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《鐘聲叮叮當(dāng)》教學(xué)反思

時(shí)間:2023-05-02 04:24:41 教學(xué)反思 我要投稿
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《鐘聲叮叮當(dāng)》教學(xué)反思

  三年級最近已經(jīng)開始接觸二聲部教學(xué)了。如何讓孩子們不會(huì)感到二聲部演唱很困難,心里產(chǎn)生畏懼感;如何高質(zhì)量地開好這個(gè)頭為今后高年級進(jìn)一步學(xué)習(xí)二聲部歌曲做好鋪墊,我一直思索著。

《鐘聲叮叮當(dāng)》教學(xué)反思

  能不能將故事情境教學(xué)也有效應(yīng)用于聲部教學(xué),或者說故事情境教學(xué)能否在聲部教學(xué)中也發(fā)揮它的獨(dú)特魅力?經(jīng)過兩周的實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證,回答是肯定的。故事情境將枯燥專業(yè)的聲部形象化、具體化,利用孩子們的主動(dòng)投入去參與。

  教授第五冊第四單元歌曲《鐘聲叮叮當(dāng)》時(shí),全曲歌詞只有“叮當(dāng)”兩個(gè)字。僅僅干唱,相當(dāng)無趣、單調(diào),一定要想辦法創(chuàng)造意境,使學(xué)生參與其中才行。為此我先敘述故事做情境導(dǎo)入的描述,接著上節(jié)課《船歌》的故事:小PETER和蘇珊娜坐船游到了湖邊,忽聽樹林間傳來悠揚(yáng)的鐘聲,若隱若現(xiàn)。大家仔細(xì)聽聽這鐘聲來自一處(是單音嗎)?接著又引導(dǎo)學(xué)生有目的地聆聽,邊放錄音邊用鋼琴伴奏,同時(shí)唱出二聲部來。

  大家一下子注意力就被吸引過來了。很容易分辨出老師和錄音唱得不同。也就是鐘聲不是單一的,很自然地給大家分享了和聲這個(gè)概念。孩子們歡喜地稱高聲部旋律為小鐘發(fā)出的聲音,低聲部旋律為大鐘發(fā)出的聲音。正是這大小鐘齊鳴給了音樂不一樣的和聲色彩和效果。在這里專業(yè)抽象的和聲概念被形象化,孩子自然樂于理解和接受。

  接下來就是分別演唱大小鐘的旋律了。教師的指揮在這里也可以十分地形象化。比如:一開始我先把重點(diǎn)放在音高的提示和引導(dǎo)上。指揮的手勢的高低根據(jù)旋律的走向而變化。指揮大鐘的手勢甚至更具體地模擬成敲鐘的動(dòng)作——握成拳頭,隨音高變化敲高或敲低。我用一只手代表一個(gè)聲部,兩個(gè)聲部的學(xué)生只需要注意看老師給每個(gè)聲部的手位變化就可以輕松地唱準(zhǔn)音高。這里,我沒有給出專業(yè)的指揮圖示,指揮手勢甚至不符合學(xué)術(shù)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn),但是只要有利于學(xué)生掌握,我認(rèn)為就是實(shí)用的。

  待學(xué)生基本建立起音準(zhǔn)概念后,我又進(jìn)一步依靠指揮手勢進(jìn)行坐在游船上起伏飄動(dòng)的情緒引導(dǎo)。學(xué)生隨我手臂擺動(dòng)的方向做身體律動(dòng),不僅展示著三拍子節(jié)奏的起伏律動(dòng)感,而且很自然地進(jìn)入舒緩流暢的演唱狀態(tài)。

  由學(xué)生分角色扮演的大鐘和小鐘帶著搖船的韻律互相聆聽、互相碰撞,逐步和諧著。不強(qiáng)調(diào)枯燥的聲部概念,不追求規(guī)范的和聲理論,不就拘泥于模仿標(biāo)準(zhǔn)技巧化的指揮手勢,一切都融入了角色表現(xiàn)的情境之中。孩子們流露出了多么自然的表情,生成了多么真實(shí)的情感。這正是印證了“音樂是表達(dá)情感的一種需要”這句話。課堂上,調(diào)動(dòng)啟發(fā)學(xué)生投入真實(shí)的情感應(yīng)放在首要位置。教師就是這種情感的傳遞者。從這個(gè)角度考慮,什么“雙基”內(nèi)容都遠(yuǎn)不如引導(dǎo)孩子如何表達(dá)真實(shí)、自然的情感來得重要。因此,我們備課時(shí),正是應(yīng)該將情感傳遞放在第一位去設(shè)計(jì)安排教學(xué)。我想,這樣做了,一切“雙基、知識(shí)技能、重難點(diǎn)”都會(huì)迎刃而解。

  忽然想起上次參加省級歌唱教學(xué)研討的專家劉德昌老師為我們帶來“以情傳情”的專業(yè)指導(dǎo)。作為美育先鋒的音樂教師首要關(guān)注的是“是否能夠調(diào)動(dòng)和傳遞情感”。而我們很長時(shí)間都只是注重如何在技能技巧和專業(yè)知識(shí)上武裝自己,卻沒有發(fā)現(xiàn)和最最重要的情感交流漸行漸遠(yuǎn)。專家的點(diǎn)撥加上自己的教學(xué)實(shí)踐反思使我豁然開朗。今后教學(xué)中繼續(xù)跟進(jìn),使自己在美育的傳遞中獲得幸福。

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