，撰寫開題報進行開題答辯。
(二) 第二階段
1.根據(jù)自己的設計定位和市場調研，撰寫設計過程與方案。
2.整理流行趨勢，撰寫設計構思與設計方案，并繪制草圖、色彩稿、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖等。
3.制作服裝設計靜態(tài)展板并結合服裝的款式和風格選擇材料并進行整體制作和搭配。
(三) 第三階段
服裝的制作，根據(jù)自己所確定的方案采購面料、輔料并進行打板實裁(1:1)并完成服裝的整體制作。
(四)第四階段
試穿、彩排、服裝動態(tài)展示，設計作品打印裝訂成冊，撰寫設計報告，多媒體演示制作。
(五)第五階段
準備畢業(yè)答辯及進行畢業(yè)答辯
七、參考資料
[1]《服裝美學》 華梅 中國紡織出版社 20xx年8月
[2]《服裝手工工藝》 潘凝 高等教育出版社 20xx年7月
[3]《服裝縫制工藝》 張明德 高等教育出版社 20xx年6月
[4]《服裝平面款式圖設計》何仁娟 高等教育出版社 20xx年8月
[5]《圖案設計》 文峰 中國青年出版社 20xx年7月
[6]《服裝打樣與工藝制作》 石玲 高等教育出版社 20xx年1月
[7]《服裝制板與放碼》 潘凝 高等教育出版社 20xx年1月
[8]《服裝制板與裁剪叢書》 徐麗 化學工業(yè)出版社 20xx年1月
[9]《服裝設計的創(chuàng)新與表現(xiàn)》袁利、趙明 東中國紡織出版社 20xx年1月
[10]《西方美術史話》 遲軻 中國青年出版社 1984年9月
服裝設計開題報告5
一、選題依據(jù)
(一）設計選題的背景及意義背景也許很少人會把服裝當成藝術，因為人們對日常生活總是熟視無睹，豈知，服裝不僅可以說是一種藝術，也可以說是一種歷史的年輪，紀錄著人們?nèi)粘Ｉ畹纳眢w訴求，包裝著人們的身體曲線。它是人類最溫暖的記憶，可它卻處于最邊緣的記憶中。
隨著科學與文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷發(fā)展。信息時代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴格的行業(yè)之間的界限正在淡化。服裝設計師的想象力迅速沖破意識形態(tài)的禁錮，以千姿百態(tài)的形式釋放出來。新奇的、詭譎的、抽象的視覺形象，極端的色彩出現(xiàn)在令人詫異的對比中，于是不得不開始調整我們的眼睛以適應新的風景。服裝設計既要有很強的審美觀，和價值觀，既然設計出來的衣服是要在生活中穿的，既要美觀時尚，又要低調優(yōu)雅，使服裝永遠不會落后，所以一個設計者在設計服裝的過程中要忘掉自己是自己，而是在設計你所想表達的意向。當然，對于設計來說，最重要的不單是把握當下的流行趨勢，而且要靈活運用我們本身固有的民族的或傳統(tǒng)的特色，做出更具有意義的服裝。
意義通過對《那些年》這一主題的設計,來表達服裝現(xiàn)階段簡單化的風格，看似簡單大方，實則結構及分割都非常特別。運用挺括中不失柔軟，樸實中又不失時尚的面料來表達本設計簡單硬朗的效果。另外結合紋理的細節(jié)處理來增加服裝古典的韻味，達到既有特色又不失時尚的目的，進而形成一系列簡單而不失細節(jié)具有潛力的服裝。
�。ǘ┭芯績�(nèi)容所屬領域、研究范圍本次設計圍繞休閑裝進行創(chuàng)意設計，對當下對休閑裝的要求和所處的環(huán)境分析，結合現(xiàn)代休閑裝的流行趨勢及流行元素，完成創(chuàng)意設計。此次的消費人群主要為追求視覺、刺激、時尚、享受自然給于的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力強的男女青年，研究領域強調設計理念和設計情感，突出設計，緊跟時尚，具有現(xiàn)代風格的創(chuàng)意設計作品。
本次的服裝設計，來源于生活的靈感，卻又比生活更具有藝術。采用分割、撞色，鏤空的手法來表達創(chuàng)意理念，來滿足青春時尚的消費者。
（三）調研資料綜述歷史發(fā)展服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出于維系生命的本能，也不是像居住那樣出于防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創(chuàng)造。
人類社會經(jīng)過蒙昧、野蠻到文明時代，緩緩地行進了幾十萬年。我們的祖先在與猿猴相揖別以后，批著獸皮與樹葉，在風雨中徘徊了難以計數(shù)的歲月，終于艱難地跨進了文明時代的門檻，懂得了遮身暖體，創(chuàng)造出一個物質文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態(tài)、宗教觀念，都沉淀于服飾之中，構筑成了服飾文化精神文明內(nèi)涵。
近年來,伴隨著人們生活方式的休閑化,休閑裝的興起及發(fā)展較為迅速。都市里的人們在繁忙的日常工作中,心里、生理的壓力都很大。壓力越大,人們越是希望用更多的時間進行休閑消遣。利用各種方式來調節(jié)釋放壓力。休閑裝的發(fā)展,就是在這個大背景下繁榮起來的。在日常生活中休閑裝是針對正裝而言的,即非正式服裝。
休閑裝，越來越成為現(xiàn)代都市生活的衣裝。敏感的服裝界，像雨后春筍般地涌現(xiàn)出許許多多的名牌休閑裝。由于休閑裝概念廣泛、內(nèi)涵的豐富，它已被演繹成諸多風格、種類的日常裝。青春風格的休閑裝，通常設計新穎、造型簡潔，有粗狂的形象，塑造強烈的個性。典雅型休閑裝，追求紳士般的悠閑生活情趣，服飾輕松、高雅，富有情趣。
服裝的作用服裝既作為人類文明與進步的象征，同時也是一個國家、民族文化藝術的組成部分，因此對一個民族對服裝來說，是隨著民族文化的延續(xù)發(fā)展而不斷發(fā)展的，它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現(xiàn)了人們的思想意識和審美觀念的變化和升華。
(1)服裝，過去、現(xiàn)在，將來仍將是心靈與外界對話的形式。
服裝通過不同的設計語言塑造、潤色和裝飾著人類的生活。為了取暖和遮羞，人類的祖先開始用衣服來遮蓋身體，但也就在那時，裝飾作用也同時成了服裝功能的一個重要組成部分。在特定的時代、特定的群體里，生活方式的變化及外界的壓力都影響著人們對裝飾方式的選擇。今天，雖然人們穿戴衣物的基本原因還是為了取暖、消暑和遮羞，但更重要的`原因已經(jīng)是為了更好地裝扮自己。因為人類是社會群體，服裝也具有一種社會化特征。
(2)隨著社會改革的不斷深入，人們不僅僅是思想開放了，更注重個性化，時代概念在整體服裝上早已不再是一個虛有的名詞。本系列服裝給人一種個性、干練、時尚、簡約、舒適的感覺。在反應國際流行趨勢的同時，又蘊含了本民族的傳統(tǒng)特色，像是那些年我們或稚嫩、或叛逆、或青澀、或成熟的青春時代，需要人們慢慢的去品味。
服裝的功能綜合來說，服裝有保健和裝飾、工業(yè)用途三方面作用：
�。�1）保健：服裝能保護人體，維持人體的熱平衡，以適應氣候變化的影響。服裝在穿著中要使人有舒適感，影響舒適的因素主要是用料中纖維性質、紗線規(guī)格、坯布組織結構、厚度以及縫制技術等。
�。�2）裝飾：表現(xiàn)在服裝的美觀性，滿足人們精神上美的享受。影響美觀性的主要因素是紡織品的質地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態(tài)保持性、懸垂性、彈性、防皺性、服裝款式等。
（3）工業(yè)用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫制的，適用于對靜電敏感場所或火災或爆炸危險場所穿用。使用的防靜電織物的制作工藝主要是在紡織時，大致等間隔或均勻地混入全部或部分使用金屬或有機物的導電材料制成的防靜電纖維或防靜電合成纖維，或者兩者混合交織而成。
二、研究的主要內(nèi)容、重點及難點
(一)研究的主要內(nèi)容隨著科技與經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活水平越來越高，服裝脫離了原本復雜的形式，變得越來越簡約。無論是廓形上，還是設計上，都十分的大氣，使男性變得更加陽剛，女性更加柔美。配上紋樣的設計，來表現(xiàn)中國古老文化的精髓。時尚與文化藝術相結合，別有一番滋味。
1.此設計是按照社會或自然事物的剪影來創(chuàng)意，廓形比較夸張，結構分割的也十分的巧妙，表達出一種簡約而不簡單的概念。
２.運用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的沖擊。
�。�.注重飾品的搭配與服裝的整體風格相符合，細節(jié)設計與整體廓形相匹配，做到和諧統(tǒng)一，達到最好的效果。
(二)重點與難點要做出簡約的服裝，一定就不能就簡單而做，否側會顯得十分笨重。在整個過程中，服裝的廓形是十分重要的，因此，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯面料，就會影響整個服裝挺括的效果。在結構分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創(chuàng)意時尚的感覺，而且要體現(xiàn)出中國文化的內(nèi)涵，要更加符合東方人的審美情調。
通過對面料的二次再造手法，來表現(xiàn)鏤空，在技術上就有一定的難度，并且還要在顏色上做出對比，撞色等，處理不好，便會變得非常的庸俗，所以需要搜集大量的資料，學會各種搭配，來表現(xiàn)這種設計的想法，使服裝更加的協(xié)調與完美。
三、研究方法及研究路線
�。ㄒ唬⿺M采用的研究方法1.文獻查閱法:通過查閱相關資料，進行資料分析。
2.市場調研法:通過實地市場調研，尋找靈感來源，進而確定本次設計方向。
3.歸納總結法:根據(jù)之前的資料和市場調查，總結歸納，得出設計方案。
4.對比法:運用對比手法來強調突出本次設計的創(chuàng)新與新穎之處，突出設計亮點。
5.借鑒法:從采集來的資料中，借鑒與我本設計相關的設計點，進行創(chuàng)意設計。
(二）研究路線1.根據(jù)市場調研信息與最新流行趨勢，提取相關流行元素與設計相結合，確定設計主題。
2.依據(jù)設計主題，繪制設計草圖，對服裝進行初步創(chuàng)意設計。
3.在初步設計的基礎上進行完善，繪制平面款式圖、1：100樣板及設計效果圖。
4.結合當今流行趨勢、設計風格選擇所需的色彩與面料，運用多種工藝手法進行面料再造設計，使其與服裝造型緊密融合，打造出最具特色的創(chuàng)意服裝。
