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讀陶淵明《歸園田居》有感（通用15篇）
讀完一本名著以后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？以下是小編為大家收集的讀陶淵明《歸園田居》有感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
讀陶淵明《歸園田居》有感 1
已經(jīng)不記得是第幾回在課本上看到先生之作了。
先生之所居，神州也。神州之地甚廣，故水陸草木之花，可愛者甚蕃。而先生家堂前院后都是菊，亦有詩云“采菊東籬下，悠然見南山”。后人就多聞先生愛菊之情切，甚于一提及先生就不得不想起他家東籬下一簇簇的芳華。大抵都是金黃的明燦的.，像那些姚黃魏紫豆綠墨撒金多是不合先生品性的，它們許太嬌嫩，禁不住南山下的秋風(fēng)，也就沒能來陪伴先生，而成了皇家園苑的風(fēng)景。愛菊如癡、視菊如命的先生倒在凄風(fēng)冷雨中落了個(gè)灑脫。后人便說“秋叢繞舍似陶家”或是“一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今”。先生慕菊，菊亦慕先生否?
先生自己也是說本性是“少無適俗韻，性本愛丘山”。他又絕不肯“為五斗米折腰”，又為何“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”?這樣的案牘勞形、污濁官場不正是束縛先生的樊籠嗎?先生怎能不向往自由的世界呢?自由不是想做什么就做得了什么，而是不想做的事沒人能強(qiáng)迫你做。先生可謂是得了真自由，從此躬耕隱居，一代名士自風(fēng)流!誤入歧途算不幸，得以返歸是萬幸。一旦羈鳥回舊林、池魚歸故淵、先生歸田園，愉悅之心得無異乎?自此“開荒南野際，守拙歸園田”。
十多畝薄田、八九間草屋不覺困苦，凡享受著榆柳成蔭、桃李爭妍、東籬從菊與君伴、裊裊煙緩緩飄升入那青青天、深深巷聲聲吠共賞輪夕陽圓、矮矮籬陣陣鳴飄出了桑樹顛。多像世外桃源!就是世外桃源!
原先被世俗的規(guī)矩羈著，伸展不開了拳腳。羈著、壓著一腔憤懣、整整三十年!而今房前屋后無塵世雜務(wù)，簡陋屋中清清閑閑。終于釋了重負(fù)，了無矯飾的心摒棄繁華、清靜淡然。
先生性慕高潔、愛菊好酒。塵世紛雜半生、官場沉浮幾載;已而復(fù)獲自由，宅院樹木、村落炊煙。似涓流之入真淳海、以淡墨繪天成田園。留詩126首，人私謚“靖節(jié)”，自郝“五柳”。
讀陶淵明《歸園田居》有感 2
飲酒————陶淵明
結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
飲酒是陶淵明棄官歸隱后陸續(xù)寫成的一組五言古詩，為酒后高興之作，大多直抒胸臆，揮灑真情，實(shí)際上是借飲酒的題目，寫多世事人生的感慨。這組詩共20首，以這一首的格調(diào)最為閑雅有致。
詩人從居住的草廬寫起，反思?xì)w田后自己的.生活狀態(tài)。他并沒有隱居山林巖穴，也沒有寄身廟宇不食人間煙火，而是身處人境。凡是在有人群的地方，照理也就會(huì)有鬧市，也就人來車往，喧嘩不絕于耳，可詩人卻說而無車馬喧。這是為什么呢？第三四句的自問自答揭開了謎底。問君何能爾一句轉(zhuǎn)換敘事角度，將抒情主題客觀化，仿佛在以第三者的好奇心追問下去，頗富情趣。心遠(yuǎn)地自偏一句，以及為精煉的語言，做出了回答：因?yàn)樾那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也顯得偏僻安靜。
詩的前四句構(gòu)成一個(gè)意義方陣，通過敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。王安石曾贊賞這四句詩為奇絕不可及之語，推崇備至。以下幾句主體隱去，進(jìn)入寫景區(qū)，即王國維在人間詞話里稱道的無我之境。采菊東籬下，悠然見南山是妙手偶的之筆，是在不經(jīng)意中道出的絕妙好辭，可謂渾然天成，不工而工。用王國維的話來說就是不知何者為我，何者為物，達(dá)到了物我合一的化境。山氣日夕佳，飛鳥相與還兩句，抒情主體又漸漸浮出，寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。最后兩句，詩人寫出了對(duì)良辰美景神往而又迷茫的情形。這里暗用了莊子。外物篇的說法：言者所以在意，得意者而言。就是說再精妙的語言，也不足以傳達(dá)人們復(fù)雜的感受。語言的盡頭就是音樂，就是舞蹈，就是無聲的沉默。也是隱居后生活的寫照，現(xiàn)在工作壓力大的人不也是都希望過這種日子嗎？
飲酒詩————陶淵明
余閑居寡歡，兼比夜已長，偶有名酒。無夕不飲。顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉。既醉之后，輒題數(shù)句自娛。紙墨遂多，辭無詮次。聊命古人書之，以為歡笑爾。
讀陶淵明《歸園田居》有感 3
歸園田居
陶淵明
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。
每次讀陶淵明這首詩，“草盛豆苗稀”，忍不住噗嗤一笑。一個(gè)真正的農(nóng)民，怎么能忍心看著田里的野草比豆苗還要茂盛的？可是陶淵明站在田埂上，看看自己家地里瘋長的野草，再看看鄰居家長勢旺盛的豆苗，無可奈何地?fù)u頭嘆息，畢竟他并不是真正的農(nóng)把子啊，知道自己在這方面技術(shù)不如別人，卻樂此不疲。這心態(tài)，值得我學(xué)習(xí)。
