讀《惡意》有感

讀《惡意》有感1

　　《惡意》是我讀的東野圭吾第三部小說(shuō)，從《解憂雜貨店》到《白夜行》再到這本《惡意》。

　　推理小說(shuō)的主要元素中，最吸引讀者眼球、受關(guān)注程度最高的，莫過(guò)于兇手意外性及手法意外性，who和how永遠(yuǎn)是閱讀過(guò)程中吊人胃口的關(guān)鍵核心，而動(dòng)機(jī)多數(shù)時(shí)候扮演的是從旁陪襯或者錦上添花的角色，或?yàn)樨?cái)為利，或?yàn)榍闉槌�，又或者純粹心理變態(tài)，總不過(guò)如此幾類(lèi)，既難出新，可供發(fā)揮的空間亦很有限。動(dòng)機(jī)隱晦而出人意料的小說(shuō)并不在少數(shù)，但隱藏愈深的動(dòng)機(jī)，在作品篇幅中的地位往往越需要不起眼，方能逃過(guò)讀者那挑剔精細(xì)的眼睛。是以將why至于who和how之上，完全把動(dòng)機(jī)推理作為小說(shuō)第一要素的作品，便少之又少。東野圭吾的《惡意》堪稱(chēng)個(gè)中翹楚。在兇手落網(wǎng)、案件本應(yīng)劃上句號(hào)之處，帷幕才真正揭開(kāi)，詭譎的魔方才真正開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，而包藏用心的細(xì)節(jié)早已在不經(jīng)意間悄然埋下。

　　手記敘述歷來(lái)也是推理小說(shuō)的慣用表達(dá)方式，第一人稱(chēng)視角易于促使讀者產(chǎn)生代入感，而在身臨其境的同時(shí)，視角與感受的潛在同化，便使得作者更有機(jī)會(huì)、更順利合理地利用心理盲點(diǎn)巧布迷局。《惡意》中的手記敘述，大體上并沒(méi)有邁向敘述性詭計(jì)的彼岸，雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用精巧而大氣，隨著閱讀進(jìn)程，讀者必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場(chǎng)和猜測(cè)，在小說(shuō)由直進(jìn)單性延展到立體迷宮的過(guò)程中，閱讀的樂(lè)趣也因此得到最大的發(fā)掘。

　　東野寫(xiě)人物，善用白描，少用重彩。以其杰作《白夜行》而論，兩位主角之心路，竟從頭至尾全部掩映于水下，十多年驚心動(dòng)魄的掙扎歷程完全靠側(cè)面折射，技巧之?huà)故旄呙�，唯有令人嘆服而已。改編后的《白夜行》電視劇版，恰與小說(shuō)形成互補(bǔ)，雖情節(jié)、演技均無(wú)可挑剔，但正面直擊的放大鏡下，余味卻總嫌少了幾分。比起不遺余力的渲染，適當(dāng)?shù)牧舭赘�利索，卻也更悠長(zhǎng)。《惡意》的犀利、冷靜、干脆，恰是東野身處創(chuàng)作力巔峰時(shí)期的明證，通篇毫無(wú)累贅，無(wú)來(lái)由的'怨憤，不見(jiàn)底的黑暗，直擊人心；東野平坦無(wú)波的敘述口吻，森森然令人毛發(fā)倒豎，雕刻出這一個(gè)沒(méi)有色彩的素樸相框，框里只有日夜交替，黑白光影。浮出書(shū)頁(yè)，連身邊的臺(tái)燈，都如艷陽(yáng)一般燦爛。

　　《惡意》為了恨萬(wàn)劫不復(fù)，《白夜行》為了活下去而畢生奔逃，在東野迅捷銳利的筆鋒下，愈登峰造極、愈毛骨悚然，反而愈顯其真實(shí)可怖；他的素色白描，用于溫情脈脈，用于大團(tuán)圓，用于希望和春風(fēng)，便不免流于平庸；石神撕心裂肺嘔出靈魂，雪穗轉(zhuǎn)身離去再未回首，加賀揭開(kāi)那層惡意的面紗卻仍難一窺對(duì)手的心境深處——戛然而止的收束，似完未完的結(jié)局，真相背后無(wú)盡的問(wèn)號(hào)與巨大的空曠，明暗交融，悵然惘然。

讀《惡意》有感2

　　在這本《惡意》中，東野圭吾采用敘事筆記體，通過(guò)各自人物的自述或記述，來(lái)推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。

　　在不同的視角之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將第一視角的好處發(fā)揮到了極致，披露最低限度的事實(shí)，讓讀者也逐漸戴上第一人稱(chēng)的眼鏡，從而身臨其境到不可自拔的地步。

　　事實(shí)與真相通常完全不相干。

　　什么是事實(shí)？什么才是真相？

　　故事由一場(chǎng)殺人案展開(kāi)，死者是主角野野口修的同學(xué)，作家日高邦彥。

　　作為第一個(gè)發(fā)現(xiàn)日高遇害的人，野野口受到了加賀警官的詢(xún)問(wèn)，巧的是，加賀竟然是野野口的.舊識(shí)。

　　在加賀的視角中，野野口的供詞和記錄案件的筆記都有疑點(diǎn)，在進(jìn)一步的調(diào)查中，加賀將野野口鎖定為犯罪嫌疑人，但在野野口認(rèn)罪后，加賀發(fā)現(xiàn)事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