5.最后完成成衣制作，對服裝整體進行協(xié)調，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。
四、可能存在的問題及解決措施
(一)條件在書籍、電腦上查找與我設計相關資料，學校提供人臺、平縫機、裁剪案臺、熨斗等一些機械設備和一個寬敞的做作場地，在商場可實地購買一些與我設計所需的一些配飾品等。
�。ǘ┛赡艽嬖诘膯栴}在此次制作中服裝的廓形有些難于表達，而再加上鏤空的設計，在有些特殊的部位的立體效果和結構設計往往很難表現(xiàn)效果圖之上的感覺，就會使得整個服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運用撞色的手法來體現(xiàn)青春的瀟灑與不羈，又增加了整個設計的難度，處理不當色彩的問題，就會讓服裝的整體變得不和諧，甚至失敗。
�。ㄈ┙鉀Q措施在制作的時候，要注重時尚與文化的結合，細節(jié)方面一定要著重處理。顏色的搭配既然是撞色，要掌握顏色面積的合理度，不能隨意的分配顏色塊面。在制作過程中往往很難把握立體與平面之間的相互關系及面料之間的配合程度，有的需要對面料進行二次處理來表現(xiàn)所需要的效果。最后，要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體的效果更加趨向于舒適美觀。
五、預期要取得的成果及成果的學術或應用價值
(一)預期成果
1.此次以《那些年》為主題的創(chuàng)意裝制作3～5套，根據(jù)已確定方案采購面料、輔料，并結合設計主題進行創(chuàng)意裝設計；
２.完成設計說明、設計效果圖、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖、以及設計報告書；
�。�.依據(jù)設計效果圖制作成衣造型新穎、結構合理，工藝精細，服飾品搭配完整，展現(xiàn)強烈的視覺效果、整體感強。
�。ǘ⿷脙r值服裝最初是人類用來取暖和遮蓋作用的，在人類不斷地進化與演變過程中隨著經(jīng)濟與時代的發(fā)展，服裝的應用價值也在不斷的提升。在現(xiàn)代服裝不再是一種只能穿著的衣服而已，而是作為一種時尚的藝術品，它的欣賞價值和文化底蘊，同樣也是存在于的價值標準。
六、進度計劃(一)第一階段通過對休閑裝的市場調研，撰寫調研報告，確定選題，撰寫開題報進行開題答辯。
(二)第二階段１.根據(jù)自己的設計定位和市場調研，撰寫設計過程與方案。
�。�.整理流行趨勢，撰寫設計構思與設計方案，并繪制草圖、色彩稿、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖等。
�。�.制作服裝設計靜態(tài)展板并結合服裝的款式和風格選擇材料并進行整體制作和搭配。
(三)第三階段服裝的制作，根據(jù)自己所確定的方案采購面料、輔料并進行打板實裁（1:1）并完成服裝的整體制作。
�。ㄋ模┑谒碾A段試穿、彩排、服裝動態(tài)展示，設計作品打印裝訂成冊，撰寫設計報告，多媒體演示制作。
（五）第五階段準備畢業(yè)答辯及進行畢業(yè)答辯
七、參考資料
略
服裝設計開題報告6
1、選題意義：
隨著社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂與成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置并獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態(tài)度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態(tài)度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，復雜紋路的銀飾，黑眼圈與悲傷麻木的表情，這對于很多頹廢的年輕人來說，意味著一種反抗的精神。你可以試著“哥特”起來，用一種世界上最唯美、最自我的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。
2、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀概述：
傳統(tǒng)的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，復雜與繁瑣。給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經(jīng)歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建筑風格影響之外，在整體造型上卻發(fā)生了質的變化。優(yōu)雅、完美、精致成為了哥特潮流的關鍵詞。在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞臺，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞與奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持著哥特的冷靜與理智。隨著哥特文化的不斷發(fā)展，一些濃郁華貴的.色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮。哥特服裝強調的是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛。哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬松款式向緊身款式轉變，給人以奢華精致的感覺。
主 要 研 究 內(nèi) 容1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發(fā)、野蠻的反抗情緒�，F(xiàn)實生活中很多人被一種毫無快樂與成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，并為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生并發(fā)展個性。對他們來說，這意味著一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態(tài)度與一種社會風景。
3、
�、欧b款式：對于哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精致。
�、品b材料：哥特式服裝所采用的面料主要為棉與緞類，少量的絲絨與蕾絲，以及適當?shù)慕?jīng)過特殊處理的皮質與大量的純黑色皮革。
⑶服裝色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。
�、确b工藝：大部分采用立體裁剪對服裝進行制作，強調的是服裝的夸張、不對稱、奇特、輕盈、復雜與多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。
擬采用的研究思路（方法、可行性論證等）
我的畢業(yè)設計完成，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：
�。�1）通過查閱服飾類期刊雜志，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網(wǎng)絡資源，以及與服裝相關的書籍，了解哥特式服裝的發(fā)展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內(nèi)容。
（2）通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕人群體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業(yè)設計說明書的提綱與內(nèi)容。
�。�3）畢業(yè)設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業(yè)設計說明書與畢業(yè)設計手冊的研究成果，制作完成系列服裝成衣。
研究工作安排及進度
1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業(yè)設計（論文）相關資料文獻；
2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告并審核通過；
3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業(yè)設計手冊提綱與服裝系列作品設計草圖；
4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業(yè)設計手冊一稿與服裝系列設計作品一稿；
5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業(yè)設計手冊二稿與服裝系列設計作品二稿，開始制作服裝成衣；
6、20xx年4月底-5月底，完成畢業(yè)設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿與服裝成衣制作工作。
參考文獻目錄
①《成衣工藝學》 中國紡織出版社 張文斌
�、凇斗b材料學》 高等教育出版社 楊靜
③《禮服、設計、結構、工藝》 中國輕工業(yè)出版社 康建春、向東
�、堋斗b立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等
�、荨稌r裝畫表現(xiàn)技法》 遼寧美術出版社 王弈、王群山
�、蕖吨形鞣b發(fā)展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清
服裝設計開題報告7
一、選題依據(jù)
(一) 設計選題的背景及意義
1.背景
或許很少有人將服裝視為藝術，因為人們往往忽略了日常生活中的細節(jié)。然而，我們卻未曾意識到服裝不僅僅是一種藝術形式，它還承載著歷史的脈絡，記錄著人們在日常生活中對自身需求的追求，以及塑造著人們獨特的身體曲線。服裝是人類內(nèi)心最溫暖的記憶，然而卻容易被邊緣化。