這是一首真真正正勞作的詩，非久居田家而不可得，寧靜、平和、充實(shí)的天趣使然。又雖累得半死也不忘說一句“但使愿無違”，可見其率性的人生。
他的筆觸不僅描繪了寧靜的鄉(xiāng)村景致，更以其獨(dú)特的幽默感，為這幅畫增添了幾分靈動(dòng)和趣味。
首句“種豆南山下，草盛豆苗稀”，就以一幅滑稽的場景拉開序幕。我們可以想象陶淵明在山坡下辛勤地種著豆子，卻無奈地看著雜草如同熱情的觀眾一樣，將豆苗淹沒。他的種植技巧似乎并不專業(yè)，但這份自嘲的幽默，卻讓這個(gè)場景變得親切而有趣。
接著，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”更是將幽默推向高潮。陶淵明形象地描繪了自己從日出到月升的勞作場景，仿佛他是一個(gè)不知疲倦的農(nóng)夫，但實(shí)際上，這背后透露出的是他對(duì)于自然規(guī)律的.順應(yīng)和對(duì)農(nóng)耕生活的深刻理解。他以一種戲謔的方式，表達(dá)了對(duì)簡樸生活的熱愛和對(duì)自然的敬畏。
最后，“衣沾不足惜，但使愿無違”展現(xiàn)了陶淵明對(duì)物質(zhì)的淡泊和對(duì)理想的執(zhí)著。他不在乎衣物的污損，因?yàn)閷?duì)他來說，追求內(nèi)心的寧靜和自由才是最重要的。這種幽默的對(duì)比，讓人感受到他對(duì)生活的獨(dú)特見解和真實(shí)態(tài)度。
總的來說，《歸園田居》是陶淵明幽默風(fēng)趣的一面的絕佳展現(xiàn)。他通過生動(dòng)的形象和幽默的筆觸，將自己的田園生活描繪得栩栩如生，讓人感受到了他對(duì)生活的獨(dú)特見解和真實(shí)態(tài)度。這種幽默的表達(dá)方式，讓人忍俊不禁，也讓我對(duì)陶淵明這位田園詩人更加敬佩和喜愛。
讀陶淵明《歸園田居》有感 4
在感到疲憊或者厭倦的時(shí)候，我總是能想出辦法來進(jìn)行自我解脫，找一個(gè)沒有人的角落，泡一杯淡淡的茶，讀上一兩首意境幽遠(yuǎn)的古詩，讓心緒在茶香和書頁里漸漸地沉淀。
這也許算得上是一種精神療法，是用外物來轉(zhuǎn)移內(nèi)在的注意。但它的效用并不是無條件的，首先茶水一定要清香幽淡，至于選擇的詩，更必須是寧靜怡然的那種�！袄淅淝迩�，尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”固然大悖其道，“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的慷慨激昂也沒有什么助益，還是回頭去找陶淵明先生吧，“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”，淡泊中透出家園般的溫馨，我閉上眼睛，在裊裊升騰的茶香里，仿佛又回到了從前那平靜而不知愁的歲月。
陶淵明本人就是田園的兒子，他在俗世紅塵中只是一個(gè)匆匆的過客，在經(jīng)歷了宦海浮沉的磨難之后，他疲憊了，厭倦了，迫不及待地回歸到田園那自由自在的天地中去，“飛鳥戀舊林，池魚思故淵”，那個(gè)遠(yuǎn)離紛擾的世界，才是他真正的'來源和歸宿。他的歸隱田園，是出自一種本能的戀慕，沒有任何的矯情，沒有任何的無奈，只是一個(gè)流浪的游子回到自己的家園。
他在田園中完全地沉醉于真心的快樂，擺脫了一切的拘束，也許他自己也沒有意識(shí)到這是多么地令人艷羨。我們每個(gè)人每天都在為生活忙忙碌碌，總要說一些不愿說的話，做一些無可奈何的事，天長日久，任誰都會(huì)產(chǎn)生疲憊和厭倦，但并不是每一個(gè)人都有足夠的幸福去找到那個(gè)長久的解脫。真正的幸福就來自心中的桃花源，在塵囂擾攘中不斷跋涉的我們，所做的就是不斷地追尋。
讀陶淵明《歸園田居》有感 5
金菊如你，獻(xiàn)向空谷的是馥郁芳華；青松如你，留給峭壁的是崢嶸聳翠。只因?yàn)槟惚闶悄�，不束縛于爾虞我詐的官場，不掙扎于世俗禮教的規(guī)矩，一壺酒，一只菊，一生便足矣。
“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”，你日日過著“采菊東籬下，悠然見南山”的愜意生活；你常常仰天長嘆“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”；你欣賞“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的人間煙火；你崇尚“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的舒適；你更向往“芳草鮮美，落英繽紛”的世外桃源，“久在樊籠里，復(fù)得返自然”是你的心之所向。
你，便是中國第一位田園詩人——晉代陶淵明。
陶淵明，字元亮，名潛。別號(hào)五柳先生，世稱靖節(jié)先生。自幼修習(xí)儒家經(jīng)典，愛閑靜，念善事，抱孤念，愛丘山，有猛志，不同流俗。在老莊盛行的年代，詩人也受到了道家思想的熏陶，很早便傾心于自然，于是便有“少無適俗韻，性本愛丘山”的天性。又愛琴書，“少學(xué)琴書，偶愛閑靜，開卷有得，便欣然忘食……”他的身上，同時(shí)具有到家和儒家之思想。