　　加賀掉入了野野口精心設(shè)計(jì)的陷阱中，所有的線索環(huán)環(huán)相扣，看起來(lái)是事實(shí)卻又不是真相。

　　野野口所做的一切都是為了坐實(shí)他犯罪者的身份，他抄寫(xiě)日高的作品，偷走日高已故前妻初美的照片和圍裙，制造他的殺人動(dòng)機(jī)，讓大家以為他是日高的影子作家，給日高潑臟水。

　　陷阱從一本書(shū)開(kāi)始破裂，那就是描寫(xiě)煙火師傅的《死火》，加賀發(fā)現(xiàn)野野口家中存有原稿，野野口命名其為《圓火》，在調(diào)查中，加賀發(fā)現(xiàn)，常去煙火師傅店里的人并不是野野口口中的自己，而是作者日高。

　　看到這里，我甚至感覺(jué)周遭一陣涼氣撲來(lái)，在野野口的自述中，我看到他對(duì)成為日高影子作家的憤恨，對(duì)日高的不滿(mǎn)，甚至我也認(rèn)為日高是一個(gè)十惡不赦的人，我又想起在書(shū)的開(kāi)頭，日高虐貓的事件，原來(lái)從那里開(kāi)始，野野口就為捏造日高抄襲、暴虐的形象埋下了伏筆。

　　最后，作者以加賀的總結(jié)性推理，野野口修的默認(rèn)結(jié)束了這本書(shū)。

　　野野口的犯罪源于惡意，源于他對(duì)日高的妒忌。

　　從小長(zhǎng)大的同學(xué)，完成了他成為作家的夢(mèng)想一舉成名，還娶了溫柔美麗的妻子，而自己卻只能創(chuàng)造出兒童文學(xué)。

　　他妒忌日高，在他得知自己癌癥復(fù)發(fā)后，妒忌之火愈燒愈烈，自卑的心理極度灰暗，從而走上了犯罪的道路。

　　"我就是看他不爽。"

　　這是加賀發(fā)現(xiàn)學(xué)生欺凌同學(xué)后詢(xún)問(wèn)的答案。

　　看似不起眼的一句話，詮釋了人性的惡意。

　　為什么會(huì)不爽？自然是源于妒忌，看到這里我不禁感到心寒。

　　妒忌的心人人都有，一旦這種心思無(wú)法控制，就會(huì)做出不可挽回的事，這可能就是《惡意》想要告訴我們的。

讀《惡意》有感3

　　——看《惡意》一書(shū)有感

　　什么是惡意？我們無(wú)從得知。但它卻蘊(yùn)含在我們體內(nèi)。盡管很想抹去，卻怎樣都脫離不了。而我們所要做的，是看待惡意。

　　在日本，有一位杰出的懸疑小說(shuō)作家“東野圭吾”。而他其中最為杰出的兩本書(shū)，在日本家喻戶(hù)曉�！栋滓剐小窞閻�(ài)粉骨碎身，《惡意》因恨萬(wàn)劫不復(fù)。而我最喜歡的，正是這雙生花的其中一朵《惡意》。

　　這是一本考驗(yàn)人性和友情的書(shū)。主人公“野野口修”是一名教師，他待生活如垃圾，性格內(nèi)向古怪。而身為他最要好的朋友“日高邦彥”則熱情友好多了。兩位朋友高中曾在一起，抱有同一個(gè)夢(mèng)，他們想當(dāng)作家。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)照進(jìn)夢(mèng)想的窗，一切顯得殘酷多了。日高邦彥竟提前成為了暢銷(xiāo)小說(shuō)作家，野野口修嫉妒萬(wàn)分。他深知他時(shí)日不多了，他將好友送入天堂，自己享盡一切美譽(yù)。他設(shè)下圈套殺了自己的好友，步步驚心，細(xì)思極恐。就因?yàn)楹糜烟熨x異稟，還知曉自己的秘密。

　　野野口修的惡意就此體現(xiàn)出來(lái)。身為目擊者，他將這起事件寫(xiě)成筆錄，誤導(dǎo)警察，讓大眾都認(rèn)為自己的好友是不折不扣的壞人，死有余辜。

　　那么這個(gè)時(shí)候，我們應(yīng)該如何看待他人的惡意？我們應(yīng)當(dāng)時(shí)常抱有一種戒備之心。免于他人的憎恨。要多交友，也要謹(jǐn)慎交友。不可以使自己的人設(shè)遭到侮辱。盡量友善待人。世界很美好，別勾心斗角的，對(duì)朋友也要好。盡量與積極樂(lè)觀的人交朋友。交人交心，要知道他人對(duì)你的.印象，要知道他的心。將本身的惡意調(diào)到最低。不可以盲目地“跟風(fēng)”，要理智處事。

　　惡意無(wú)處不在，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)戒備，但不要將表情浮于表面。或許有人會(huì)說(shuō)：“看這么負(fù)面的書(shū)干嗎？”但這也是人生的必經(jīng)之路，提前留有戒備之心，總比當(dāng)一只不知事委的雛雞好。

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