隨著科技和文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷發(fā)展。信息時代的到來使得人們的文化傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化，各行業(yè)之間的界限越來越模糊。服裝設計師的想象力突破了過去的束縛，以各種形式自由釋放。新奇、奇怪、抽象的視覺形象與極端的色彩在驚人的對比中出現(xiàn)，我們必須調整我們的眼光以適應這個全新的風景。服裝設計既要有強烈的審美觀和價值觀，又要注重實用性，設計出來的衣服要能夠真正穿在日常生活中，既要時尚美觀，又要低調優(yōu)雅，使服裝永遠不會過時。因此，在設計服裝的過程中，設計師需要忘記自己是個人，而是在設計他們想要表達的意圖。當然，對于設計而言，最重要的不僅是把握當前的流行趨勢，還要靈活運用我們固有的民族或傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出更具意義的服裝。
2.意義
通過對《那些年》這一主題進行設計，表達出簡化風格的服裝。這些服裝看起來簡單大方，但實際上在結構和分割上非常獨特。我們運用挺括而柔軟的面料，以展現(xiàn)設計的簡單硬朗效果，既樸實又時尚。此外，通過細致處理紋理，增添服裝的古典韻味，使其既有獨特之處又不失時尚感。最終形成一系列簡約而又富有細節(jié)潛力的服裝。
(二)研究內(nèi)容所屬領域、研究范圍
本次創(chuàng)意設計的主題是休閑裝。我們首先需要對當下對休閑裝的要求和所處環(huán)境進行分析。隨著生活節(jié)奏的加快和人們對舒適度的追求，休閑裝成為了現(xiàn)代人日常穿著的重要選擇。人們希望在休閑裝中既能展示自己的個性和風格，又能感受到舒適和輕松的穿著體驗。在這個背景下，我們著重研究了現(xiàn)代休閑裝的流行趨勢和流行元素，以滿足消費人群的需求。我們的目標消費人群主要是那些追求視覺、刺激、時尚，享受自然給予的多彩美妙生活的男女青年。他們具有接受新事物的能力，注重設計理念和情感，喜歡緊跟時尚潮流，并偏愛現(xiàn)代風格的創(chuàng)意設計作品。在創(chuàng)意設計中，我們將充分融入現(xiàn)代流行趨勢和元素，通過設計來滿足消費人群的需求。我們將注重休閑裝的舒適度和易穿搭性，同時注入時尚元素和個性化設計，以展示消費人群的獨特風格。我們將使用現(xiàn)代流行的材質和面料，結合創(chuàng)意的剪裁和細節(jié)處理，為消費人群打造出時尚而舒適的休閑裝。通過這次創(chuàng)意設計，我們希望能夠滿足消費人群對于休閑裝的要求，使他們能夠在穿著休閑裝的同時展示自己的個性和時尚品味。我們將傾力打造具有現(xiàn)代風格的創(chuàng)意設計作品，以滿足消費人群對于時尚、舒適和個性的追求。
這次的服裝設計靈感來自生活，但又融入了更多藝術元素。我們運用了分割、撞色和鏤空等手法，以表達創(chuàng)新理念，迎合年輕時尚消費者的需求。
1.歷史發(fā)展
服飾，從它產(chǎn)生的那一刻起，旅行就不再僅僅是為了滿足我們生存的本能，也不僅僅是為了應對居住的需求，而是一種帶有浪漫色彩的文化創(chuàng)造。
人類社會經(jīng)過蒙昧、野蠻到文明時代，我們的祖先在與猿猴相揖別以后，批著獸皮與樹葉，在風雨中徘徊了難以計數(shù)的歲月，終于艱難地跨進了文明時代的門檻，懂得了遮身暖體，創(chuàng)造出一個物質文明。追求美是人的天性，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習俗、審美情趣、色彩愛好。
伴隨著人們生活方式的休閑化,休閑裝的興起及發(fā)展較為迅速。都市里的人們在繁忙的日常工作中,心里、生理的壓力都很大。壓力越大,人們越是希望用更多的時間進行休閑消遣。利用各種方式來調節(jié)釋放壓力。休閑裝的發(fā)展,休閑裝，休閑裝已經(jīng)成為現(xiàn)代都市生活中越來越流行的服裝選擇。作為一個敏感的時尚界，休閑裝品牌如雨后春筍般涌現(xiàn)。由于休閑裝的概念廣泛而豐富，它已經(jīng)演變?yōu)楦鞣N風格和類型的日常裝。青春風格的休閑裝通常設計新穎、造型簡潔，展現(xiàn)出粗獷的形象，塑造出強烈的個性。而典雅型休閑裝則追求紳士般的悠閑生活情趣，服飾輕松、高雅，充滿情趣。
2.服裝的作用
服飾作為一種文化符號，不僅僅是人類進步和文明的象征，同時也是國家和民族文化藝術的重要組成部分。對于一個民族而言，服裝隨著文化的演變而不斷發(fā)展。它不僅具體地反映了人們的生活方式和生活水平，更形象地展示了人們的思想意識和審美觀念的變遷和提升。
(1)服裝在過去、現(xiàn)在和將來都將是人類與外界對話的形式。通過不同的.設計語言，服裝塑造、潤色和裝飾著人類的生活。起初，人類的祖先用衣物來遮蓋身體，以取暖和遮羞為目的。然而，從那時起，裝飾作用也成為了服裝功能的重要組成部分。在特定的時代和群體中，生活方式的變化和外界的壓力影響著人們對裝飾方式的選擇。如今，雖然人們穿戴衣物仍然基于取暖、消暑和遮羞的基本原因，但更加重要的是為了展示自己的個性和美感。由于人類是社會群體，服裝也具有一種社會化特征。
(2)隨著社會改革的不斷推進，人們的思想觀念日益開放，對個性化的追求也越來越注重。在現(xiàn)今時代，整體服裝不再只是一個虛有其表的概念，而是展現(xiàn)個人風格和時尚態(tài)度的重要元素。我們的服裝系列給人們一種獨特、自信、時尚、簡約且舒適的感覺。它既能體現(xiàn)國際流行趨勢，又融入了本民族的傳統(tǒng)特色，仿佛回到了我們那些年的青春時代——或稚嫩，或叛逆，或青澀，或成熟，需要我們慢慢品味其中的美好。
3.服裝的功能
綜合來說，服裝有保健和裝飾、工業(yè)用途三方面作用：
(1)保�。悍b在維持人體熱平衡、適應氣候變化方面扮演著重要的角色。為了讓穿著者感到舒適，服裝的材質、紗線規(guī)格、織法、厚度以及制作工藝等因素都起著至關重要的作用。這些元素共同決定了服裝的性能和適用性。
(2)裝飾在服裝中起到了美化的作用，滿足了人們對美的追求。服裝的美觀性主要受紡織品質地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態(tài)保持性、懸垂性、彈性、防皺性以及款式等因素的影響。
(3)工業(yè)用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫制的，適用于對靜電敏感場所或火災或爆炸危險場所穿用。使用的防靜電織物的制作工藝主要是在紡織時。
二、研究的主要內(nèi)容、重點及難點
(一)研究的主要內(nèi)容
隨著科技和經(jīng)濟的進步，人們的生活水平提高了，服裝也發(fā)生了變化。如今的服裝越來越簡潔，不再復雜。無論是剪裁還是設計，都更加大氣，男性看起來更陽剛，女性更婉約。同時，服裝上的紋樣設計也融入了中國古老文化的精髓，時尚與文化藝術完美結合，呈現(xiàn)出獨特的風格。這種搭配給人帶來不一樣的感覺和體驗。
1.這個設計靈感來源于社會與自然的元素，采用了夸張的剪影效果，結構的分割也非常巧妙。通過簡單而不單調的形式表達出一種簡約而富有內(nèi)涵的概念。
2.運用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的沖擊。
3.注重飾品的搭配與服裝的整體風格相符合，細節(jié)設計與整體廓形相匹配，做到和諧統(tǒng)一，達到最好的效果。
(二)重點與難點
要做出簡約的服裝，一定就不能就簡單而做，否側會顯得十分笨重。在整個過程中，服裝的廓形是十分重要的，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯面料，就會影響整個服裝挺括的效果。在結構分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創(chuàng)意時尚的感覺。
通過對面料進行二次再造，實現(xiàn)鏤空效果是一項具有一定技術難度的任務。同時，在處理顏色對比和撞色方面，也需要非常小心，以免使服裝顯得庸俗。因此，我們需要收集大量資料，學習各種搭配方法，以實現(xiàn)設計理念，并使服裝達到更加協(xié)調與完美的效果。
三、研究方法及研究路線
(一)擬采用的研究方法
1.文獻查閱法:通過查閱相關資料，進行資料分析。
2.市場調研法: 通過實地市場調研，尋找靈感來源，進而確定本次設計方向。
3.歸納總結法: 根據(jù)之前的資料和市場調查，總結歸納，得出設計方案。
4.對比法: 運用對比手法來強調突出本次設計的創(chuàng)新與新穎之處，突出設計亮點。
5.借鑒法:從采集來的資料中，借鑒與我本設計相關的設計點，進行創(chuàng)意設計。
(二)研究路線
1. 根據(jù)市場調研信息與最新流行趨勢，提取相關流行元素與設計相結合，確定設計主題。
2. 依據(jù)設計主題，繪制設計草圖，對服裝進行初步創(chuàng)意設計。
3. 在初步設計的基礎上進行完善，繪制平面款式圖、1：100樣板及設計效果圖。
4.根據(jù)當下的時尚潮流和設計趨勢，我們選擇適合的色彩和面料，并運用各種工藝技巧來重新設計面料，使其與服裝款式完美結合，創(chuàng)造出獨具特色的創(chuàng)意服裝。
5. 最后完成成衣制作，對服裝整體進行協(xié)調，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。
四、可能存在的問題及解決措施
(一)條件
在書籍、電腦上搜尋與我的設計相關的資料，學校提供了一些機械設備，包括縫紉機、裁剪案臺、熨斗以及一個寬敞的創(chuàng)作空間。此外，在商場我可以親自購買到一些適合我設計需求的配飾品等。
(二)可能存在的問題
在此次制作中服裝的廓形有些難于表達，而再加上鏤空的設計，在有些特殊的部位的立體效果和結構設計往往很難表現(xiàn)效果圖之上的感覺，就會使得整個服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運用撞色的手法來體現(xiàn)青春的瀟灑與不羈，又增加了整個設計的難度。
(三)解決措施
在設計過程中，我們必須注重將時尚與文化相結合，并且要非常注意細節(jié)處理。在顏色搭配方面，我們應該掌握顏色面積的合理分配，不可以隨意地分割色塊。制作過程中，我們往往難以把握立體和平面之間的相互關系以及面料之間的配合程度，有時候需要對面料進行二次處理以達到所需效果。最后，我們要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體效果更加舒適美觀。
五、預期要取得的成果及成果的學術或應用價值
(一)預期成果