二十歲時(shí)，陶潛開始了他的游宦生涯。歲月變遷，那年丁母憂回潯陽居喪，三年丁憂期滿，再度出仕，但卻仍眷戀田園，“日倦川途異，心念山澤居”。山河更替，詩人動(dòng)蕩于仕與耕間十余年，便心如止水，看透了官場生活。自那時(shí)，心懷田園的`他，便正式開始了他的歸隱生活，“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”。詩人也曾心懷天下，熱衷官場，可當(dāng)他獨(dú)立于濁世間，與那虛偽的官場格格不入時(shí)，他便毅然辭官歸隱，不問世事。
他遠(yuǎn)離塵世，歸隱田園，看庭前花開花落，望天上云卷云舒。他的田園生活很悠閑、寧靜。一排排的榆柳垂在檐后，夏日濃陰，幽靜清涼。桃李排列于堂前，仿佛籬前還有一簇簇幽幽香菊靜放，嬌美的蝴蝶在花叢中翩翩起舞，山澗清泉一直流過草屋堂前，幽深的小巷不時(shí)地傳出幾聲狗吠，雞在桑樹之巔自由地啼鳴。閑暇時(shí)，便以清泉沏上菊花茶，細(xì)細(xì)品味；農(nóng)忙時(shí)，便與菊花相枕相依，樂在其中。他的身上處處洋溢著超塵脫俗的清閑與曠達(dá)。
離開塵世，遠(yuǎn)避喧囂，是他人生的選擇。官場世俗中，他背負(fù)了太多歲月的陰影，這讓他發(fā)覺自己如同“羈鳥”沉溺于塵世，必定讓他喪失了未來，于是，他離開了塵世�；剜l(xiāng)的孤船映著月輝，他的衣袖隨風(fēng)飄搖。那時(shí)，他擁有著幾分坦然，幾分歡喜，醉飲山中泉，醒拾巖中蘭；與鳥對(duì)唱，與蟬共吟。他像一位羽化之仙，飄飄然而遺世獨(dú)立。試問，古往今來何人可與之共言？
現(xiàn)代社會(huì)無非只是車馬喧，功利橫行，追名逐利。陶淵明若在如今尋知己，恐是難矣�，F(xiàn)代人的忙碌，使他們沒有觀松賞菊，飲酒賦詩之雅趣。特別在某些以氣干青云自詡之人的心中，這“中國第一隱士”官場失意便避世無為的態(tài)度讓他們不屑。可我想說，爭名奪利是一種生活方式，而避世隱居則是一種超塵的生活境界。其中之味，各自品嘗，只是如今像陶潛般擁有明月般的純凈歸隱之心的人日益稀少，可能那是一種后人難矣超越的境界。在陶淵明心中，只有在他心中，那生活才可比仙境，而他的選擇，便是一種大智慧。
捻一朵菊花，掬一捧清泉，飲一杯淡酒，吟一首雅詩，污濁塵世亂不了你的心扉，你仍是那困不住的鳥，是那故淵中的池魚，你如朝圣者般樸素豁達(dá)，圣潔高雅！只因是你，永遠(yuǎn)的你！
讀陶淵明《歸園田居》有感 6
種豆南山，草盛苗稀，有人說這是因?yàn)樘諟Y明初歸田園，不熟悉農(nóng)務(wù)。其實(shí)他的田主要不是自己耕種的，他只是參與部分勞動(dòng)，這話說得沒有意思。組詩第一首《歸園田居·少無適俗韻》有“開荒南野際”之句，可以證明南山下的土地是新開墾的。所以不適合種其它莊稼，只好種上容易生長的豆類。這道理種過田的人都懂得。如果不考慮運(yùn)用典故的因素，這兩句就像一個(gè)老農(nóng)的閑談，起得平淡，給人以親切感。
草盛就得鋤，所以一早就下地了。這是紀(jì)實(shí)。但“理荒穢”三字，用得比較重，似乎別有用心。楊惲詩中“蕪穢不治”，是比喻朝廷之荒亂。那么，在陶淵明看來，社會(huì)的混亂，是由什么引起的呢?那是因?yàn)樵S多人脫離了自然的生活方式，玩弄智巧，爭奪利益，不能自拔。于是天下戰(zhàn)亂紛起，流血無盡。“人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營，而以求自安!”(《庚戌歲九月中于西田獲早稻》)這詩表明陶淵明把自耕自食看作是每個(gè)人都應(yīng)遵循的根本道理。所以，“理荒穢”，亦包含了以自耕自食的生活方式糾治整個(gè)社會(huì)的“蕪穢”之深意。
“帶(戴)月荷鋤歸”，說明整整干了一天。陶淵明畢竟不是真正的農(nóng)民，既有僮仆和他一起下地，即使他干起活不那么緊張勞累，這一天也夠受的。但他的心情卻很愉快。因?yàn)闆]有好心情，寫不出這樣美的詩句。月光灑遍田野，扛著鋤頭，沿著田間小路往家走，這是多么漂亮的畫面!另一首詩中，陶淵明對(duì)田間勞動(dòng)說過這樣的話:“四體誠乃疲，庶無異患干�！鄙眢w雖然疲勞，卻避免了許多患害。這不但包括兵兇戰(zhàn)厄，也包括人群間的爾詐我虞。在勞作中生命顯得切實(shí)、有力，所以是愉快的，美的。
因?yàn)槭切麻_墾的土地，道路狹隘，草木卻長得高。天時(shí)已晚，草葉上凝結(jié)了點(diǎn)點(diǎn)露珠，沾濕了衣裳。“衣沾不足惜”，把這么一件小事提出來，強(qiáng)調(diào)一句，好像沒有什么必要。衣服濕了，確確實(shí)實(shí)是沒有什么可惜的，陶淵明這么一個(gè)豁達(dá)的人，按理不應(yīng)該去說它。但“衣沾”并不只是說衣服被打濕而已，而是一個(gè)象征。從前做官，雖然不舒服，總有一份俸祿，可以養(yǎng)家活口，沽酒買醉。辭官隱居，生活自然艱難得多，田間勞動(dòng)，又不是他這么一個(gè)讀書人所能輕易勝任的，而且這種境況還將持續(xù)下去。高蹈避世，說起來容易，沒有多少人能做到。陶淵明自己，也是內(nèi)心中“貧富長交戰(zhàn)”的。只是詩人不愿說得太遠(yuǎn)、太露，以致破壞整首詩的氣氛，只就眼前小事，輕輕點(diǎn)上一筆。