1.這次我們要以《那些年》為主題來設計3～5套創(chuàng)意裝。首先，我們需要制定一個明確的方案，然后根據(jù)方案選購適合的面料和輔料，并結合設計主題進行創(chuàng)意裝設計。這次我們計劃以經(jīng)典電影《那些年，我們一起追的女孩》為主題來設計3～5套創(chuàng)意裝。首先，我們將通過深入研究電影的劇情、角色和場景等元素，來制定一個獨特而精確的方案。接著，我們將根據(jù)已確定的方案，精心挑選符合主題和風格的面料和輔料，以確保創(chuàng)意裝的質感和效果。最后，我們將結合設計主題，靈活運用各種設計技巧和元素，來打造令人驚艷的創(chuàng)意裝設計。
2. 完成設計說明、設計效果圖、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖、以及設計報告書;
3.依據(jù)設計效果圖制作成衣造型新穎、結構合理，工藝精細，服飾品搭配
完整，展現(xiàn)強烈的視覺效果、整體感強。
(二)應用價值
服裝最初是人類為了防寒和保護身體而存在的，隨著人類社會的不斷進步和發(fā)展，服裝的應用功能也逐漸增加。在現(xiàn)代，服裝已經(jīng)不再僅僅是一種簡單的穿著物品，它具有更多的意義。時尚成為了服裝的重要元素，將服裝提升為一種藝術品。人們不僅追求穿著舒適，還希望通過服裝展示個人風格和品味。同時，服裝也承載著豐富的文化內(nèi)涵，成為了文化交流和表達的媒介。因此，服裝在現(xiàn)代社會中具有了更廣泛的價值和意義。
六、進度計劃
(一)第一階段
通過對休閑裝的市場調研，撰寫調研報告，確定選題，撰寫開題報進行開題答辯。
(二) 第二階段
1.根據(jù)自己的設計定位和市場調研，撰寫設計過程與方案。
2.整理流行趨勢，撰寫設計構思與設計方案，并繪制草圖、色彩稿、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖等。
3.制作服裝設計靜態(tài)展板并結合服裝的款式和風格選擇材料并進行整體制作和搭配。
(三) 第三階段
服裝的制作，根據(jù)自己所確定的方案采購面料、輔料并進行打板實裁(1:1)并完成服裝的整體制作。
(四)第四階段
試穿、彩排、服裝動態(tài)展示，設計作品打印裝訂成冊，撰寫設計報告，多媒體演示制作。
(五)第五階段
準備畢業(yè)答辯及進行畢業(yè)答辯
七、參考資料
《服裝美學》 華梅 中國紡織出版社 20xx年8月
《服裝手工工藝》 潘凝 高等 教育 出版社 20xx年7月
[3]《服裝縫制工藝》 張明德 高等 教育 出版社 6月
[4]《服裝平面款式圖設計》何仁娟 高等教育出版社 8月
[5]《圖案設計》 文峰 中國青年出版社 7月
[6]《服裝打樣與工藝制作》 石玲 高等教育出版社 1月
[7]《服裝制板與放碼》 潘凝 高等教育出版社 1月
[8]《服裝制板與裁剪叢書》 徐麗 化學工業(yè)出版社 1月
[9]《服裝設計的創(chuàng)新與表現(xiàn)》袁利、趙明 東中國紡織出版社 1月
服裝設計開題報告8
一、研究背景
人類社會文明發(fā)展的歷史長河中，服裝與人類生活密不可分。服裝的表現(xiàn)形式關乎生理需求、地域氣候、政治宗教、民族性格等因素。同時也是審美潮流、人文風俗的重要載體之一。隨著時代的進步，科技的發(fā)展，生活水平的提高，服裝不再局限于御寒遮體等功能性的追求。人們的思維方式與審美習慣也逐漸發(fā)生改變，基于科技發(fā)展工業(yè)的進步各種合成材料的出現(xiàn)令服裝的藝術表現(xiàn)形式百花齊放，同時許多與服裝紡織不相干的材料開始被應用于服裝藝術設計中。服裝所承載的精神內(nèi)核也逐漸被重視起來，服裝的功能性延伸到文化價值的傳達、社會地位的象征、藝術審美的表現(xiàn)等領域。服裝是人類社會不可或缺的一部分，當代服裝設計的方式與材料的提高更多體現(xiàn)的是人們社會屬性的進步。
服裝材料的選擇與運用是服裝設計中的關鍵一環(huán)，是服裝設計三要素中至關重要的一部分。服裝材料是服裝設計形式美表達的主體，服裝材料的選擇對服裝的審美表現(xiàn)具有非凡的意義。不同時代的服裝材料的選擇與經(jīng)濟發(fā)展，科學進步息息相關。在經(jīng)濟和科技發(fā)達的況下各種社交活動、生活休閑方式的改變促進服裝業(yè)的發(fā)展的同時也刺激服裝材料的進步。
在科學技術迅猛發(fā)展的21世紀，許多新型材料應運而生，滿足人類不同的需求。
在服裝設計中，豐富材料的選擇也讓服裝設計的藝術表現(xiàn)形式大放異彩。在傳統(tǒng)材料的基礎上，非紡織材料的結合運用將讓服裝造型質感以及色彩有翻天覆地的變化。
二、研究目的及意義
社會的進步科技的發(fā)展，伴隨而來的是人們不再僅僅滿足于溫飽，而是進而追求精神層面的滿足。羊毛氈作為一種傳統(tǒng)的工藝，已經(jīng)流傳數(shù)千年。然而在現(xiàn)代社會的時尚潮流中難得一見其蹤跡。然而這寶貴的工藝方法不應該被遺忘，在科技發(fā)達的今天隨著服裝材料的進步與發(fā)展，羊毛氈工藝在服裝設計中的應用應該值得我們創(chuàng)新和發(fā)掘其中魅力。其與新型材料結合這種嶄新的嘗試，也是打破傳統(tǒng)羊毛氈工藝在人們心中的刻板印象。
傳統(tǒng)的紡織材料在服裝設計中的使用非常的常見，例如棉麻、皮毛以及化纖類的織物。而非紡織材料卻極少運用到服裝設計中。但非紡織材料的藝術效果卻不可小覷。非紡織材料尤其是誕生于前衛(wèi)科學技術之下的新興材料，不僅帶來感官的沖擊，更是功能的飛躍。將傳統(tǒng)材料與非紡織材料結合不但是將傳統(tǒng)工藝及材料展現(xiàn)出個性化、多元化的形式。更是將服裝設計的藝術表現(xiàn)形式豐富起來。
本論文的研究目的主要是將羊毛氈工藝與非紡織材料相結合起來，充分展現(xiàn)羊毛氈工藝的塑形性強、又極具趣味性的特點，和非紡織材料在服裝裝飾設計中所表現(xiàn)出來的獨特質感、肌理、形態(tài)等藝術形式，并將兩者的優(yōu)點并進行結合，使服裝的視覺效果體現(xiàn)出一種獨特的藝術風格。既發(fā)揚傳承傳統(tǒng)工藝，又結合現(xiàn)代潮流，使服裝的藝術形式，尤其是傳統(tǒng)工藝的藝術形式得到多元發(fā)展。
三、研究內(nèi)容
本文分析了羊毛氈工藝的特點與技法，解讀了非紡織材料與服裝的關系。將其與非紡織材料相結合，理論結合實踐，從羊毛氈工藝基礎入手，將其與多種非紡織材料進行解構、重組等。通過羊毛氈的多變廓形與非紡織材料的質感肌理相融合展現(xiàn)出獨特的裝飾效果。論文共分為七章進行分析研究，第一章緒論，主要分析了本課題的研究背景、研究的'目的與意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究創(chuàng)新低、研究內(nèi)容與方法。第二章分析了羊毛氈的工藝特點以及工藝技法。第三章闡述了非紡織材料的發(fā)展，以及將非紡織材料進行了歸納與分析。第四章，從工藝方法、結合形式、功能創(chuàng)新、審美表達四個方面分析了毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的實用性和象征性以及藝術創(chuàng)新與美學形式，對非紡織材料進行歸納與分類。以及非紡織材料在服裝設計應用中所呈現(xiàn)出的獨特藝術風格與審美效果。第五章，分別分析了羊毛氈工藝和非紡織材料在服裝裝飾設計中應用的案例。第六章，通過以上研究碳素以及案例分析理論結合實踐，運用到畢業(yè)設計中。
通過以上研究及實踐，第七章對羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝裝飾中的應用進行了總結與展望。
四、提綱
摘要
1、緒論
研究背景
研究目的及意義
國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
研究創(chuàng)新點
研究內(nèi)容及方法
2、羊毛氈工藝特點及概述
羊毛氈工藝概述
羊毛氈工藝的藝術特色
羊毛氈工藝技法
3、非紡織材料的概述與分類
非紡織材料的概述
非紡織材料的分類
非紡織材料在服裝中的應用的發(fā)展現(xiàn)狀
4、羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的藝術創(chuàng)新與美學形式
工藝方法
結合形式
功能創(chuàng)新
審美表達
5、羊毛氈與非紡織材料在服裝裝飾設計中的應用案例分析
羊毛氈工藝在現(xiàn)代服裝裝飾設計中的應用
非紡織材料在現(xiàn)代服裝裝飾設計中的應用
6、羊毛氈與非紡織材料相結合在畢業(yè)設計中的應用
本人畢業(yè)設計理念
畢業(yè)設計完成過程
7、結論
參考文獻
致謝
五、研究方法
文獻分析法：通過對相關的文獻資料進行閱讀，閱讀了解服裝設計內(nèi)容、理論基礎，對有關材料的查詢和整理，把握本研究方向，為本論文的撰寫提供了理論依據(jù)。
實踐研究法：設計實踐、反復試驗。
六、創(chuàng)新點
通過對羊毛氈工藝的創(chuàng)新研究，以及非紡織材料的深入探索，將傳統(tǒng)的羊毛氈工藝與新型材料相結合運用到服裝裝飾設計中，突破常見的服裝裝飾形式，不同于單純的拿來主義，而是將兩種看似大相徑庭的材料合理結合，傳統(tǒng)的羊毛氈的多變造型與新型非紡織材料的形態(tài)質感相結合，碰撞出前所未有的視覺沖擊力，推陳出新的同時符合形式美法則。通過本文的探索研究，為服裝裝飾設計提供創(chuàng)新性風格和設計思路。
七、進度安排
20xx年11月01日-11月07日論文選題、
20xx年11月08日-11月20日初步收集畢業(yè)論文相關材料，填寫《任務書》
20xx年11月26日-11月30日進一步熟悉畢業(yè)論文資料，撰寫開題報告
20xx年12月10日-12月19日確定并上交開題報告
20xx年01月04日-02月15日完成畢業(yè)論文初稿，上交指導老師
20xx年02月16日-02月20日完成論文修改工作
20xx年02月21日-03月20日定稿、打印、裝訂
20xx年03月21日-04月10日論文答辯
八、參考文獻
[1].張姣健。絞擷與羊毛氈在針織服裝設計中的工藝組合應用[D].北京：北京服裝學院，.
[2].張銳、馬曉陳。手工魅力--羊毛氈產(chǎn)品的設計與制作[J].美與時代，,（6）：76-79
[3].張璇。淺論毛氈作品的實用性與藝術性[D].天津：淺論毛氈作品的實用性與藝術性，20xx.
[4].郝水菊。內(nèi)蒙古地區(qū)毛氈制品的傳統(tǒng)技藝及其現(xiàn)代設計[D].無錫：江南大學，.