“但使愿無違”是全詩的.歸結(jié)和主旨�！霸浮�，就是保持人格的完整，堅(jiān)持人生的理想，以真誠的態(tài)度、自然的方式，完成這一短暫的生命。這太重要了。所以一切艱難，與此相比，都變得微不足道。而自己確做到了“愿無違”，也是頗值得自我欣賞的。
用淺易的文字，平緩的語調(diào)，表現(xiàn)深刻的思想，是陶淵明的特長。即使讀者并不知道詩中運(yùn)用了什么典故，單是詩中的情調(diào)、氣氛，也能把作者所要表達(dá)的東西傳送到讀者的內(nèi)心深處。
詩人躬耕田畝，把勞動(dòng)寫得富有詩意�！胺N豆南山下”，多么平淡的口語;“帶月荷鋤歸”，多么美的畫面。語言平淡而意境醇美，這就是陶詩的獨(dú)特風(fēng)格。
讀陶淵明《歸園田居》有感 7
《歸園田居》描寫詩人歸隱田園的新鮮感受和由衷喜悅。在詩人的筆下，田園是與濁流縱橫的官場相對(duì)立的想洞天，尋常的農(nóng)家景象無不是現(xiàn)出迷人的詩情書意。詩人在用白描的手法描繪田園風(fēng)光的同時(shí)，也巧妙地在其間融入自己的生活理想和人格情操。
《少無適俗韻》這首詩運(yùn)用了白廟，情景交融，語言樸素，比喻貼切，表現(xiàn)了作者擺脫黑暗的官場，來到清新的農(nóng)村之后的自由生活和愉快的心情。一些平常的農(nóng)家失誤，在世人筆下構(gòu)成了一副恬靜優(yōu)美，清淡樸素的田園圖畫�！斗N豆南山下》。這首詩直接描寫農(nóng)事活動(dòng)，“種豆”，“荷鋤”，“戴月而歸”，詩人過著日出而作日落而息的農(nóng)家生活，可剛剛開荒的土地是貧瘠的，即使是種上抗貧瘠抗旱能力強(qiáng)的'豆類為無濟(jì)于事，還是“草盛豆苗稀”，但詩人還是安于這種生活，于是，用“但使愿無違”道出了全詩的主旨，也就是作者的心志。這首詩十分細(xì)膩、生動(dòng)地描寫了詩人對(duì)農(nóng)田勞動(dòng)生活的體驗(yàn)。作品既因運(yùn)用典故而使詩句的含蘊(yùn)更為深遠(yuǎn)，又不因運(yùn)用典故而使詩句失去真淳的情意，風(fēng)格清淡而又不失典雅，洋溢著詩人心情的愉快和對(duì)歸隱的自豪。
這兩首詩同樣用淺易的文字，平緩的語調(diào)，表現(xiàn)深刻的思想，這是陶淵明的特長。即使讀者并不知道詩中運(yùn)用了什么典故，單是詩中的情調(diào)、氣氛，也能把作者所要表達(dá)的東西傳送到讀者的內(nèi)心深處�！稓w園田居》一共五首，這五首詩是一個(gè)不可分割的有機(jī)的整體，它們不僅分別從辭官場、聚親朋、樂農(nóng)事、訪故舊、歡夜飲等幾個(gè)方面描繪了詩人隱居生活，更重要的是，它們所抒發(fā)的感情都是以質(zhì)性自然，樂在其中的情趣來貫穿其中的詩中雖有感情的動(dòng)蕩和轉(zhuǎn)折，但那種歡愉，達(dá)觀的明朗色彩是輝映全篇的x0d在藝術(shù)特色上，這幾首《歸園田居》相似之很多，尤其就藝術(shù)表現(xiàn)而言，大致可以總結(jié)為四個(gè)詞：
1、景常：描寫最常見的景物，無綺麗怪誕可言；
2、情真：情感真摯，非常貼近生活，字面上易于理解；
3、字易：無生僻字，字字常見，質(zhì)樸非常；
4、理至：雖然景常，字易，但其中所蘊(yùn)藏的理趣、意味卻非常深厚，特別值得回味。
讀陶淵明《歸園田居》有感 8
每次讀陶淵明的詩，都如同進(jìn)行一次心靈的洗禮，頓時(shí)感到輕松了許多，清新了許多。讀他的詩不累，不乏。他寫的就是了最平常不過的鄉(xiāng)村、農(nóng)田、宅院，就是鄉(xiāng)村中最常見的雞鳴、狗吠、炊煙。平淡、質(zhì)樸，不華美也不絢麗，但正是詩人這不事雕琢的平淡與樸素，才讓我們倍感他的坦率與真誠，讓我們在與詩人促膝而談之中體會(huì)到他大智若愚的生存智慧。
陶淵明的率性首先表現(xiàn)在他毫不掩飾自己回歸田園的真實(shí)意圖：“少無適俗韻，性本愛丘山。”直言快語，不繞彎子，不去回避，開門見山地道出了自己回歸田園的的原因——本性使然。不具備適應(yīng)世俗爾虞我詐、迎來送往的需求，天生就喜歡自然界的山山水水。而過去在官場（塵網(wǎng)）中的生活，完全是一種錯(cuò)誤的選擇。在這“三十年”的“塵網(wǎng)”中，作者如同被關(guān)押在籠中的小鳥、蓄養(yǎng)在小池中的魚兒，無時(shí)無刻不在思念“舊林”和“故淵”�！傲b鳥“”池魚“兩句，以生動(dòng)形象的比喻，將作者對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望和對(duì)官場生活的極度厭惡表露無遺。
陶淵明的率性還表現(xiàn)在他不刻意去美化鄉(xiāng)間生活的優(yōu)越，他給我們呈現(xiàn)的是田園生活真實(shí)的一面，他努力渲染的是適合本性之后的充實(shí)與快樂。這里，有開荒種田的艱辛，也有草屋的簡陋。但守住了固有的本性“拙”，卻讓作者感到雖苦猶樂�！白尽庇小氨孔尽�、不適合之意。聯(lián)系作者一生的生活經(jīng)歷，我們不難看出，“拙”字應(yīng)指作者不善逢迎、不屑鉆營的本性與傲骨�！白尽笔亲髡叩淖猿埃彩鞘浪椎钠�，更是作者固守“不為五斗米折腰”做人準(zhǔn)則的體現(xiàn)。在這片可以自由馳騁天性的空間里，作者過著怡然自得的生活：宅院不大，占地也有十畝左右；房間不多，也有八九間的模樣。雖是陋室，但居者欣然。庭院里是清靜的，沒有言不由衷的“塵雜”，房間是充裕的，還有富余的閑置地兒。在這看似簡單的數(shù)字羅列中，我們看到了作者那種充分的滿足：物質(zhì)的東西無需太多，只要有精神上的自由和適意的生活環(huán)境！
陶淵明的詩以坦率真誠著稱，但如果只有坦率和真誠恐怕難以贏得后人的尊崇和景仰。他的詩歌看似平淡，細(xì)讀則趣味橫生；看似如話家常，細(xì)品則蘊(yùn)含著人類生存的大智慧。在人人追逐名利、唯恐權(quán)勢不足的封建社會(huì)，他能夠看透社會(huì)的黑暗和腐敗，毅然辭別官場，回歸田園，尋找屬于自己的那份精神上的安逸，這在當(dāng)時(shí)，需要足夠的勇氣，也需要非凡的智慧。
陶淵明干凈利落地走出了官場，以無論古人還是今人都少有的勇氣回到了適合自己生存的土壤。陶淵明這一“歸”可真的是如魚得水，如鳥歸林，他在田園中過得悠閑而詩意：房前春來桃花艷如霞，李樹花開白如玉；桃李結(jié)實(shí)之日，樹下讀書、納涼，隨手摘下一顆，放入口中，甘甜芬芳，直入腸胃。屋后楊柳濃陰如蓋，掩映房宅；閑來對(duì)窗弄琴，綠葉婆娑而和。這種詩意的閑適和享受，只屬于內(nèi)心純凈、胸?zé)o纖塵的智者。只有完全拋棄了世俗雜念的人，才能將自己的身心完全貼合到這純樸的風(fēng)景之中，才能在平常的鄉(xiāng)村景物中，感受到真正意義上的生命的美好。
陶淵明將自己的身心完全融入田園的懷抱，田園也以其特有的靈秀滋養(yǎng)著他的詩心。于是，在秀美的.田園風(fēng)光中，他有了那么多真實(shí)而貼切的體驗(yàn)。他能從深巷中的“狗吠”和桑樹顛的“雞鳴”中聽出更為遼遠(yuǎn)而深刻的寧靜；從傍晚時(shí)分遠(yuǎn)處依稀可見的村落和裊裊升起的炊煙中，看到朦朧而蒼茫的悠閑；能從無“塵雜”的“戶庭”中和略有“余閑”的“虛室”中，體會(huì)到“心遠(yuǎn)地自偏”的清靜。內(nèi)心的愜意和鄉(xiāng)村的安詳平和融為一體，逃離“樊籠”重返“自然”的快樂，真是無法形容。詩人筆下的“自然”具有雙重含義，既指客觀存在的山水田園，也指回歸本性，順應(yīng)本性的自在、本真的生活�！熬迷诜\里，復(fù)得返自然”一句，巧妙地照應(yīng)了前面的“性本愛丘山”、“誤落塵網(wǎng)中”兩句，又點(diǎn)明了全詩的中心，表現(xiàn)了作者對(duì)生命真諦的徹悟和對(duì)無拘無束理想境地的追求。
人生苦短，有限的生命彌足珍貴。尊重生命的本意，順應(yīng)個(gè)體的個(gè)性需求，在不損害他人和社會(huì)利益的前提下，選擇適合自己的生活，過自己喜歡過的日子，這是以人為本社會(huì)的基本前提。我們吟詠陶詩，感嘆陶詩的清純和美麗，更應(yīng)從陶詩率真平和的意境中，悟出生存的智慧，以適合自己的方式去追尋生命的意義。
讀陶淵明《歸園田居》有感 9
陶淵明《歸園田居》
野外罕人事，窮巷寡輪鞅。
白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時(shí)復(fù)墟曲人，披草共來往。
相見無雜言，但道桑麻長。
桑麻日已長，我土日已廣。
常恐霜霰至，零落同草莽。
陶淵明恬淡自然的詩風(fēng)，在這首詩中體現(xiàn)得淋漓盡致。他擅寫鄉(xiāng)村寧靜淳樸的生活，用白描的手法，在山色素箋上，恣意潑墨出生活的從容與悠然自得。陶淵明能掙脫世俗塵網(wǎng)的禁錮，忘卻風(fēng)雨瀟瀟的滄桑，而這一切，都源于他心中有菊花。在他心中，恬靜清和才是他追求的人生境界，聲色犬馬，浮華名利，他皆可拋諸九霄云外，置若罔聞。
《小窗幽記》記載:“昔人有花中十友:桂為仙友，蓮為凈友，梅為清友，菊為逸友，海棠名友，荼蘼韻友，瑞香殊友，芝蘭芳友，臘梅奇友，梔子禪友�！庇木拥臅r(shí)光里，陶淵明鮮有交際。他每天的生活都很簡單，一幾一茶，一書一酒，日出而作，日落而息，吃的是粗茶淡飯，穿的是粗布麻衣。對(duì)于喧囂世俗，他漠不關(guān)心。王摩詰曾作了一首《酬張少府》，詩云:“晚年唯好靜，萬事不關(guān)心。自顧無長策，空知返舊林。松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。
君問窮通理，漁歌入浦深。”文人逸士們向來好靜喜禪，他們僻居一隅，著書立說，詠誦隱居之地的田園風(fēng)光，寂靜無擾地生活。白天，他關(guān)上柴門，隔絕人事，靜坐在陋室里，焚香沏茶。而后，讀經(jīng)冥想，獨(dú)自一個(gè)人，斷開與紅塵的一切聯(lián)系，專心致志地，讓思緒與心意棲居在菊花光陰里，以禪意供給。
陶淵明是這田園里的素心人，清心寡欲，沒有爭斗的名利之心，品格高尚。陶淵明的這首詩讀起來仿佛真的能讓人放下心中的執(zhí)念，摒棄耳畔的喧囂，柔和寂靜，流露自然，讀起來唇齒噙香，仿佛能看見空曠的山谷里，一位白衣飄飄的`清癯老者，正面對(duì)著悠悠浮云盤腿打坐，周圍萬籟俱靜。炊煙繚繞，雞鳴犬吠。
陶淵明性本愛丘山，但他也絕非緘默寡言之人。無所事事時(shí)，他也會(huì)經(jīng)常去鄰家串門，同鄉(xiāng)村老者席地而坐，一見如故地喝著酒，閑聊一些柴米油鹽醬醋茶的瑣碎生活。他們避開熱鬧喧器的話題，絕口不提世俗喧囂，閑話時(shí)光里的清歡軼事，說說田園里的桑麻長勢，誰家的雞今天下了幾個(gè)蛋，又是誰家的鴨今天在集市上賣了個(gè)好價(jià)錢。陶淵明笑瞇瞇地說:“我家田圃里的桑麻節(jié)節(jié)升高，開墾的土地也不斷擴(kuò)大增多。只是，也煩惱擔(dān)心霜雪突然降臨，擔(dān)心莊稼來年得不到好收成�！钡@些擔(dān)心，并非來自于世俗人情，而是田園作物的生長收成。