[5].陸永良、沈維、曹秀明、楊海軍。絲光防縮羊毛氈縮性能測試方法研究[J].毛紡科技，,38（8）：49-52
[6].張麗。廢舊針織毛織物制作毛氈的研究[D].山東：青島大學，.29-30
[7].大士。手工作坊里的錦繡天地大通農(nóng)村的傳統(tǒng)搟氈工藝[J].中國土族，20xx,（S1）：51
[8].秦瑾�，F(xiàn)代氈藝[J].鴨綠江，20xx,（2）：279-279
[9].錢正坤。西北游牧民族特有的工藝品--羊毛氈[J].上海工藝美術，1994,（03）：35-39
[10]李偉偉。毛氈在服飾品設計中的應用[J].數(shù)位時尚（新視覺藝術），,（02）：162-163
服裝設計開題報告9
選題意義：
隨著社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式，
。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置并獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態(tài)度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態(tài)度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，復雜紋路的銀飾，黑眼圈和悲傷麻木的表情，這對于很多頹廢的年輕人來說，意味著一種反抗的精神。你可以試著“哥特”起來，用一種世界上最唯美、最自我的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。
國 內(nèi) 外 研 究 現(xiàn) 狀 概 述：
傳統(tǒng)的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，復雜與繁瑣；給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經(jīng)歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建筑風格影響之外，在整體造型上卻發(fā)生了質的變化；優(yōu)雅、完美、精致成為了哥特潮流的關鍵詞，在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞臺，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持著哥特的冷靜和理智。隨著哥特文化的不斷發(fā)展，一些濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮；哥特服裝強調的'是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛，哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬松款式向緊身款式轉變，給人以奢華精致的感覺。
主 要 研 究 內(nèi) 容 1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發(fā)、野蠻的反抗情緒�，F(xiàn)實生活中很多人被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，并為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生并發(fā)展個性；對他們來說，這意味著一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態(tài)度和一種社會風景，
2、⑴服裝款式：對于哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精致。
�、品b材料：哥特式服裝所采用的面料主要為棉和緞類，少量的絲絨和蕾絲，以及適當?shù)慕?jīng)過特殊處理的皮質和大量的純黑色皮革。
�、欠b色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。
�、确b工藝：大部分采用立體裁剪對服裝進行制作，強調的是服裝的夸張、不對稱、奇特、輕盈、復雜和多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。
擬采用的研究思路(方法、可行性論證等)
我的畢業(yè)設計完成，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：
(1)通過查閱服飾類期刊雜志，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網(wǎng)絡資源，以及與服裝相關的書籍，了解哥特式服裝的發(fā)展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內(nèi)容。
(2)通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕人群體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業(yè)設計說明書的提綱與內(nèi)容。
(3)畢業(yè)設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業(yè)設計說明書與畢業(yè)設計手冊的研究成果，制作完成系列服裝成衣。
研究工作安排及進度
1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業(yè)設計(論文)相關資料文獻;
2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告并審核通過;
3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業(yè)設計手冊提綱和服裝系列作品設計草圖;
4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業(yè)設計手冊一稿和服裝系列設計作品一稿;
5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業(yè)設計手冊二稿和服裝系列設計作品二稿，開始制作服裝成衣;
6、20xx年4月底-5月底，完成畢業(yè)設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿和服裝成衣制作工作。
參考文獻目錄
�、佟冻梢鹿に噷W》 中國紡織出版社 張文斌
�、凇斗b材料學》 高等教育出版社 楊靜
�、邸抖Y服、設計、結構、工藝》 中國輕工業(yè)出版社 康建春、向東
④《服裝立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等
⑤《時裝畫表現(xiàn)技法》 遼寧美術出版社 王弈、王群山
�、蕖吨形鞣b發(fā)展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清
XXX
日期:20xx年X月XX日
服裝設計開題報告10
選題意義：
隨著社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置并獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態(tài)度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態(tài)度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，復雜紋路的銀飾，黑眼圈和悲傷麻木的表情，這對于很多頹廢的年輕人來說，意味著一種反抗的精神。你可以試著“哥特”起來，用一種世界上最唯美的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。
國內(nèi)外研究現(xiàn)狀概述：
傳統(tǒng)的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，復雜與繁瑣。給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經(jīng)歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建筑風格影響之外，在整體造型上卻發(fā)生了質的變化。優(yōu)雅、完美、精致成為了哥特潮流的關鍵詞。在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞臺，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持著哥特的冷靜和理智。隨著哥特文化的不斷發(fā)展，濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮。哥特服裝強調的是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的.層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛。哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬松款式向緊身款式轉變，給人以奢華精致的感覺。
主要研究內(nèi)容
1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發(fā)、野蠻的反抗情緒�，F(xiàn)實生活中很多人被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，并為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生并發(fā)展個性。對他們來說，這意味著一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態(tài)度和一種社會風景。
2、⑴服裝款式：對于哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精致。
�、品b材料：哥特式服裝所采用的面料主要為棉和緞類，少量的絲絨和蕾絲，以及適當?shù)慕?jīng)過特殊處理的皮質和大量的純黑色皮革。
�、欠b色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。
�、确b工藝：大部分采用立體裁剪對服裝進行制作，強調的是服裝的夸張、不對稱、奇特、輕盈、復雜和多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。
擬采用的研究思路(方法、可行性論證等)
我的畢業(yè)設計，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：
(1)通過查閱服飾類期刊雜志，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網(wǎng)絡資源，以及與服裝相關的書籍，了解哥特式服裝的發(fā)展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內(nèi)容。
(2)通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕群體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業(yè)設計說明書的提綱與內(nèi)容。
(3)畢業(yè)設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業(yè)設計說明書與畢業(yè)設計手冊的研究成果，制作完成系列服裝成衣。
研究工作安排及進度
1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業(yè)設計(論文)相關資料文獻;
2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告并審核通過;
3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業(yè)設計手冊提綱和服裝系列作品設計草圖;
4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業(yè)設計手冊一稿和服裝系列設計作品一稿;
5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業(yè)設計手冊二稿和服裝系列設計作品二稿，開始制作服裝成衣;
6、20xx年4月底-5月底，完成畢業(yè)設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿和服裝成衣制作工作。
參考文獻目錄
�、佟冻梢鹿に噷W》 中國紡織出版社 張文斌
②《服裝材料學》 高等教育出版社 楊靜
�、邸抖Y服、設計、結構、工藝》 中國輕工業(yè)出版社 康建春、向東
�、堋斗b立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等
�、荨稌r裝畫表現(xiàn)技法》 遼寧美術出版社 王弈、王群山
�、蕖吨形鞣b發(fā)展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清
服裝設計開題報告11
畢業(yè)設計(論文)題目
水中漾女性時裝設計
畢業(yè)設計(論文)的研究目的：
該系列的服裝設計是以人的因素為主要方面，注重人自身的生活方式、需求和個性審美要求，其目的在于通過衣服本身整體風格的傳達與服飾內(nèi)涵的傳遞或服飾形象的建立來滿足人們精神需求。
畢業(yè)設計(論文)的主要內(nèi)容、研究的可行性、創(chuàng)新點
研究的主要內(nèi)容：該內(nèi)容包含2部分：1是單一產(chǎn)品的設計，2是著裝狀態(tài)的設計，前者由設計師完成，后者由消費者或設計師完成。
單一產(chǎn)品的設計就是服裝產(chǎn)品的造型設計，是單件套設計。但在消費市場上，這種設計能滿足消費者的需求，但隨著人們生活水平和審美情趣的提高，人們開始崇尚完美的衣著形象，這種單一產(chǎn)品的設計已經(jīng)逐漸適應不了社會發(fā)展和大眾的需求。