陳廷焯在《白雨齋詞話》中云:“一則如淵明之詩，淡而彌永，樸而彌厚，極疏極冷、極平淡之中，自有一片熱腸，纏綿往復(fù)，此陶公所以獨(dú)有千古，無以為繼�！泵穲虺家舱f:“作詩無古今，唯造平淡難�！逼反嗽�，詩中無處不透露出與世無爭的寧靜。我亦想如陶公這樣，尋一處清幽隱逸之地，求一份時(shí)光里的淡泊純真，恬淡寧靜，用清涼的山泉洗滌心塵，在孤芳自賞中，找尋生活的清逸雅趣�！安灰晕锵玻灰约罕保屒屣L(fēng)吹去身上世俗的污垢，淡然而靜默地生活。
極愛這首詩，一個(gè)字一個(gè)字地細(xì)細(xì)品讀，逐字逐句地反復(fù)推敲，詩中淡淡的清幽情懷，嫣然恬淡的韶華歲月，宛如青蓮，撐著雅潔芬芳的花瓣，伴著云水禪心，瀲滟著一池的驚艷。田園歲月，明月清風(fēng)，吟詩作畫，在錦瑟光陰，美好流年里，烹一杯清茶給養(yǎng)內(nèi)心的灑脫清歡，煮一壺烈酒溫暖時(shí)光里的碧海藍(lán)天。
把心，放靜。把身，安好。一盞茶，煮出了歲月里的恬靜清香，溢出了幽蘭君子的清絕出塵。陶淵明，他閑坐田園，品一盞香茶，吟一首好詩，舉一杯美酒，仰天高歌。他的雅致，他的淡定，他的隨遇而安，是一種人生的雋永真諦，需要經(jīng)年累月之后才能參破。
讀陶淵明《歸園田居》有感 10
文學(xué)經(jīng)典，耐人尋味，通過古往今來中國文學(xué)史上經(jīng)典名著的閱讀和品味，培養(yǎng)我們系統(tǒng)的中國文學(xué)史知識(shí)。提高我們對(duì)文學(xué)作品的藝術(shù)欣賞水平和審美能力，從而不僅接受了知識(shí)，提高了素養(yǎng)，更重要的是可以提高我們對(duì)于不同年代，不同社會(huì)環(huán)境下，人文事物的認(rèn)識(shí)和道德情操的培養(yǎng)。生活在晉末宋初的陶淵明，從小就懷有遠(yuǎn)大志向，同時(shí)他生性嫻靜、熱愛自然，很欣賞道家的反樸，從而形成了不慕榮利，忘懷得失的人生態(tài)度。
但由于在思想上兩方面的相互作用，造成了他中年時(shí)期屢仕屢隱，終于因?yàn)槟繐袅斯賵龅奈蹪帷⒑诎�，不肯同流合污，而毅然告官還鄉(xiāng)。他的代表作之一《歸園田居》深刻反映了他辭官還鄉(xiāng)，隱居于美好田野之間，內(nèi)心的那一份恬適、愉悅之情。全市沒有極其華麗的辭藻，作者運(yùn)用質(zhì)樸的語言渲染出深厚的情味。南野、草屋、榆柳、桃李、遠(yuǎn)村、近煙、雞鳴、狗吠，這些看似漫不經(jīng)心，平淡無奇的景物，但卻充滿了盎然詩意，耐人尋味，使我們深深領(lǐng)略到田園風(fēng)光的美好。
“開荒南野際，守拙歸園田”表現(xiàn)出了作者由仕途歸隱的`心情、原因；“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”描寫了田園生活的愜意；“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛�！边h(yuǎn)近分明，動(dòng)靜結(jié)合，由動(dòng)寫靜；“戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然”。抒發(fā)了作者脫離仕途，如釋重負(fù)的感慨。詩中的每一句詩，每一個(gè)詞，甚至每一個(gè)字眼都無不流露作者重返田園的愉悅之情。詩文語言質(zhì)樸簡潔而富有內(nèi)涵，意味深長；詩風(fēng)清新自然，意境淳美。詩篇描繪了田園風(fēng)光的美好，表現(xiàn)了田園生活的清淡而富有生機(jī)。
作者在詩中運(yùn)用比喻這一修辭方法，表達(dá)了思想感情。例如，“羈鳥”——關(guān)在籠中鳥“池魚”——困在池中的魚。以羈鳥池魚比喻自己過去仕途生活的不自由；以舊臨深淵比喻田園，與“樊籠”——關(guān)鳥獸的籠子，將其喻指官場，末句——由官場重歸田園，就像長久關(guān)在籠子里的鳥又能重返大自然一樣。
前后相互照應(yīng)，表現(xiàn)出作者告別仕途，擺脫束縛，回歸了自我的歡愉心情，作者不僅在引領(lǐng)我們欣賞田園風(fēng)光美麗的同時(shí)也是我們感受到了田園生活的愜意，更是精心巧妙的運(yùn)用質(zhì)樸的語言表達(dá)了自己的思想感情和無比喜悅的心情。品味經(jīng)典，欣賞作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，學(xué)習(xí)作者獨(dú)具匠心的習(xí)作特點(diǎn)。提高自己的欣賞水平和閱讀能力。細(xì)細(xì)品讀，讓我們一起用心去探索，分享陶淵明的喜悅，體會(huì)精彩人生。
讀陶淵明《歸園田居》有感 11
《歸園田居》是唐代詩人陶淵明所寫的一首田園詩，詩中描述了作者返鄉(xiāng)田園的生活和感受。讀完詩后，我受到了很大的啟示。
這首詩營造出一種清新的氣息，讓人感覺到詩人心態(tài)非常平和。在喧囂的都市生活中，人們常常感到疲憊和焦慮，而陶淵明在田園的生活中找到了內(nèi)心的平靜。他表現(xiàn)出對(duì)大自然的熱愛和對(duì)生活的珍惜，這種態(tài)度令人感到很溫暖。