服飾整體著裝狀態(tài)的設計主要考慮到服飾之間縱向系列化關系，服裝與人之間最佳搭配的組合設計，這是一個人的社會層次與著裝品位的外化。它是祈求一種主觀意識的創(chuàng)意，這對設計師的.綜合素質將提出更高的要求。
研究的可行性：據(jù)市場需求及價格的調查分析和預測，產(chǎn)品進入市場的能力以及預期的市場滲透、競爭情況的研究,該系列服裝適合演出，但由于經(jīng)濟水平的提高，人們精神的需求，審美觀的不同，適合為中高消費者生產(chǎn)，不再只是單件生產(chǎn)。
主要參考資料及使用的原始資料(參考資料不得少于15冊)
著作類：《快速服裝放樣板》、《服裝裁剪三維活動標尺》、《教學服裝模型》、《服裝折紙打樣法》、《服裝裁剪》、《服裝裁剪與縫紉》、《服裝特殊體型》、《外國文學名著叢書》、《服裝材料與服裝設計的關系》、《服裝材料的再創(chuàng)造在服裝設計中的運用》
《西洋服裝史》、《紙藝設計與制作、《服裝造型學》
論文類：黑白搭配女裝設計中的應用》、《蘇州玖姿高級服裝技術培訓中心》、《中國風在現(xiàn)代西方服裝設計中的應用與啟示》、《淺談服裝設計》、《中韓影視服裝設計研究》
畢業(yè)設計(論文)整體構思設計
畢業(yè)設計(論文)的整體構思設計：該系列服裝最大特點是具有體積感與雕塑感，它受到強調理性、冷峻、簡約藝術風格觀念的極簡主義與強調直線型裁剪的東方風格的影響，并糅合了西方的窄衣文化，使服裝的結構具有了創(chuàng)意性的特點。將面料進行有序折、疊加或堆砌，使得二維平面的面料具有一定的三維立體效果�？钍降男螒B(tài)構造與服裝各部位裁片的幾何形狀之間的組合是從平面到立體轉變過程中的重要環(huán)節(jié)。本系列表面蒙紗受啟于折疊痕跡，用皮革能夠塑形，類似折紙，又類似蕩漾的碧波。
畢業(yè)設計(論文)的主要研究手段、方法(含學校實驗室條件)：
研究方法：該系列運用打褶的手法，外表用紗做成碎褶來表現(xiàn)折紙的褶皺感，綠色的褶皺又代表了碧浪，恰好又能表現(xiàn)主題《水中漾》。成衣做里料，衣片是幾何形，外面包紗，邊緣成光邊。
預計畢業(yè)設計(論文)的主要工作難度：該系列服裝用皮革制成，每套服裝裁片重疊很多，在縫紉過程中衣服厚實，很難踩線。還有皮革本身就很難在縫紉機上踩線，只能涂蠟或者先做里料把皮革置于里料下面踩線。
服裝設計開題報告12
一、前言
舞臺服裝可通過優(yōu)美的款式來塑造演員角色的形象美感，通過服裝的色彩來營造舞臺良好的氛圍，以及通過面料和精湛的工藝來展現(xiàn)藝術的美感。本文對以上幾個方面做出了具體的闡述，以期理論指導實踐，進一步推動舞臺服裝設計的快速發(fā)展和創(chuàng)新。
二、舞臺服裝設計的美學藝術
1.舞臺服裝款式可以塑造角色的形象美感
塑造舞臺上的人物，一般比較注重外部形象，適合表演者的服裝不僅可以讓演員獲得更多的自信，還可增加觀眾對角色的認同感。服裝設計需滿足舞臺的人物形象要求，結構和款式是較為關鍵的因素，一般舞臺服裝設計可采用以下對比方式：收緊對比、窄寬對比、長短對比、不對稱和對稱對比等；服裝結構設計采用長短、松緊不同等方式；服裝設計的風格可采用如下表現(xiàn)手法：現(xiàn)代和古代、寫意和寫實等表現(xiàn)手法，使角色特點得到充分展示。部分舞臺服裝用夸張的表現(xiàn)方式來進行設計，實現(xiàn)與時尚接軌，其能進一步提升演員的表演力及形象。設計師在設計的前期，應認識到導演在塑造人物時的思想，如導演一貫的指導風格、歷史背景、情緒中涵蓋的音樂元素、任務角色具有的特征以及任務演員自身特點等方面。在舞臺服裝的設計中，所涉及的主題包括服裝是否與劇情相符、是否具有鮮明的人物特征、現(xiàn)代與傳統(tǒng)是否具有明顯的劃分以及繁雜或是簡約設計風格是否確定等。為了設計出比較好的舞臺效果，設計師應深層次了解和掌握以上主題元素。
2.舞臺服裝色彩可營造舞臺的氣氛
舞臺服裝是舞臺表演者重要的語言表達符號，舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設計師應對重點掌控服裝的顏色。在日常的生活中進行服裝設計，可以采用不同的色彩來展現(xiàn)舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣，可進一步依靠色彩不同的搭配來展現(xiàn)人們的修養(yǎng)與情感。另外，還應和人物性格所處環(huán)境匹配，而且還應兼顧美觀和舞臺功能的需要，舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景，服飾是細節(jié)，舞臺主題、色彩風格都可通過服裝來體現(xiàn)，服裝作為一種流動式色彩板塊，能很好的營造氣氛。以舞臺作為特色的表現(xiàn)手法，顏色搭配應根據(jù)不同的主題變化來決定，如冷色調的賑災晚會；暖色調的國慶晚會，兩種主題采用的基調和風格是完全不同的，舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫面背景而服務的。
3.舞臺服裝應選擇合適的面料
舞臺服裝面料在選擇上也較為講究，一般選擇吸收光源能力較強的面料，一般以棉、麻、絲、緞為面料。并要求結合不同的工藝來進行選擇，也可以把材料進行二度的制作，以達到展現(xiàn)更多材質肌理的目的。為了滿足舞臺的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當高的要求，材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應考慮的因素，它們必須依靠服裝來展現(xiàn)效果、表演方式以及角色動作。隨著科學技術的不斷發(fā)展，舞臺負責的材料也有了更多的選擇，例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來制作材料。
4.審美基礎是精湛的工藝技巧
服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪，精湛的裁剪手法能創(chuàng)造出合身的服裝進而展現(xiàn)出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術的表現(xiàn)過程都無法離開服裝的.輔助表現(xiàn)，舞臺人物可以通過語言表達、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術表現(xiàn)的形式來塑造主角特征。另外，角色的性格和特色是通過把舞臺服裝當成是一種外表的符號來展示的，這起到有效塑造人物的作用。設計師在設計時應把握好分割線與結構設計，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運動和表演兩個方面，舞蹈藝術作為重要表現(xiàn)形式的舞臺上，對服裝的舒適度顯得更加注重。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態(tài)性的藝術的表演，舞劇演員一般通過夸大肢體的動作來展現(xiàn)任務的特征。在舞臺上服裝設計中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設計師在裁剪時都是將人體結構排在第一位的，需貼近人體的不同部位進行裁剪，并盡量做到準確和細致。實用性較強的服裝一般縫制工藝的手法和結構設計都是固定的，舞臺服裝應打破這種束縛，為設計出與演員氣質和身體相協(xié)調且符合舞臺需要的服裝，應注重裁剪手法，縫制工藝以及結構設計等方面，以求不斷創(chuàng)新，推動舞臺服裝藝術的快速發(fā)展。
三、結語
現(xiàn)代的舞臺服裝設計更加關注美學藝術，它是一個交叉性和綜合性都較強的學科，從一定程度上繼承傳統(tǒng)風奠基現(xiàn)代的服裝設計。舞臺的服裝設計涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景，舞臺藝術的表現(xiàn)力為服裝設計提供了輔助展現(xiàn)作用，這一環(huán)節(jié)是為了劇情需要、氣氛營造以及角色塑造而服務的，能進一步展現(xiàn)舞臺服裝的藝術美感。
服裝設計開題報告13
一、課題研究背景
在現(xiàn)在這個拿著手機掃描二維碼就能輕松付款的時代，已然離不開網(wǎng)絡。我們的生活方式因為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生了巨大的改變。人們可以足不出戶獲得信息、購買物品。網(wǎng)購服裝成為了人們購買服裝的新選擇。
由于人口基數(shù)大，國民收入提高，網(wǎng)絡銷售服裝的體量和增長速度都非常耀眼。數(shù)據(jù)顯示，20xx年第1季度，中國零售網(wǎng)絡銷售服裝交易規(guī)模達1867.7億元人民幣，同比增長54.9%.
而冬季是人們購買服裝的旺季，皮草服裝成為人們青睞購買的對象，銷售發(fā)展十分迅速�？梢钥吹剑褐W(wǎng)絡銷售皮草女裝品牌憨厚皇后僅為雙十一就準備了6000萬的備貨。
線上與實體店銷售的結合是未來的發(fā)展趨勢。許多實體皮草企業(yè)也開始“觸網(wǎng)”.中輝旗下著名皮草品牌伊奴珈早在20xx年已經(jīng)在天貓開設了網(wǎng)絡銷售店，希望在這場網(wǎng)絡盛宴中占得一席之地。諾之皮草也開設了網(wǎng)店，卻因為各種原因，銷售并不樂觀。
可見并不是所有企業(yè)“觸網(wǎng)”都一帆風順，如何設計好適合網(wǎng)絡銷售皮草服裝，使之受到網(wǎng)民歡迎，對于已經(jīng)“觸網(wǎng)”的皮草企業(yè)以及打算“觸網(wǎng)”的企業(yè)，都非常重要。
二、研究意義及目的
目前網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計在摸索中不斷前進，已經(jīng)形成了自己獨特的用料特點、風格、視覺特征、審美受眾等等。設計上與實體店銷售具有一定差異。
網(wǎng)絡銷售皮草服飾的用料更具有創(chuàng)新性、多樣化、個性化的特征；風格表達偏向明媚、張揚、醒目；視覺上呈現(xiàn)直接、明顯、簡潔、突出、圖案多樣的特征。
這些差異來源于線上客戶的自然選擇，商家不斷總結，反映在推出的新款式中。
這樣的差異會隨著設計發(fā)展逐漸深化。
從審美的角度來看，網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計直接反應我國網(wǎng)絡銷售消費者的審美偏好，它所呈現(xiàn)出來的設計面貌是親民意志的集中體現(xiàn)。如果能對網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計特點加以總結，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計方法進行提煉，結合設計師自身的原創(chuàng)能力，就更能創(chuàng)作出符合網(wǎng)絡銷售消費者審美的設計，吸引到更多的消費者。
因此，研究我國網(wǎng)絡銷售皮草服裝的`設計特點和設計方法，這對皮草設計師有一定參考價值，對我國有意向“觸網(wǎng)”的皮草品牌有一定的參考意義，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計研究的發(fā)展有所幫助。
三、研究現(xiàn)狀
目前網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計方面相關研究處于一個剛起步的狀態(tài)，沒有特別多的研究資料提供很好的參考，但是這方面的相關研究應該能對打算“觸網(wǎng)”的實體企業(yè)有所指導，是值得研究的。
四、提綱
摘要
ABSTRACT
1緒論
1.1課題研究背景
1.2研究意義及目的
1.3研究現(xiàn)狀
1.4研究方法以及創(chuàng)新點
2電子商務視角下的皮草服裝概述
2.1電子商務的定義
2.2電子商務視角下的皮草服裝的定義
2.3網(wǎng)絡銷售的皮草服裝概述
2.4網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計特點及其與實體店銷售皮草服裝設計的不同
2.4.1網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝設計材料的區(qū)別
2.4.2網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝輪設計廓形的區(qū)別
2.4.3網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝設計工藝的區(qū)別
3皮草服裝設計方法研究
3.1皮草服裝設計方法概述
3.1.1多種簡單工藝交替運用法
3.1.2線條、塊面、圖案元素重復使用法
3.1.3局部亮點設計法
3.1.4多元素呼應法
3.1.5潮流輪廓轉移法
3.1.6不同材質交替使用法
4網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計實踐
4.1實踐方法與具體內(nèi)容
4.2設計靈感與效果圖
4.3設計立裁與打樣以及具體工藝實現(xiàn)
4.4實踐作品成衣展示
5結論
5.1全文總結
5.2本文研究不足之處
5.3未來展望
參考文獻
致謝
五、研究方法及創(chuàng)新點
本文的研究方法主要有企業(yè)負責人直接訪談法，資料研究分析法。
本文作者通過采訪諾之皮草總裁、天貓愛荷皮草網(wǎng)絡銷售店總經(jīng)理等皮草行
業(yè)專業(yè)人士，獲得一定有力的論據(jù)支撐。其次本文使用了資料收集研究分析法。
本文立足于網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝圖片進行調查，資料整理分析、獲得相關研究數(shù)據(jù)以支撐本文觀點。
本文的創(chuàng)新點在于通過實物實踐的方式來論證網(wǎng)絡銷售皮草的設計特點，設計方法，證明總論點。
六、進度安排
11月01日-11月07日論文選題，
11月08日-11月20日初步收集畢業(yè)論文相關材料，填寫《任務書》，
11月26日-11月30日進一步熟悉畢業(yè)論文資料，撰寫開題報告，
12月10日-12月19日確定并上交開題報告，
01月04日-02月15日完成畢業(yè)論文初稿，上交指導老師，
02月16日-02月20日完成論文修改工作，
02月21日-03月20日定稿、打印、裝訂，
03月21日-04月10日論文答辯。
七、參考文獻
[1]唐可心.設計--時代的皮革時尚新宣言--耳目一新的第22屆海寧中國皮革博覽會.紡織報告.20xx.07.P30-33.
[2]李曉蓉.20xx-2015年皮草服裝流行趨勢分析.皮革科學與工程20xx.08第24卷第4期.
[3]侯海燕.影響國際時尚的十大趨勢.中國纖檢.20xx.08.P52-53.
[4]陳小珂.20xx我國毛皮市場究竟經(jīng)歷了什么.中國皮革.20xx.07P50-51.
[5]中國裘皮信息網(wǎng).20xx年皮草市場行情淺析--新形勢下皮草的變化特種經(jīng)濟動植物.20xx.6P18.
[6]梁瑋周富春畢波周誠何秀華.創(chuàng)新驅動時尚發(fā)力--真皮標志大會暨時尚峰會在北京圓滿落幕.西部皮革.20xx.04.
[7]董笑妍.從CHIC20xx看行業(yè)之皮革皮草內(nèi)功決勝市場搶位戰(zhàn).紡織服裝周刊.20xx.04.
[8]范鐵明.東北皮草服裝品牌發(fā)展與創(chuàng)新.大眾文藝.20xx.05.
[9]駱鳴漢.毛皮技術百問.皮革科學與工程.20xx.04.
[10]李韶文.國際皮草品牌加速布局中國市場.國際商報.20xx.02.
[11]王亞娜.國外皮草商搶灘中國市場.國際商報.20xx.01.
[12]劉科江.論對比與調和在皮草飾邊設計中的審美應用.皮革科學與工程.20xx.08.第25卷第4期.
[13]董笑妍.難以抗拒的奢華中國皮草產(chǎn)業(yè)發(fā)展迎來新契機.中國服裝紡織周刊.20xx.01P60.
[14]路妍.皮草沒有品牌只有貨.中國紡織報.20xx.04.
[15]蘇米.皮草游走在暴發(fā)戶和名媛之間.中國纖檢.20xx.09.P38-39.
[16]羅潔.皮草邊角料在服飾設計中的運用探析.藝術教育.20xx.02.
[17]楊曉東.皮革業(yè)網(wǎng)絡銷售營銷策略探討.紡織經(jīng)濟市場.20xx.09.
[18]曹慧.上市公司資本市場動態(tài)分析.中國商報.20xx.07.
[19]王悅.奢華與節(jié)制--兔、羊皮皮草服裝流行解析.裝飾.20xx.09.P58-59.
[20]包銘新.中國古代裘皮服飾概論.中國紡織大學學報.1993.06.
[21]米米.唯美生存.流行色.20xx.11.
[22]邵小華.中國裘皮服裝內(nèi)銷市場現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢探析.山東紡織科技.20xx.02.
服裝設計開題報告14
摘 要：本文通過簡述室內(nèi)與室外物體的圖案，從而遷引到服裝圖案的特點，闡述不同的紋樣在服裝中的效果，具有很強的裝飾性和欣賞性。
關鍵詞：服裝;圖案;特點;民族
什么是圖案?簡單地說圖案就是紋樣細分解即形式美規(guī)律構成的某種擬形或變形、對稱或均衡、單獨或組合的具有一定程式和秩序感的圖形紋樣或表面裝飾。
生活中我們隨處可見圖案，無論你是在室內(nèi)還是在室外，如：室內(nèi)的家紡織物(墻壁上的窗簾、沙發(fā)、地毯等)上面都有不同的圖案，裝飾在單調的純色中給織物增添了幾分活力。茶幾上的茶具(陶瓷的水壺、杯子等)印有或雕刻了各異的圖案，給品茶者帶來輕松喜悅的心情。看看地上的瓷磚它們有四方紋樣的、幾何紋樣等圖案;不勝枚舉。走出室內(nèi)，在室外你可以看到外面高聳的建筑物，有的表面也有幾何形分割面做紋樣來裝飾，園林里的植物被修剪成各種幾何、動物造型來營造一種“熱鬧”的場景。我們把視線收回，看看來來往往中人們身上所穿的衣服，有的衣服上面有圖案，其圖案風格千秋，按構成形式分為點狀服飾紋樣、面狀服飾紋樣及綜合式的服飾紋樣，按工藝制作可分為印染服飾紋樣、編織服飾紋樣、拼貼服飾紋樣、刺繡服飾紋樣、手繪服飾紋樣等。先看看點狀的紋樣它有圓形、三角形、方形等，它是視覺形態(tài)的最小單位，它在服裝設計中能夠起到凝聚視線和點綴的作用，我們可以看見服裝中的扣子有的是一排或雙排從上而下形成串條從衣服的前門襟或衣服后背部開衩處、或較少得使用側面開衩處，起到縫合和點綴的效果，扣子還可以在大面積的織物上去裝飾，使簡單的織物豐富化。再看看線狀的紋樣它具有長度、方向、形狀的特征，線的緊密排列能產(chǎn)生面的`感覺，服裝造型中線有長、短、粗、細、厚、薄之感，不同的形狀給人不同的視覺感，如：直線形給人平穩(wěn)向上延伸之感，在男裝中設計較廣泛，曲線形給人運動、柔軟、柔美的特點，在女裝童裝中設計較常用。然后看看面的圖案具有長度、位置、形狀的特性，面與上述線有相似之處，曲線形的面適合在女裝和童裝中表現(xiàn)，具有柔軟、典雅的視覺效果;直線形的面適合于男裝，具有平靜、力量的視覺效果。
服裝設計的圖案還有幾何圖案，幾何圖案不是簡單的組合，它帶有一種特殊的韻律，常見的三角形、圓點、正方形、條紋、條格等，再加以不規(guī)則圖形的配合能形成新的圖案元素。來說說三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同顏色的三角形組合在一起按一個圈360度繞，它將形成一朵朵像花朵一樣的圖案，如果每一塊三角形的面我們填上不同的顏色，就如一色彩斑斕的花朵，這樣的圖案我們可以設計在純色的衣服上的某些部位，設計在白色的衣服滿構圖，猶如春天的野花開，使穿著的人看上去更加有神氣。這樣的圖案設計在暗沉的衣服上，會讓不起眼的衣服霎時明亮起來。設計在裙子的下擺處繞一圈，每一個圖案再有彩色的線向上延伸做裝飾，猶如孔雀羽毛一般靚麗，為了和裙擺處協(xié)調，可以再上衣的衣服門襟和袖口處也運用同樣的圖案做點綴，當然如果在一套服裝中運用不同的圖案風格種類太多會給人凌亂感，實用性服裝最好一至兩種圖案去裝飾一套服裝看上去較穩(wěn)重。
“圓”元素設計在服裝中我們需要怎樣去把握呢?圓有明圓(空心圓)有暗圓(實心圓)，空心的圓相對來說比較單調，所以為了使它看上去不“單薄”在設計的時候可以設計如年輪一樣的圈，大圓內(nèi)有小圈小圓內(nèi)有更小的圈，一個圈一個就這樣如同線狀一樣的圓點綴在衣服的局部起裝飾效果，這樣重疊的圈我們在民族的服飾里較常見(蠟染壁畫、蠟染服)，空心的圓還可以設計中間一個稍大的圓周圍有小一點的空心圓環(huán)繞著，再設計為中間的圓是實心的而圍繞在它一圈的其他的圓是空心的圓，再可以設計為中間的圓是實心的圍繞在它外延的圓也是實心的但不繞一周只繞半周中間的稍大于外延的圓，這樣的圖案看似一朵小貓小狗的腳印一般，顯得很可愛，這樣可愛的圖案設計在兒童服裝中比較符合小孩子可愛的天性，設計的圓還可以是不同的空心與實心的結合，角度不同出來的效果各不相同。
“正方形”元素，其實不管是三角形、圓形、還是正方形，他們有共同的原理都可以用空心和實心的形式來設計，正方形的設計跟以上所闡述的“圓”元素及“三角形”元素大體設計均可，只是給人的視覺感不同，方形我們知道它其實除了正方形還有長方形，這些形經(jīng)過設計組合后得出圖案，方形的圖案給人感覺比較大方，穩(wěn)重，端莊，這類的圖形適合設計在款式比較簡潔、大方、莊重等風格的男女服裝中。
“條紋”元素在服裝中的運用，條紋按大類分為三種：有橫向的條紋、豎直的條紋以及斜紋的條紋;條紋有明條暗條，寬窄之分，寬條紋適合身材較為健壯的人，細條紋適合稍
微瘦一點或者是正常體型的人。服裝設計中較常見的是：1)橫向條紋，這種條紋可粗可細，粗的橫向條紋適合較瘦的人穿著，它可以給人視覺膨脹之感，較瘦的人穿著起來不顯過瘦，但太粗寬的條紋不適合太瘦的人，太瘦的人選擇設計橫條紋細窄的較適合。身材胖的人最好別選擇無論是橫條粗紋還是橫條細紋的服裝，橫條紋會顯得身材比較飽滿，不適合胖的人穿著。2)豎直的條紋，會給人拉長的感覺，這樣的條紋把人身材豎向的去感觀，所以適合身材矮胖的人穿著，瘦高的人不適合豎直條紋會顯得更瘦更高。3)斜條紋，左右斜均可具有動態(tài)感，在服裝設計中不多用，設計在舞蹈服或運動服中更適合。
“條格”元素在服裝設計中的怎樣去表達的?“條格”元素的服裝無論男女裝中尤其是在春夏的長袖襯衣和短袖襯衣中設計較多，條格的風格它看上去較有中性的“味道”，所以適合設計在男女的青少年服裝中;既素雅也不失端莊穩(wěn)重。
我們在服裝設計中有設計者會運用自然界物質組成的圖案來找到設計靈感，如花卉圖案、動物圖案、風景圖案等，都可以使簡單的服裝豐富化�；ɑ軋D案的元素很多，我們生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些變形的花形都有運用在女性服裝中，凸顯女性服裝的柔美。動物圖案的元素也就是貓、狗、兔、猴、熊等動物形象的圖案，通常設計在兒童服裝、飾品中較多因為動物形象較可愛，可愛的兒童們穿著起來較協(xié)調;小男孩和小女孩的背包、書包、鞋子等中有較多的動物圖案更加突顯小孩子們活潑的性格。風景圖案的元素設計在服裝中不多，它一般是設計在以某地方的景色為主題的概念性服裝中，例如：有學員參加服裝設計比賽，設計的題目為：以黃果樹景色為主題設計一系列女裝，那么設計的這系列服裝每一套都要從中看到有黃果樹風景區(qū)的“影子”。在我國的少數(shù)民族地方，不難看到有許多民間民族的圖案，如中國民族民間服飾藝術中有的吉祥圖案、龍鳳圖案、臉譜、挑花、刺繡及工藝扎染和蠟染圖案等多工藝素材均被國內(nèi)外設計師運用在現(xiàn)代服裝設計中，穿出民族的特點與個性。
歸根結底，無論是哪一種服裝圖案，它都有不同的特點，這也需要我們不斷地去嘗試去發(fā)掘它們，從而使設計的服裝生動起來，而不是單純地只是為了制作服裝合身能穿上就行，我們需要有獨特的設計理念，養(yǎng)成收集各種圖案的習慣，在不同的服裝款式、不同風格的服裝中運用不同的圖案，從而使服裝與圖案合二為一。
服裝設計開題報告15
題目：電子商務視角下的皮草服裝設計研究
一、課題研究背景
在現(xiàn)在這個拿著手機掃描二維碼就能輕松付款的時代，已然離不開網(wǎng)絡。我們的生活方式因為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生了巨大的改變。人們可以足不出戶獲得信息、購買物品。網(wǎng)購服裝成為了人們購買服裝的新選擇。
由于人口基數(shù)大，國民收入提高，網(wǎng)絡銷售服裝的體量和增長速度都非常耀眼。數(shù)據(jù)顯示，20xx年第 1 季度，中國零售網(wǎng)絡銷售服裝交易規(guī)模達 1867.7 億元人民幣，同比增長 54.9%.