此外，詩中的田園生活也讓人感到羨慕和向往。陶淵明生活在田園中，可以飽覽大自然的美麗，呼吸著新鮮的空氣，享受著簡單而又幸福的.生活。這種生活方式和現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活形成了鮮明的對(duì)比，令人感到思考。
在我看來，這首詩的價(jià)值在于它強(qiáng)調(diào)了生活的本質(zhì)和平靜的內(nèi)心態(tài)度�，F(xiàn)代社會(huì)過于重視功利性和物質(zhì)價(jià)值，導(dǎo)致很多人失去了內(nèi)心的平衡和生活的意義。因此，我們有必要回歸到生活的本質(zhì)，重新審視自己的人生。我們可以從田園詩中汲取靈感，探尋內(nèi)心的平靜和生活的真諦。
讀陶淵明《歸園田居》有感 12
在紛雜的世界上生活久了，身上難免惹上俗氣�！吧贌o適俗韻，性本愛丘山”，其實(shí)我們每個(gè)人生下來，都是屬于自然的。我們熱愛自然風(fēng)物，向往并追求自然�！罢`落塵網(wǎng)中，一去三十年”，這大概是陶淵明的遺憾追悔吧。在官場中渾渾噩噩地掙扎了數(shù)年，改變不了社會(huì)的骯臟，只得借著自己的一身傲骨，返回田園。正所謂“羈鳥”“池魚”，都是失去了自然本性的事物，陶淵明在這里自喻，表明自己也如同這“鳥”和“魚”一般失去了天性的自由，可“戀舊林”“思故淵”卻告訴讀者，他雖暫時(shí)失去了天真本性，但他卻有著回歸自然、歸隱田園的精神追求，這也為下文寫到真正的歸隱田園做了鋪墊。
那么回到田園后的生活如何呢？陶淵明只求開荒于南野，在田園中固守天真本性了。他此刻的心情大概是輕松和欣喜吧�；氐郊抑�，擁抱自然，守著方宅土地十幾畝，住著茅草房舍八九間，縱使并不富裕，沒有奢侈的生活，但陶淵明的心之所向便如此了。簡單自然在榆柳遮檐、桃李繞院那清雅、質(zhì)樸、別致的環(huán)境中，生活是對(duì)精神的'濡養(yǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)房舍錯(cuò)落有致，裊裊炊煙悠然升起，鄰人家的狗的吠叫聲，公雞在桑樹顛肆意打鳴。這些小小的細(xì)節(jié)，盡透著歸隱田園的愜意，漫著溫柔情懷，也正是陶淵明之所愛。
“戶庭無塵雜，虛室有余閑�！痹谶@樣的環(huán)境中，再無世俗的紛雜憂煩。陶淵明在歸隱之地伴青山隱隱、流水潺潺，體悟生命真諦，感受自然的神奇治愈能力，這是實(shí)現(xiàn)精神追求后的收獲��！“久在樊籠里，復(fù)得返自然�！碧諟Y明從官場的束縛中逃脫，回歸心之所向的田園，找到自己心靈的寄托，余生的正確歸宿。
陶淵明從失去本性到收獲自由，能夠脫出世俗的藩籬，是因?yàn)樗母哐诺娜松非蟆，F(xiàn)在的我們，之所以感到空虛，好似在茫茫大海中失去了方向，甚至?xí)r常對(duì)世界產(chǎn)生失望，那是因?yàn)槲覀冞�未找到自己的精神追求。精神追求是我們努力的一種推動(dòng)力，我們只有找到并實(shí)現(xiàn)自己的“田園理想”，未來的生活才會(huì)有所收獲。
讀陶淵明《歸園田居》有感 13
十余畝方宅，八九間草屋，花樹相稱，炊煙裊裊，悠閑的午后，高處依稀灑下一聲雞鳴，遠(yuǎn)方隱隱傳來幾聲狗叫。這里遍布著良田和桑竹，這里一亦棲息著詩人陶淵明的心。
如同羈鳥戀舊林，池魚思故淵，陶淵明依然辭官后，回歸到了他真正的家，這被世俗所縛的詩人靈魂的故鄉(xiāng)——田園。辭官歸隱之舉，鳶飛戾天者想來不能理解，而陶淵明也許不能理解他們，這世上個(gè)人有個(gè)人的追求，無數(shù)人終其一生都渴望著立于廟堂之上，享著榮華富貴，但陶淵明真正想要的卻是那份屬于自己的自由。他在田園生活中獲得了發(fā)自內(nèi)心的喜悅，而官場只會(huì)逼迫他曲意逢迎，扭曲自己的人格尊嚴(yán)。
性本愛丘山的詩人追隨者自己的`心，而非世俗的固有思維。讀這首詩時(shí)，陶淵明舒展的筆調(diào)除了向我展示鄉(xiāng)村田園的怡人風(fēng)光外，亦透露出他進(jìn)入自己所愛的生活狀態(tài)后的閑適與悠然。望著詩人菏鋤的背影，我想，只有選擇真正適合自己的生活方式才能獲得歸屬感和內(nèi)心的滿足。即使和主流意識(shí)不同，即使無法被世俗之人理解，但草木有本心，何求美人折？
陶淵明所選擇額田園生活，一定是讓他滿足的。在這里，他可以種幾畝地，養(yǎng)幾只雞，吃上自己種的小青菜。閑著沒事，就披上衣服去鄰居家蹭酒喝，喝的酩酊大醉，就找個(gè)地方大睡一場，醒來一睜眼，便是滿天星河。
這里沒有世人貪戀的高官厚祿，這里有一片菊花，一壺酒，一顆不被沾染的心，足矣。
讀陶淵明《歸園田居》有感 14
已經(jīng)不記得是第幾回在課本上看到先生之作了。
先生之所居，神州也。神州之地甚廣，故水陸草木之花，可愛者甚蕃。而先生家堂前院后都是菊，亦有詩云“采菊東籬下，悠然見南山”。后人就多聞先生愛菊之情切，甚于一提及先生就不得不想起他家東籬下一簇簇的芳華。大抵都是金黃的明燦的，像那些姚黃魏紫豆綠墨撒金多是不合先生品性的，它們許太嬌嫩，禁不住南山下的秋風(fēng)，也就沒能來陪伴先生，而成了皇家園苑的風(fēng)景。愛菊如癡、視菊如命的先生倒在凄風(fēng)冷雨中落了個(gè)灑脫。后人便說“秋叢繞舍似陶家”或是“一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今”。先生慕菊，菊亦慕先生否?
先生自己也是說本性是“少無適俗韻，性本愛丘山”。他又絕不肯“為五斗米折腰”，又為何“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”?這樣的案牘勞形、污濁官場不正是束縛先生的樊籠嗎?先生怎能不向往自由的.世界呢?自由不是想做什么就做得了什么，而是不想做的事沒人能強(qiáng)迫你做。先生可謂是得了真自由，從此躬耕隱居，一代名士自風(fēng)流!誤入歧途算不幸，得以返歸是萬幸。一旦羈鳥回舊林、池魚歸故淵、先生歸田園，愉悅之心得無異乎?自此“開荒南野際，守拙歸園田”。
十多畝薄田、八九間草屋不覺困苦，凡享受著榆柳成蔭、桃李爭妍、東籬從菊與君伴、裊裊煙緩緩飄升入那青青天、深深巷聲聲吠共賞輪夕陽圓、矮矮籬陣陣鳴飄出了桑樹顛。多像世外桃源!就是世外桃源!
原先被世俗的規(guī)矩羈著，伸展不開了拳腳。羈著、壓著一腔憤懣、整整三十年!而今房前屋后無塵世雜務(wù)，簡陋屋中清清閑閑。終于釋了重負(fù)，了無矯飾的心摒棄繁華、清靜淡然。
先生性慕高潔、愛菊好酒。塵世紛雜半生、官場沉浮幾載;已而復(fù)獲自由，宅院樹木、村落炊煙。似涓流之入真淳海、以淡墨繪天成田園。留詩126首，人私謚“靖節(jié)”，自郝“五柳”。
讀陶淵明《歸園田居》有感 15
歸園田居
陶淵明
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。
每次讀陶淵明這首詩，“草盛豆苗稀”，忍不住噗嗤一笑。一個(gè)真正的農(nóng)民，怎么能忍心看著田里的野草比豆苗還要茂盛的？可是陶淵明站在田埂上，看看自己家地里瘋長的野草，再看看鄰居家長勢旺盛的豆苗，無可奈何地?fù)u頭嘆息，畢竟他并不是真正的農(nóng)把子啊，知道自己在這方面技術(shù)不如別人，卻樂此不疲。這心態(tài)，值得我學(xué)習(xí)。
這是一首真真正正勞作的詩，非久居田家而不可得，寧靜、平和、充實(shí)的天趣使然。又雖累得半死也不忘說一句“但使愿無違”，可見其率性的人生。
他的筆觸不僅描繪了寧靜的鄉(xiāng)村景致，更以其獨(dú)特的幽默感，為這幅畫增添了幾分靈動(dòng)和趣味。
首句“種豆南山下，草盛豆苗稀”，就以一幅滑稽的場景拉開序幕。我們可以想象陶淵明在山坡下辛勤地種著豆子，卻無奈地看著雜草如同熱情的觀眾一樣，將豆苗淹沒。他的種植技巧似乎并不專業(yè)，但這份自嘲的幽默，卻讓這個(gè)場景變得親切而有趣。
接著，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”更是將幽默推向高潮。陶淵明形象地描繪了自己從日出到月升的勞作場景，仿佛他是一個(gè)不知疲倦的農(nóng)夫，但實(shí)際上，這背后透露出的是他對(duì)于自然規(guī)律的順應(yīng)和對(duì)農(nóng)耕生活的深刻理解。他以一種戲謔的方式，表達(dá)了對(duì)簡樸生活的熱愛和對(duì)自然的敬畏。
最后，“衣沾不足惜，但使愿無違”展現(xiàn)了陶淵明對(duì)物質(zhì)的'淡泊和對(duì)理想的執(zhí)著。他不在乎衣物的污損，因?yàn)閷?duì)他來說，追求內(nèi)心的寧靜和自由才是最重要的。這種幽默的對(duì)比，讓人感受到他對(duì)生活的獨(dú)特見解和真實(shí)態(tài)度。
總的來說，《歸園田居》是陶淵明幽默風(fēng)趣的一面的絕佳展現(xiàn)。他通過生動(dòng)的形象和幽默的筆觸，將自己的田園生活描繪得栩栩如生，讓人感受到了他對(duì)生活的獨(dú)特見解和真實(shí)態(tài)度。這種幽默的表達(dá)方式，讓人忍俊不禁，也讓我對(duì)陶淵明這位田園詩人更加敬佩和喜愛。
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