而冬季是人們購買服裝的旺季，皮草服裝成為人們青睞購買的對象，銷售發(fā)展十分迅速�？梢钥吹剑褐W(wǎng)絡銷售皮草女裝品牌憨厚皇后僅為雙十一就準備了 6000 萬的備貨。
線上與實體店銷售的結合是未來的發(fā)展趨勢。許多實體皮草企業(yè)也開始“觸網(wǎng)”.中輝旗下著名皮草品牌伊奴珈早在 20xx 年已經(jīng)在天貓開設了網(wǎng)絡銷售店，希望在這場網(wǎng)絡盛宴中占得一席之地。諾之皮草也開設了網(wǎng)店，卻因為各種原因，銷售并不樂觀。
可見并不是所有企業(yè)“觸網(wǎng)”都一帆風順，如何設計好適合網(wǎng)絡銷售皮草服裝，使之受到網(wǎng)民歡迎，對于已經(jīng)“觸網(wǎng)”的皮草企業(yè)以及打算“觸網(wǎng)”的企業(yè)，都非常重要。
二、研究意義及目的
目前網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計在摸索中不斷前進，已經(jīng)形成了自己獨特的用料特點、風格、視覺特征、審美受眾等等。設計上與實體店銷售具有一定差異。
網(wǎng)絡銷售皮草服飾的用料更具有創(chuàng)新性、多樣化、個性化的特征；風格表達偏向明媚、張揚、醒目；視覺上呈現(xiàn)直接、明顯、簡潔、突出、圖案多樣的特征。
這些差異來源于線上客戶的自然選擇，商家不斷總結，反映在推出的新款式中。
這樣的差異會隨著設計發(fā)展逐漸深化。
從審美的角度來看，網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計直接反應我國網(wǎng)絡銷售消費者的審美偏好，它所呈現(xiàn)出來的設計面貌是親民意志的集中體現(xiàn)。如果能對網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計特點加以總結，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計方法進行提煉，結合設計師自身的原創(chuàng)能力，就更能創(chuàng)作出符合網(wǎng)絡銷售消費者審美的設計，吸引到更多的消費者。
因此，研究我國網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計特點和設計方法，這對皮草設計師有一定參考價值，對我國有意向“觸網(wǎng)”的'皮草品牌有一定的參考意義，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計研究的發(fā)展有所幫助。
三、研究現(xiàn)狀
目前網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計方面相關研究處于一個剛起步的狀態(tài)，沒有特別多的研究資料提供很好的參考，但是這方面的相關研究應該能對打算“觸網(wǎng)”的實體企業(yè)有所指導，是值得研究的。
四、提綱
摘要
ABSTRACT
1 緒論
1.1 課題研究背景
1.2 研究意義及目的
1.3 研究現(xiàn)狀
1.4 研究方法以及創(chuàng)新點
2 電子商務視角下的皮草服裝概述
2.1 電子商務的定義
2.2 電子商務視角下的皮草服裝的定義
2.3 網(wǎng)絡銷售的皮草服裝概述
2.4 網(wǎng)絡銷售皮草服裝的設計特點及其與實體店銷售皮草服裝設計的不同
2.4.1 網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝設計材料的區(qū)別
2.4.2 網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝輪設計廓形的區(qū)別
2.4.3 網(wǎng)絡和實體店銷售皮草服裝設計工藝的區(qū)別
3 皮草服裝設計方法研究
3.1 皮草服裝設計方法概述
3.1.1 多種簡單工藝交替運用法
3.1.2 線條、塊面、圖案元素重復使用法
3.1.3 局部亮點設計法
3.1.4 多元素呼應法
3.1.5 潮流輪廓轉移法
3.1.6 不同材質交替使用法
4 網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計實踐
4.1 實踐方法與具體內(nèi)容
4.2 設計靈感與效果圖
4.3 設計立裁與打樣以及具體工藝實現(xiàn)
4.4 實踐作品成衣展示
5 結論
5.1 全文總結
5.2 本文研究不足之處
5.3 未來展望
參考文獻
致謝
五、研究方法及創(chuàng)新點
本文的研究方法主要有企業(yè)負責人直接訪談法，資料研究分析法。
本文作者通過采訪諾之皮草總裁、天貓愛荷皮草網(wǎng)絡銷售店總經(jīng)理等皮草行
業(yè)專業(yè)人士，獲得一定有力的論據(jù)支撐。其次本文使用了資料收集研究分析法。
本文立足于網(wǎng)絡銷售皮草服裝設計，對網(wǎng)絡銷售皮草服裝圖片進行調查，資料整理分析、獲得相關研究數(shù)據(jù)以支撐本文觀點。
本文的創(chuàng)新點在于通過實物實踐的方式來論證網(wǎng)絡銷售皮草的設計特點，設計方法，證明總論點。
六、進度安排
20xx年11月01日-11月07日 論文選題、
20xx年11月08日-11月20日 初步收集畢業(yè)論文相關材料，填寫《任務書》
20xx年11月26日-11月30日 進一步熟悉畢業(yè)論文資料，撰寫開題報告
20xx年12月10日-12月19日 確定并上交開題報告
20xx年01月04日-02月15日 完成畢業(yè)論文初稿，上交指導老師
20xx年02月16日-02月20日 完成論文修改工作
20xx年02月21日-03月20日 定稿、打印、裝訂
20xx年03月21日-04月10日 論文答辯
七、參考文獻
[1]唐可心。設計--時代的皮革時尚新宣言--耳目一新的第 22 屆海寧中國皮革博覽會。 紡織報告。20xx.07.P30-33
[2]李曉蓉。20xx-2015 年皮草服裝流行趨勢分析。皮革科學與工程 20xx.08 第24卷第4期
[3]侯海燕。影響國際時尚的十大趨勢。中國纖檢。20xx.08. P52-53
[4]陳小珂。20xx 我國毛皮市場究竟經(jīng)歷了什么。中國皮革。20xx.07 P50-51
[5]中國裘皮信息網(wǎng)。20xx 年皮草市場行情淺析--新形勢下皮草的變化特種經(jīng)濟動植物。 20xx.6 P18
[6]梁瑋 周富春 畢波 周誠 何秀華。創(chuàng)新驅動時尚發(fā)力--真皮標志大會暨時尚峰會在北京圓滿落幕。西部皮革。20xx.04
[7]董笑妍。從 CHIC20xx 看行業(yè)之皮革皮草內(nèi)功決勝市場搶位戰(zhàn)。 紡織服裝周刊。20xx.04
[8]范鐵明。東北皮草服裝品牌發(fā)展與創(chuàng)新。 大眾文藝。20xx.05.
[9]駱鳴漢。毛皮技術百問。皮革科學與工程。20xx.04
[10]李韶文。國際皮草品牌加速布局中國市場。國際商報。20xx.02
[11]王亞娜。國外皮草商搶灘中國市場。國際商報。20xx.01
[12]劉科江。論對比與調和在皮草飾邊設計中的審美應用。皮革科學與工程。20xx.08.第 25 卷 第 4 期
[13]董笑妍。難以抗拒的奢華中國皮草產(chǎn)業(yè)發(fā)展迎來新契機。中國服裝紡織周刊。20xx.01 P60
[14]路妍。皮草沒有品牌只有貨。中國紡織報。20xx.04.
[15]蘇米。皮草游走在暴發(fā)戶和名媛之間。中國纖檢。20xx.09.P38-39
[16]羅潔。皮草邊角料在服飾設計中的運用探析。藝術教育。20xx.02
[17]楊曉東。皮革業(yè)網(wǎng)絡銷售營銷策略探討。紡織經(jīng)濟市場。20xx.09
[18]曹慧。上市公司資本市場動態(tài)分析。中國商報。20xx.07
[19]王悅。奢華與節(jié)制--兔、羊皮皮草服裝流行解析。裝飾。20xx.09. P58-59
[20]包銘新。中國古代裘皮服飾概論。中國紡織大學學報。1993.06
[21]米米。唯美生存。流行色。 20xx.11.
[22]邵小華。中國裘皮服裝內(nèi)銷市場現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢探析。山東紡織科技。20xx.02
【服裝設計開題報告】相關文章：
服裝設計畢業(yè)論文開題報告06-03
開題報告04-27
開題報告05-15
開題報告格式與開題報告寫作技巧04-27
開題報告范文02-01
教育開題報告03-25
課題開題報告08-09
政治開題報告10-15
論文開題報告06-21
數(shù)學開題報告07-19